Le Théatre Est Un Texte Troué

éloigné en grommelant des mots inaudibles. Raide sur sa jument noire, il n'a plus souri, ni esquissé la moindre réponse aux ovations répétées des milliers de citadins agglutinés depuis l'aube pour saluer son passage; certains agitaient au vent le texte d'une requête, rédigé par quelque écrivain publie. En vain. Nul n'osa le présenter au souverain, on s'adressait plutôt au chambellan, qui se penchait chaque fois pour recueillir les feuilles, avec toujours aux lèvres une vague promesse de donner suite

Bixiou, c'est l'ancien rat de des Lupeaulx. L'une des perversités maintenant oubliées, niais en usage au commencement de ce siècle, était le luxe des rats. Un rat, mot déjà vieilli, s'appliquait à un enfant de dix à onze ans, comparse à quelque théâtre, surtout à l'Opéra, que les débauchés formaient pour le vice et l'infamie. Un rat était une espèce de page infernal, un gamin femelle à qui se pardonnaient les bons tours. Le rat pouvait tout prendre; il fallait s'en défier comme d'un animal dangereux

sourire sympathique et tout son air de curiosité bienveillante étaient dignes d’un plus grand comédien. Holmes avait pas seulement changé de costume : son expression, son allure, son âme même semblaient se modifier à chaque nouveau le. Le théâtre a perdu un merveilleux acteur, de même que la science a perdu un logicien de premier ordre, quand il s’est spécialisé dans les affaires criminelles. Nous quittâmes Baker Street à six heures et quart pour nous trouver à sept heures moins dix

cavaliers.   À midi, le spectacle avec la mélodie. Pourquoi jouer Plautus la nuit ? La comédie Est une belle fille, et rit mieux au grand jour. Or, on avait bâti, comme un temple d’amour, Près d’un bassin dans l’ombre habité par un cygne, Un théâtre en treillage où grimpait une vigne. Un cintre à claire-voie en anse de panier, Cage verte où sifflait un bouvreuil prisonnier, Couvrait toute la scène, et, sur leurs gorges blanches, Les actrices sentaient errer l’ombre des branches. On entendait

bourse aux cavaliers. À midi, le spectacle avec la mélodie. Pourquoi jouer Plautus la nuit ? La comédie Est une belle fille, et rit mieux au grand jour. Or, on avait bâti, comme un temple d’amour, Près d’un bassin dans l’ombre habité par un cygne, Un théâtre en treillage où grimpait une vigne. Un cintre à claire-voie en anse de panier, Cage verte où sifflait un bouvreuil prisonnier, Couvrait toute la scène, et, sur leurs gorges blanches, Les actrices sentaient errer l’ombre des branches. – 63 –

travail et j'ai considéré que le E était représenté par : *dessins* « C'est ici qu'intervient la véritable difficulté de l'affaire. L'ordre des lettres anglaises après le E n'est pas très bien marqué et la prépondérance que l'on peut démontrer sur un texte moyen peut être inversée dans une seule phrase courte. Approximativement, T, A, O, I, N, S, H, R, D et L est l'ordre numérique d'apparition des lettres ; mais T, A, O et I sont presque au même rang et il serait parfaitement vain d'essayer chaque combinaison

nouveau et d'être encore aimée. Merci de m'avoir aidée à me réconcilier avec la vie. * * * (Paris Matin – 12 octobre 2008) AURORE VALANCOURT : RÉEL TALENT OU IMPOSTURE MÉDIATIQUE ? La foule des grands soirs se bousculait hier au Théâtre des Champs-Ély sées. Précédée de son image médiatique, la jeune et brillante musicienne continue d'exciter la curiosité. Au programme, le concerto L'Empereur de Beethoven, suivi en deuxième partie des Impromptus de Schubert. Un menu alléchant

chance d'aimer à nouveau et d'être encore aimée. Merci de m'avoir aidée à me réconcilier avec la vie. *** (Paris Matin – 12 octobre 2008) AURORE VALANCOURT : RÉEL TALENT OU IMPOSTURE MÉDIATIQUE ? La foule des grands soirs se bousculait hier au Théâtre des Champs-Élysées. Précédée de son image médiatique, la jeune et brillante musicienne continue d'exciter la curiosité. Au programme, le concerto L'Empereur de Beethoven, suivi en deuxième partie des Impromptus de Schubert. Un menu alléchant qui n'a

degré. Peut-être ces deux esprits, l’un si glorieusement européen, l’autre inconnu, s’étaient-ils rencontrés dans l’intuition d’une même poésie. Cette opinion était celle de deux officiers, vrais dilettanti, qui regrettaient sans doute en Espagne le théâtre Favart. Enfin, au Te Deum, il fut impossible de ne pas reconnaître une âme française dans le caractère que prit soudain la musique. Le triomphe du Roi Très-Chrétien excitait évidemment la joie la plus vive au fond du cœur de cette religieuse.

pour la peine de mort ? Nous faisons cette question sérieusement ; nous la faisons pour qu’on y réponde ; nous la faisons aux criminalistes, et non aux lettrés bavards. Nous savons qu’il y a des gens qui prennent l’excellence de la peine de mort pour texte à paradoxe comme tout autre thème. Il y en d’autres qui n’aiment la peine de mort que parce qu’ils haïssent tel ou tel qui l’attaque. C’est pour eux une question quasi littéraire, une question de personnes, une question de noms propres. Ceuxlà sont