Le Triomphe De Nana

méthodique autour d'un homme, Zola, • et d'un embryon d'école, le «groupe de Médan » (1868-1887). Le réalisme qui s'érige en naturalisme se durcit et se systématise. Il triomphe mais exagère : d'où une période d'éclatement, après le «Manifeste des cinq» (1887), où chacun reprend sa liberté. • L'école a avorté, ses idées ont triomphé et tout un courant de littérature contemporaine en est imprégné ; devant la vie contemporaine, l'essentiel n'est-ce pas (à l'exemple de la photographie, miracle nouveau)

romantisme d'un Eugène Delacroix. Cet esprit de liberté et de renouvellement n'apparaîtra que peu dans l'art de la sculpture à l'exception notable de François Rude (1784-1855) dont le lyrisme épique se révèle dans le célèbre haut-relief de l'Arc de Triomphe La Marseillaise élaboré de 1832 à 1835. On peut également, pour une part, qualifier de romantique la recherche de l'expressivité réaliste de Antoine-Louis Barye (1796-1875) dans ses sculptures animalières comme le Lion au serpent 1843. Quelques

un des maıˆtres du monde [...]. Il n’e´tait plus le juif Walter [...]. Il e´tait Monsieur Walter, le riche israe´lite » (p. 315, l. 16). « Fais-en autant », sugge`re Madeleine a` son mari, quand ils vont voir l’exposition de tableaux, symbole du triomphe de Walter, dans le nouvel hoˆtel particulier des Champs-E´lyse´es (p. 319, l. 166). Le destin de Bel-Ami re´pond donc a` un topos naturaliste, puisqu’il est en grande partie conditionne´ par le tempe´rament et les origines sociales du personnage

marchait dans la mer, lui vaut le César de la meilleure actrice en 1992. Jeanne Moreau est souvent revenue au théâtre et toujours avec des prestations mémorables comme en 1973 dans La Chevauchée sur le lac de Constance de Peter Handke. En 1986, elle triomphe dans Le Récit de la servante Zerline d'Hermann Broch pour lequel elle obtient de nombreuses distincions dont un Molière. En 1989, elle revient au festival d'Avignon dans le rôle-titre de La Célestine de Fernando de Rojas. Pour la télévision, elle

de Liancourt (...) avec une grande magnificence et un luxe presque royal de jardins et de jets d'eau (SAINTE-BEUVE, Port-Royal, t. 4, 1859, p. 439). Les lustres, les appliques de cristal allumaient là un luxe de glaces et de meubles précieux (ZOLA, Nana, 1880, p. 1419). [Emploi partitif] Il lui faut carrosse et chaise de poste. Il lui faut du luxe (HUGO, Misér., t. 1, 1862, p. 14). Pour avoir du luxe à Versailles, les trois quarts de la France tirent la langue depuis cent ans! (ERCKM.-CHATR., Hist

Jusqu’à Louis XIV, la cour se déplace (parfois au Louvre, parfois à Boulois). Cette réalité mobile a un contre-point dans l’œuvre : c’est la retraite (Maison de Coulommiers, le cabinet, la maison religieuse des Pyrénées). 2- La cour, c’est le triomphe des apparences : la magnificence, la galanterie > donne l’image d’une humanité supérieure qui vit dans le luxe, dans la beauté. Magnificence : grandeur, le fait qu’on dépense beaucoup d’argent. Somptueux : qui a couté cher. Galanterie : plus ambivalent

registres, l'un culinaire, l'autre "affectif" (Goncourt dixit). Aux courses, cette fois-ci à Longchamp, Nana régale son monde au milieu d'un invraisemblable pique-nique: "on mangeait, on buvait plus encore, un peu partout sur l'herbe. C'était un étalage de viandes froides, une débandade de paniers de Champagne qui sortaient des caissons, aux mains des valets de pied." C'est le fameux pique-nique de Nana. Zola censeur? On ne le croit pas. Le plaisir de vivre, c'est aussi cet imaginaire gourmand évoqué

d’afficher sans en avoir l’air les trois couleurs du drapeau français. • Résumer le sens de l’affiche en une phrase, comme une morale de fable. 1 RÉALISATEUR GENÈSE Travailler sur la nature… en la modifiant Filmographie 1924 La Fille de l’eau 1926 Nana Sur un air de Charleston (ou Charleston) 1927 Marquitta 1928 La Petite marchande d’allumettes Tire-au-flanc 1929 Le Tournoi (ou Le Tournoi dans la cité) Le Bled 1931 On purge bébé La Chienne 1932 La Nuit du carrefour Boudu sauvé des eaux 1933 Chotard

Saint-Preux : leurs différences sociales empêchent leur union. La passion et la vertu des deux héros sont au cœur de l’intrigue. Les élans du cœur des personnages s’expriment avec un lyrisme spontané et une sensibilité exacerbée. B. Le XIXe siècle : le triomphe du roman et de ses personnages 1. L’idéalisation du personnage romantique Victor Hugo (1802-1885), à travers ses romans, en revient à une conception épique du roman : l’auteur est une sorte de conscience des peuples, qui doit accentuer, dramatiser

personnages ne laissent planer aucun doute : si Frida donne les traits de Diego à l'assassin, elle se met elle-même en scène dans le rôle de la victime. Frida Kahlo, Mi Nana y yo, 1937 À la naissance de sa jeune sœur Cristina, Frida a été confiée par sa mère à une nourrice indigène. Dans ce tableau réalisé en 1937 et intitulé Mi Nana y Yo (Ma nourrice et moi), l'artiste transforme cet épisode de sa biographie en symbole. Elle se représente avec le corps d'une enfant dans les bras d'une imposante