Le Théâtre Est Un Spectacle Vivant

L’Echange Paul Claudel Texte étudié (I) Lechy Elbernon. – Moi je connais le monde. J’ai été partout. Je suis actrice, vous savez. Je joue sur le théâtre. Le théâtre. Vous ne savez pas ce que c’est ? Marthe. – Non. Lechy Elbernon. – Il y a la scène et la salle. Tout étant clos, les gens viennent là le soir, et ils sont assis par rangées les uns derrière les autres, regardant. Marthe. – Quoi ? Qu’est-ce qu’ils regardent, puisque tout est fermé ? Lechy Elbernon. – Ils regardent le rideau

[Amorce] Le texte de théâtre est double : texte à lire et texte à jouer. Cependant, certains auteurs ont écrit des pièces destinées à être uniquement lues (Spectacle dans un fauteuil, Musset). Mais « tout le monde sait que les comédies ne sont faites que pour être jouées » (Molière). [Problématique] La représentation est-elle indispensable pour saisir le sens d’une pièce de théâtre et, au-delà, pour l’apprécier ? [Annonce des axes] Certes, le texte théâtral est primordial, et la lecture d’une pièce

commentaire de text e, un extrait de La Peste : Question : Quelles significations peut-on donner à ce spectacle d’Opéra ? I/ Le spectacle de la peste : « La peste sur la scène sous l’aspect d’un histrion » : l’évolution de la relation qui se tisse entre la scène et la salle et la lente prise de conscience de ce qui se joue réellement. è l’ « illusion théâtrale »(convention au théâtre) –qui consiste , pour les acteurs, à faire comme si les acteurs étaient seuls, sans la présence du public

Le théâtre de rue et son histoire. Exposé de français. Le théâtre de rue et son histoire. Le théâtre est à la fois l'art de la représentation d'un drame, d'un genre littéraire, et l'édifice dans lequel se déroule de nombreuses pièces de théâtre. Il est constitué de nombreux genres ayant pour chacun des caractéristiques différentes, comme le théâtre de l'absurde ou tout particulièrement, le théâtre de rue. Sur ce sujet qu'est le théâtre de rue, plusieurs parties seront établies

importants L’entrepreneur dans les industries culturelles et créatives doit aussi souvent faire face à l’importance des coûts fixes. En effet, un concerto de Mozart nécessite le même nombre de musiciens et de temps que lorsqu’il se jouait de son vivant. Impossible donc de réaliser des gains de productivité, contrairement aux autres secteurs de l’économie. La maladie des coûts conduit alors à un déficit économique structurel et ces organisations doivent trouver des sources de financement alternatives

Quels sont les motivations et les attentes qui pousse les spectateurs à aller au théatre? Plan I Les motivations a) plaire tout en instruisant. b)Développer son imagination c) voir le jeux des acteurs II Attentes a) se divertir b) vivreet ressentir des emotions c) oublier le quotidien , s'évader Introduction Le théatre est un art qui à fait son apparition en Gréce au 6eme siècle av. JC il c'est ensuite difusée en Europe puis dans le monde entier et c'est perféctionnée au fil des

Le théâtre d’ombres Balinais. ------------------------------------------------- SOMMAIRE * Introduction I. L’origine du théâtre d’ombre en Indonésie et plus particulièrement à Bali. II. Le spectacle du théâtre d’ombres. 1. Spectacle de jour, spectacle de nuit. 2. Les personnages du Wayang Kulit. 3. La fabrication des ombres : savoir-faire, symbolisme, couleurs et ornements. III. La dimension religieuse du Wayang kulit. 1. La religion balinaise.

Ca peut être: Une œuvre ou Un ensemble d’œuvres ( tableau, édifice, film, regroupées autour d’un thème poème, sculpture photographie, ou d’une question (l'œuvre engagée par pièce de théâtre, ballet, œuvre musicale…) exemple) ou Un courant artistique (impressionnisme, cubisme,..) Ils seront choisis parmi Ils seront liés à Six grands domaines artistiques des  thématiques cad de grandes questions en

Depuis que les salles de spectacles abritées sont accessibles aux publiques, (avant monarques et leurs courtisans). Le théâtre a été revu de façon à accueillir un maximum de public en mettant en place le siège de parterre et les strapontins Parterre : Strapontins : Il n’est pas du tous facile de crée un fauteuil de spectacle, car il y a beaucoup de règles à respecter pour qu’il soit concevable. ➢ La conception de l’espace : La largeur de passage réglementaire est de 35cm

Le théâtre au XVIIe siècle 1) Évolution des genres Les humanistes avaient tenté d’imposer, dès 1550, un théâtre comique et tragique sur le modèle antique, mais, dès 1600, ces genres périclitent au profit de deux autres : la pastorale et la tragi-comédie. Genres nouveaux, tous deux se caractérisent par leur atmosphère baroque : recherche de l’intensité des effets, absence de règles, romanesque outrancier, mélange des tons comique et tragique. Tandis que la pastorale, inspirée de L’Astrée, met