Le Verrou Fragonard

contractuel, il ne devient pas général et sans certitude. Il convient alors de déterminer ses contours afin de savoir s’il englobe l’erreur ou non. L’arrêt dit du « Verrou de Fragonard » du 24 mars 1987 pose le principe en matière d’authenticité d’œuvre d’art. Dans cette affaire les héritiers du vendeur d’une toile « attribuée à » Fragonard en demandait l’annulation pour erreur en invoquant le fait que cette œuvre s’était ultérieurement révélée authentique. Les juges ont rejeté leur demande aux motifs

érudit qui profite de la vie et de ses plaisirs à l’image du Don Juan de Molière. Au 18ème siècle la notion évolue encore pour devenir un libertinage de mœurs, comme en témoignent le légendaire vénitien Casanova ou le délicieux tableau de Fragonard appelé le verrou. C’est ce dernier sens, associé à la sexualité et à la débauche, qui a cours encore aujourd’hui. Les libertins de mœurs, bien qu’étant dans la transgression en bravant les règles sociales et religieuses et en s’émancipant sexuellement,

Fielding:Romancier, poète et dramaturge anglais (1707-1754) dont l'oeuvre exerça une influence considérable sur l'évolution du roman anglais. Fragonard : Jean-Honoré Nicolas Fragonard (né le 5 avril 1732 à Grasse et mort le 22 août 1806 à Paris) était un des principaux peintresfrançais du xviiie siècle. Peintre d'histoires, de genre et de paysages. Œuvres: Le verrou, le progrès de l'amour dans le coeur d' une jeune fille ... Galland:Antoine Galland (vers 1646 à Rollot, Picardie, France - 17 février 1715 à Paris)

moments: on est à la fois dans le passé, le présent et le futur. La force de l’artiste est d’arriver ainsi à résumer une action qui a commencé dans le passé, qui se poursuit dans le présent et qui se réalisera dans le futur (cf. le tableau Le verrou de Fragonard). C’est aussi un véhicule temporel car l’œuvre embrasse plusieurs époques : celles qui la précédent l’œuvre, le moment de sa réalisation et notre époque. Le passé car le peintre utilise des techniques employées par les artistes qui l’ont

Pèlerinage à l’île de Cythère de Watteau, 1717 | | | | L’escalier du palais épiscopal de Würzburg de Tiepolo, 1753 | L’Accordée du village, de Greuze, 1761 | La Marchande d’amours de Vien, 1763 | | | | Le Feu aux poudres de Fragonard, 1764 | Le Verrou de Fragonard, 1778 | Serment des Horaces, de David, 1784 | | | | Architecture et urbanisme | Arc de triomphe de l’Etoile, 1808-1835 | Assemblée nationale, 1810 | Canal de Suez, 1869 | | | | Opéra de Paris, Garnier, 1875 | La Familistère

le caractère aléatoire du contrat ». En revanche, lorsque le doute sur l'authenticité est intégré au contrat, la reconnaissance ultérieure de l'authenticité exclut l'annulation du contrat. Telle était notamment la solution dans l'affaire du Verrou de Fragonard (Cour de Cassation, Chambre civile première, 24 mars 1987). Le sort du contrat dépend de l'étendue du doute. Soit ce dernier comprend la possible attribution du tableau à Poussin et cette attribution postérieure ne peut justifier une quelconque

soieries bruissent avec les mouvements des corps : la somptuosité est ici parti pris. Des influences majeures président à cette restitution : Barry Lyndon de Stanley Kubrick, La Prise du pouvoir par Louis XIV de Rossellini, Le Verrou de Fragonard, « modèle suprême » [9]. 2 ___________________________________________________ _____________________________________ Site Présence de la littérature - Dossier Choderlos de Laclos © SCÉRÉN-CNDP, 2008. « Tout est là, derrière ce front

Passagers du vent (1981), p. 312 – Hyacinthe Rigaud, Portrait de Louis XIV (1731), p. 332 – Antoine Benoist, Louis XIV (vers 1705), p. 333 – Histoire des arts : La caricature, pp. 342-343 – Gustave Doré, Le Petit Poucet (1832), p. 351 – Jean-Honoré Fragonard, Le Verrou (1778), p. 355 – Histoire des arts : Les vanités, pp. 368-369 Sculpture : Sarcophage de Portonaccio (vers 180 ap. J.-C.), p. 371 Affiches de films et photogrammes : – Olivier Dahan, Le Petit Poucet (2001), pp. 346-348 – Wolfgang Petersen, Troie

vent (1981), p. 312 – Hyacinthe Rigaud, Portrait de Louis XIV (1731), p. 332 – Antoine Benoist, Louis XIV (vers 1705), p. 333 – Histoire des arts : La caricature, pp. 342-343 – Gustave Doré, Le Petit Poucet (1832), p. 351 – Jean-Honoré Fragonard, Le Verrou (1778), p. 355 – Histoire des arts : Les vanités, pp. 368-369 Sculpture : Sarcophage de Portonaccio (vers 180 ap. J.-C.), p. 371 Affiches de films et photogrammes : – Olivier Dahan, Le Petit Poucet (2001), pp. 346-348 – Wolfgang Petersen

une faute caractérisée de l’errans, apprécié in concreto. -Absence d’aléa : « l’aléa chasse l’erreur » car l’acceptation de l’aléa exclu toute action en nullité sur le fondement de l’erreur. 1ère chambre civile 14 décembre 1987, l’affaire du verrou Fragonard :Si la mention du catalogue évoque que le tableau est « attribué à » un peintre cela implique l’acceptation d’un aléa par conséquent l’erreur est exclue car les contractants ayant envisagés que la tableau soit authentique ou non ainsi leur croyance