Les Amants du Flore

quitté depuis longtemps le nid familial. Entre ces deux textes, nous avons l’image proprement dite : un lit avec trois personnages sur un arrière-plan jaune. Ce dernier fait office de papier peint et représente deux montagnes ennuagées avec une flore et un oiseau en train de voler. De la sorte, on peut lire ce fond comme une image dans l’image, horizontalement ou dans le cadre d’un champ de profondeur discrètement suggéré, parce qu’il est comme estompé par le brouillard ou les nuées. En premier

l'interstice des roches, telles qu'iris, glaïeuls, lierre noir, il s'en était ajouté d'autres, persicaires, scolopendres, lambruches sauvages qui pendaient comme des barbes, et voilaient à demi une statue de marbre représentant une divinité mythologique, Flore ou Pomone, laquelle avait dû être fort galante en son temps et faire honneur à l'ouvrier, mais qui était camarde comme la Mort, ayant le nez cassé. La pauvre déesse portait en sa corbeille, au lieu de fleurs, des champignons moisis et d'aspect vénéneux

encore. Sa figure est une de celles dont la ressemblance exige l’introuvable artiste de qui la main sait peindre le reflet des feux intérieurs, et sait rendre cette vapeur lumineuse que nie la science, que la parole ne traduit pas, mais que voit un amant. Ses cheveux fins et cendrés la faisaient souvent souffrir, et ces souffrances étaient sans doute causées par de subites réactions du sang vers la tête. Son front arrondi, proéminent comme celui de la Joconde, paraissait plein d’idées inexprimées,

Hyperboles propres à la jalousie qui amplifie la menace : – outrage (l. 2) : vocabulaire d’emblée excessif ; – ces impudentes guitares ne cessent de murmurer (l. 4) : personnification exagérée ; – odeur d’amants (l. 11) : pluriel, alors qu’un seul amant n’est peut-être même pas attesté ; – il y pleut des guitares et des entremetteuses (l. 12) : métaphore qui amplifie la menace ; – déshonneur public (l. 23) : personnage paranoïaque ; – Je ne me sens pas de colère, épouvantable trame, mourir de douleur

encore. Sa figure est une de celles dont la ressemblance exige l'introuvable artiste de qui la main sait peindre le reflet des feux intérieurs, et sait rendre cette vapeur lumineuse que nie la science, que la parole ne traduit pas, mais que voit un amant. Ses cheveux fins et cendrés la faisaient souvent souffrir, et ces souffrances étaient sans doute causées par de subites réactions du sang vers la tête. Son front arrondi, proéminent comme celui de la Joconde, paraissait plein d'idées inexprimées,

sont les seules voies où elle se réalise de manière positive. En outre, dans La Comédie humaine, les femmes sont les " ascenseurs " de l'ambition; on grimpe dans le monde politique, financier, par le truchement de maîtresses qui élèvent leurs amants dans les strates du pouvoir. Rastignac ne devait être intéressé ni par le pouvoir, ni par l'argent, mais par une forme de jouissance. C’est ainsi qu’Eugène de Rastignac commence par s’entretenir avec « sa tante Mme de Marcillac, autrefois présentée

travail. Qui pouvait-elle être ? À coup sûr, pas une gueuse, comme il l’avait pensé, car elle était trop fraîche. Mais pourquoi lui avait-elle conté une histoire si peu croyable ? Et il imaginait d’autres histoires : une débutante tombée à Paris avec un amant, qui l’avait lâchée ; ou bien une petite bourgeoise débauchée par une amie, n’osant ren-trer chez ses parents ; ou encore un drame plus compliqué, des perversions ingénues et extraordinaires, des choses effroyables qu’il ne saurait jamais. Ces hypothèses

Qui pouvait-elle être ? À coup sûr, pas une gueuse, comme il l’avait pensé, car elle était trop fraîche. Mais pourquoi lui avait-elle conté une histoire si peu croyable ? Et il imaginait d’autres histoires : une débutante tombée à Paris avec un amant, qui l’avait lâchée ; ou bien une petite bourgeoise débauchée par une amie, n’osant rentrer chez ses parents ; ou encore un drame plus compliqué, des perversions ingénues et extraordinaires, des choses 20 effroyables qu’il ne saurait jamais

travail. Qui pouvaitelle être ? À coup sûr, pas une gueuse, comme il l’avait pensé, car elle était trop fraîche. Mais pourquoi lui avait-elle conté une histoire si peu croyable ? Et il imaginait d’autres histoires : une débutante tombée à Paris avec un amant, qui l’avait lâchée ; ou bien une petite bourgeoise débauchée par une amie, n’osant rentrer chez ses parents ; ou encore un drame plus compliqué, des perversions ingénues et extraordinaires, des choses effroyables qu’il ne saurait jamais. Ces hypothèses

Joséphine, dont nul n’ignore l’influence qu’elle exerça sur Omar Bongo, et dont les faits et gestes furent étalés dans la presse française de l’époque. L’adresse d’Ali serait-elle une façon de compatir aux drames endurés par sa mère, dont les amants auraient été trucidés les uns après les autres sur ordre de son père ? Peu après son arrivée à Libreville, il a probablement compris que Joséphine n’avait pas apprécié que son 58/264 père ait un fils, Christian, né en 1966, deux ans avant