Le Théâtre Et Ses Destinataires

Deus ex machina : du grec « dieu sort de la machine » : Dans une pièce de théâtre, intervention d'un dieu, d'un être surnaturel descendu sur la scène au moyen d'une machine. Personnage ou événement inattendu venant opportunément dénouer une situation dramatique. Double énonciation : La double énonciation correspond à une énonciation s'adressant à deux destinataires distincts. De manière générale, le théâtre est une double énonciation en ce sens qu'un personnage, sur scène, lorsqu'il s'adresse

   Le théâtre   LES PAROLES DES PERSONNAGES: - les répliques : des échanges de paroles entre les personnages. - la tirade : une longue réplique adressée à quelqu'un, qui a pour but de convaincre, de persuader, d’expliquer ou d’avouer Elle se fait généralement dans un registre lyrique ou épique. - la repartie : c’est une réplique brève qui répond à une attaque. - le monologue : la tirade longue d'un personnage seul sur scène. - l'aparté : des paroles adressées en particulier au public

critiquer. […] L’écriture d’invention peut prendre des formes variées. Elle peut s’exercer dans un cadre argumentatif : * article (éditorial, article polémique, article critique, droit de réponse…) ; * lettre (correspondance avec un destinataire défini dans le libellé du sujet, lettre destinée au courrier des lecteurs, lettre ouverte, lettre fictive d’un des personnages présents dans un des textes du corpus, etc.) ; * monologue délibératif ; dialogue (y compris le dialogue théâtral) ; discours

ayant une éducation poussée et côtoyant la Cour du Roi Louis XIV . Sa séparation douloureuse avec sa fille = une correspondance célèbre de 1671 à 1696. Ce recueil de lettres réunit aussi des lettres pour d’autres destinataires. Ces lettres, non destinées à la publication, ont été publiées de façon posthume en 1726 . Elles représentent un témoignage des mœurs et coutumes parisiennes de l’époque .

questions suivantes : 1) Le mélodrame désigne à l’origine une pièce de théâtre dont le texte est déclamé (parlé) sur un accompagnement musical instrumental. La lettre lue par Sefyu au début de la chanson utilise ce procédé. Quels effets, quelles impressions, quelle dimension cela donne-t-il au texte ? 2) Comment les deux univers, celui du « front » chanté par Sefyu et celui de la destinataire des lettres chanté par Kenza, sont -ils traités musicalement ? Quelles sont

littéraires : essai, roman/nouvelle, poésie, théâtre (avec exemples d’œuvre à l’appui). 3/ Des thèmes et cibles divers Montrer que tous les thèmes, surtout les thèmes polémiques, sont traités : guerre, religion, pouvoir, politique, éducation, structure sociale… Transition : Par la variété qui la constitue, l’argumentation en littérature est, depuis toujours, un outil majeur dans la lutte des idées. Cette variété, touchant notamment au thème et au destinataire, ouvre plusieurs stratégies possibles.

interviennent dans un récit pour en faire progresser l'action et la modifier. Une force agissante peut être une idée, des individus ... le sujet: réalise l'action ( qui? ) l'objet : représente ce que recherche le sujet ( que veut il ?) le destinataire :représente le but de l'action ( pour qui ? pour quoi ?) le destinateur: commande l'action ( Poussé par qui? par quoi?) les alliés: aident à réaliser l'action ( avec qui? quoi?) les opposants: gênent les actions du sujet ( malgré qui?

les éléments constitutifs du texte théâtral ? 1 Le texte théâtral A Le dialogue • On appelle répliques les prises de paroles des personnages. Leur longueur est variable. • Dans le monologue, un personnage seul sur scène prend la parole. Le destinataire est le public. Le monologue peut avoir trois fonctions : – une fonction délibératrice : analyse d’une situation, exposition d’une difficulté devant une prise de décision ; – une fonction épique : récit d’événements que le spectateur ne peut voir

Ionesco pour commenter le théâtre avant-gardiste en général ainsi que son propre théâtre. Comment ces différents textes s’y prennent-ils chacun à leur façon pour tous s’inscrire dans une démarche argumentative ? A quoi tient leur force argumentative ? On pourra opérer une distinction à partir de l’alternative convaincre/persuader : certains textes comme les textes A et C entendent convaincre quand les textes B et D misent eux davantage sur la persuasion de leur destinataire. Convaincre passe par la

Ionesco compare les pièces de théâtres à un match. D’après lui, « Sans conflit, il n'y a pas de théâtre ». En quoi le conflit peut-il faire avancer l’action dramatique dans une pièce de théâtre ? Nombreux sont les facteurs qui expliquent que le conflit théâtral suppose de faire avancer l’action dramatique. En quoi le théâtre peut-il être comparé à un lieu d’affrontement, de drame et de conflit ? En quoi le conflit est-il moteur d’une pièce de théâtre ? Pourquoi le théâtre repose-t-il sur les affrontements