Les Animaux Baudelaire Fleurs Du Mal Préface

LES PARADIS ARTIFICIELS Charles BAUDELAIRE À J. G. F. Ma chère amie, Le bon sens nous dit que les choses de la terre n'existent que bien peu, que la vraie réalité n'est que dans les rêves. Pour digérer le bonheur naturel, comme l'artificiel, il faut d'abord avoir le courage de l'avaler, et ceux qui mériteraient peut-être le bonheur sont justement ceux-là à qui la félicité, telle que la conçoivent les mortels, a toujours fait l'effet d'un vomitif. A des esprits niais il paraîtra singulier, et même

1 COLLIN Françoise, philosophe. Colloque C’est mon genre, ERBA Nantes – Mars 2008. 2 Viol : le procès d’Aix-en-Provence. Préface de HALIMI Gisèle : Le crime. Gallimard Idées 1978. Le viol était déjà juridiquement un crime mais l'usage faisait qu’il n’envoyait personne aux assises. 3 Avortement : une loi en procès ; l’affaire de Bobigny, Idées/Gallimard, 1973. Livre préfacé par de Beauvoir Simone. 4 NOCHLIN Linda, Why Have there been no great Women Artists? In Art News, Janvier 1971, p. 23. 4

lettre au duc de Weimar datée du 17 mars 1788 et citée par Jean Lacoste (cf. Lacoste, Jean, Le voyage en Italie de Goethe, p.18) 18 La morphologie rassemble les études botaniques et ostéologiques, c’est-à-dire les métamorphoses des plantes et des animaux. 19 Périodes respectivement de contraction et d’expansion du cœur et des artères. 20 C’est à la suite à ce voyage que Goethe s’engagera dans le mouvement plus général de retour à l’Antique initié par Winckelmann. 9 métamorphose et d’intensification

diamants qu’elle a égarée. Elle n’en dit rien à personne et s’endette pour faire confectionner une authentique copie du bijou perdu… Madame Loisel semblait vieille, maintenant. Elle était devenue la femme forte, et dure, et rude, des ménages pauvres. Mal peignée, avec les jupes de travers et les mains rouges, elle parlait haut, lavait à grande eau les planchers. Mais parfois, lorsque son mari était au bureau, elle s’asseyait auprès de la fenêtre, et elle songeait à cette soirée d’autrefois, à ce bal

reprend le texte de l’édition Gallimard, Paris, 1946-47, en 15 volumes : 1. Du côté de chez Swann. Première partie. 2. Du côté de chez Swann. Deuxième partie. 3. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Première partie. 4. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Deuxième partie. 5. À l’ombre des jeunes filles en fleurs. Troisième partie. 6. Le côté de Guermantes. Première partie. 7. Le côté de Guermantes. Deuxième partie. 8. Le côté de Guermantes. Troisième partie. 9. Sodome et Gomorrhe. Première partie

enfantine à Robert Pinchon du 21 mars 1877, de l'avoir attrapée comme un grand garçon : « J’ai la vérole ! enfin ! la vraie !! pas la méprisable chaude-pisse, pas l’ecclésiastique christalline, pas les bourgeoises crêtes de coq, ou les légumineux choux-fleurs, non, non, la grande vérole, celle dont est mort François Ier.» Il fit ses débuts au journal ‘’La nation’’, où il apprit à faire court, acquérant ainsi un style vivant, précis, parfois caustique, où il fut bien payé (et veilla à se faire payer)

Première composition française Alain Robbe-Grillet écrit : « Comme il n’y avait pas, dans nos livres, de « personnages » au sens traditionnel du terme, on en a conclu, un peu hâtivement, qu’on n’y rencontrait pas d’hommes du tout. C’était bien mal les lire. L’homme y est présent à chaque page, à chaque ligne, à chaque mot. Même si l’on y trouve beaucoup d’objets, et décrits avec minutie, il y a toujours et d’abord le regard qui les voit, la pensée qui les revoit, la passion qui les déforme »

rencontres au plus près de ses origines comme un pèlerin en terre promise. Pensées d’un homme en mal d’amour qui de Gibelet à Gênes, de Constantinople à Londres, d’espoirs en désillusions, s’accommode peu à peu d’une lente résignation à l’idéal. Pensées enfin et surtout d’un Humaniste qui doute et devise d’un monde qui devient fou -à moins qu’il ne l’ait toujours été- d’un ailleurs qui n’existe plus tant le Mal se répand, tant les hommes se déchirent inexorablement. Ainsi présenté, Le Périple de Baldassare

insatisfaisantes. Ce positionnement critique de Hegel doit être interrogé car il est une des clefs de la compréhension de sa propre doctrine. Nous étudierons dans cette première partie de façon privilégiée des textes issus des introductions, des préfaces, des articles, des additions ou encore des textes des Leçons sur l’histoire de la philosophie. Tous ces textes critiques ont le mérite de convoquer des adversaires au grand jour, tandis que le corpus plus strictement interne, même s’il a lui aussi

principales du drame romantique sont la rupture avec les trois unités classiques (temps, lieu, action), ainsi que le mélange des genres et des registres  : il prend souvent, notamment, un caractère épique. Victor Hugo définit ce genre dans la Préface de Cromwell en 1827 : selon lui, le théâtre doit mêler l’épopée et la poésie pour montrer « la nature et la vérité ». Le drame romantique, en particulier, selon sa formule, accueille « le grotesque et le sublime, le terrible et le bouffon, la tragédie