Les Ames Grises Femmes

Marie priant pour les âmes éprouvés. Au deuxième niveau, plus fin et séparé en deux, à droite du Christ, on y voit ordre, clarté, paix, contemplation et amour. Sainte Foy est prosterné devant la main de Dieu. Trois scènes représentent la résurrection des morts. Une scène représente la pesée d’une âme par un ange face au diable qui semble tricher. Au niveau le plus bas, de gauche à droite sous des arcades, Marie et Marie de Magdala(les porteuses de bonnes nouvelles), puis les femmes Myrrhophores, sous

Marie priant pour les âmes éprouvés. Au deuxième niveau, plus fin et séparé en deux, à droite du Christ, on y voit ordre, clarté, paix, contemplation et amour. Sainte Foy est prosterné devant la main de Dieu. Trois scènes représentent la résurrection des morts. Une scène représente la pesée d’une âme par un ange face au diable qui semble tricher. Au niveau le plus bas, de gauche à droite sous des arcades, Marie et Marie de Magdala(les porteuses de bonnes nouvelles), puis les femmes Myrrhophores, sous

“ Giono, c’est votre Faulkner ” disait Henry Miller. “ Madame Numance ne sut jamais qu’elle avait été sur le point de mourir en traversant le bois de chênes, car Firmin s’était enfin décidé bêtement à l’étrangler et à fuir dans la forêt. ” Les âmes fortes 1950 1. Gallimard, “ L’Imaginaire ”, 1994. Extraits d’un recueil de nouvelles publiées en 1943 sous le titre L’Eau vive. LA TRAGEDIE Le tragique solaire D’une provence virgilienne à la tragédie grecque Des “ bucoliques ” provençales

la servantecette dernière Félicité: une pauvre fille paysanne, élevée à la ferme, devenue servante, elle n’est pas évoquée comme étant particulièrement jolie par rapport au prototype féminin élégant de l’époque. Le « mouchoir d’indienne », les bas gris et le jupon rouge qu’elle porte, en somme la représentation vestimentaire d’une servante paysanne, illustrent en quelque sorte l’existence monotone de Félicité. Quant à l’âge de cette dernière, Flaubert conclut : « Dès la cinquantaine, elle ne marqua

Renforcement Littéraire Le 17/03/2010 « Symphonie en gris » in Rythmes Pittoresques section « Mirage », Marie Krysinska Introduction En cette fin de XIX° siècle, que ce soit en peinture avec l’impressionnisme, en musique avec les rythmes dissonants de Debussy ou en poésie avec l’avènement du vers libre, l’univers statique et ordonné érigé par les naturalistes et les réalistes se métamorphose en un monde insaisissable, confus, mobil et dérangeant. Les notions de temps et d’espace

Afrique » nous fait imaginer un paysage exotique et de détente ; c’est pour cela que j’ai choisi ce vers. -Les petites vieilles I : « Ces monstres disloqués furent jadis des femmes » J’ai retenu ce vers car on peut le qualifier comme comique, comme si le narrateur ne pouvait s’imaginer ses vieilles femmes plus jeunes. C’est un vers de comique de situation mais aussi de caractère. -Les petites vieilles III : « Pour entendre un de ces concerts, riches de cuivre, » Ce vers est une

ne sont pas les beuveries et les orgies continuelles, les jouissances des jeunes garçons et des femmes, les poissons et les autres mets qu’offre une table luxueuse, qui engendrent une vie heureuse, mais la raison vigilante qui recherche minutieusement les motifs de ce qu’il faut choisir et de ce qu’il faut éviter et qui rejette les vaines opinions grâce auxquelles le plus grand trouble s’empare des âmes. » Epicure, Lettre à Ménécée, trad. M. Solovine, Ed. Herman. 1. Pour Epicure, quels sont

soucie, entre deux sombres pensées, de ce qu'est devenu mon beau vélo rouge. Mais le souvenir s'en va, remplacé par un autre, plus sombre, plus triste, trop triste ; le grand train si noir, comme invisible dans la nuit et inexistant entre les nuages gris du ciel éteint, où nous étions entassés les uns sous les autres. Nous cherchions de quoi respirer, essayant de ne pas devenir des bêtes à force de souffrance, traquant l'Humanité. Je m’étais assis dans un coin, me faisant plus petit que je ne l'étais

est né à Grenoble en janvier 1783 et décédé en mars 1842 à Paris. C’est un écrivain français de la première moitié du XIXème siècle, dans le mouvement du réalisme et du romantisme. Pour ses œuvres, ses thèmes de prédilection sont l’Italie et les femmes. Ses œuvres principales sont La Chartreuse de Parme (1839), Le Rouge et le Noir (1830), La Vie d’Henry Brulard (entre 1835 et 1836), qui est son autobiographie, publiée à titre posthume, et Journal (entre 1805 et 1814). Nathalie Sarraute : Elle

je l’écris ; car où voulez-vous que je prenne un style ?
    II est vrai que dans le monde on m’a trouvé de l’esprit ; mais, ma chère, je crois que cet esprit-là n’est bon qu’à être dit, et qu’il ne vaudra rien à être lu.
    Nous autres jolies femmes, car j’ai été de ce nombre, personne n’a plus d’esprit que nous quand nous en avons un peu : les hommes ne savent plus alors la valeur de ce que nous disons ; en nous écoutant parler, ils nous regardent, et ce que nous disons profite de ce qu’ils