Le Théâtre Invraisemblable Excellence

court-circuiter la valeur des codes sociaux en les extrayant de leur contexte. La Blanche-Neige de Walt Disney devient pour l’artiste un « agent infiltrant », à savoir le principal fer de lance de cette méthode pour le moins atypique. Après des études de théâtre, de danse et d'ethnologie, Catherine Baÿ développe un travail particulièrement polymorphe qui oscille entre chorégraphie, performance, vidéo et cabaret. Dans les années 1990, ses mises en scène dénoncent de façon conceptuelle les travers et excès

l'étudiant en médecine. - Mademoiselle, disait monsieur Gondureau, je ne vois pas d'où naissent vos scrupules. Son Excellence Monseigneur le Ministre de la Police Générale du Royaume... - Ah ! Son Excellence Monseigneur le Ministre de la Police Générale du Royaume... répéta Poiret. - Oui, Son Excellence s'occupe de cette affaire, dit Gondureau. A qui ne paraîtra-t-il pas invraisemblable que Poiret, ancien employé, sans doute homme de vertus bourgeoises, quoique dénué d'idées, continuât d'écouter

les textes sont trop longs et lourds à lire. Agrippa d'Aubigné (XVIe-XVIIe) Jean de Sponde (XVIe) Synthèse le surréalisme, ses fantasmes et ses provocations : Sens de l’appellation : Ds la langue commune : synonyme d'étrange, inattendu, invraisemblable. Il s'agit la d'une extension récente de l'usage savant. Historiquement : vaste courant intellectuel et artistique d'avant-garde lancé en France, après la première guerre mondiale, par un groupe de jeunes poètes qui veulent libérer la vie de

naturalisme. La Princesse de Clèves est en effet publiée juste un an après Phèdre, tragédie que les élèves ont sans doute découverte en seconde. C’est alors l’occasion de rappeler tout ce que le roman de l’époque classique doit au théâtre, le genre noble par excellence. En sacrifiant aux règles de la bienséance et de la vraisemblance que Boileau a énoncées dans son Art poétique (1674), le récit de Mme de Lafayette revendique son héritage théâtral. Les textes d’H Céard et de G Flaubert doivent, quant

Les types de texte Chaque texte ou chaque séquence de texte, qu’il s’agisse du roman, de l’essai, du théâtre ou de la poésie, a un objectif principal que l'on appelle sa fonction. C'est l'intention de l'auteur qui détermine le type de texte. Le fil conducteur de tout écrit reste la nécessité de répondre à ces six questions : qui, quoi, où, quand, comment et pourquoi ? On distingue principalement 5 types de textes, d’après la théorie de Egon WERLICH, complétée par celle de J-M. Adam :

séquence Séquence 4 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne O bjectifs & parcours d’étude Textes et œuvres Objectifs  l’esthétique de la comédie et de la tragédie • Découvrir au XVIIe siècle ;  des liens entre le théâtre classique et le théâtre • Établir antique ;  des notions d’histoire littéraire en restituant la • Acquérir tragédie et la comédie dans leur évolution ;  Acquérir les principales notions d’analyse du texte théâtral ; •  • Apprendre à commenter

romantique: le roman sentimental, le roman historique, le roman d’inspiration sociale et | | | | |humanitaire. L’intrigue, le personnage, les techniques narratives | | | |4 |Le théâtre romantique. Le drame romantique. Hugo, Vigny, Musset | | | |5 |L’histoire romantique entre la narration et la philosophie. La science historique | | | |6 |Le

séquence Séquence 4 – FR20 1 © Cned – Académie en ligne O bjectifs & parcours d’étude Textes et œuvres Objectifs • Découvrir l’esthétique de la comédie et de la tragédie au XVIIe siècle ; • Établir des liens entre le théâtre classique et le théâtre antique ; • Acquérir des notions d’histoire littéraire en restituant la tragédie et la comédie dans leur évolution ; Acquérir les principales notions d’analyse du texte théâtral ; • • Apprendre à commenter un texte théâtral ; • Distinguer

Faust avant la tragédie de Marlowe 1.1. De l’homme à la légende 1.2. L’Histoire populaire de 1587 Le prologue – la construction du texte – le pacte – Explication de texte 2/ Le Doctor Faustus de Marlowe 2.1. La laïcisation du mythe 2.2. L’hymne au théâtre, royaume des sortilèges 2.3. Faust face à Méphistophélès (Explication) 2.4. Bilan : Faust et l’idée de modernité 3/ Le Faust de Goethe 3.1. Le basculement du XVIIIe siècle 3.2. Goethe face au mythe 3.3. La métamorphose du personnage de Faust 6

de Viau. Saint-Amant. Tristan l’Hermite. (p.17) 5.Le roman et la nouvelle dans la première moitié du XVIIème siècle. L’influence espagnole. Honoré d’Urfé. Charles Sorel. (p.21) 6.Les mouvement des idées. Descartes. Pascal. (p.23) 7.L’essor du théâtre. Corneille. (p.29) 8.La préciosité. Voiture. Mlle de Scudéry. (p.34) 9.Molière. La comédie « à l’espagnole ». (p.36) 10.L’appogée du classicisme. Boileau. Racine. La Fontaine. (p.41) 11.Le roman et la nouvelle dans la 2e moitié du XVIIème siècle