Les Chaises Didascalies

C’est à partir de ce b.a.- ba du langage qu’Ionesco a rédigé sa pièce. En décidant de prendre au sérieux ces dialogues qui n’en sont pas, Ionesco met en lumière l’aspect aléatoire du langage. C’est là une chose qui est à l’œuvre dès la première didascalie. On nous indique tout d’abord que l’action prend place dans un intérieur bourgeois anglais. On précise ensuite que M. Smith est également anglais, de même que les fauteuils, ses pantoufles, sa pipe, etc. et ce, jusqu’au feu dans la cheminée, au

temps toute la folie du personnage, qui, se sentant menacé par la maladie, en oublie le bonheur de ses proches. 3 Comme le constate lui-même Argan, Angélique est « ébaubie », c’est- à-dire qu’elle est assommée par la surprise. Il s’agit d’une didascalie interne (c’est-à-dire à l’intérieur d’une réplique) qui nous informe sur l’attitude physique d’Angélique et sur sa réaction psychologique. Devenue muette par la surprise, Angélique ne sait quoi répondre et Toinette prend en quelque sorte le relais

abondants et confus, laisse donc toute la place à la mise en scène qui prend une importance jusqu’à la jamais occupée, par la multiplication des  didascalies , par la place centrale donnée par à un  élément du décor  (Les Chaises, 1951). Contrairement aux classiques, ces dramaturges ne cherchent pas la vraisemblance, mais à maintenir une 

pédante ! je crains aussi peu vos efforts que je méprise vos outrages. - Voyez cette vieille sibylle ! parce qu'elle a fait quelques études et tourmenté la jeunesse de madame, elle veut tout dominer au château ! ( Elle jette la robe qu'elle tient sur une chaise. ) Je ne sais plus ce que je venais prendre. QUESTIONS Compréhension 1. La scène 5 sert-elle encore à l’exposition ? Est-elle utile à l’action ? Quel est son rôle dans le mouvement d’ensemble de l’acte ? 2. Les instructions de Marceline à

Quand a lieu l’action ? Dans l’Antiquité grecque (allusion à Athènes). Dans notre extrait, quels sont les éléments caractéristiques du genre théâtral qui vont poser des problèmes de transposition ? Les didascalies et le dialogue théâtral. 62 Séquence 8 – FR10 © Cned – Académie en ligne Les didascalies correspondent à ce que voit le spectateur et à ce que lit le lecteur de la pièce. On remarque d’abord que deux personnages sur les cinq nommés sont présents en scène. Chacun nomme l’autre, comme il

brillant, musicien, tout autant qu'un homme de sciences dont l'érudition et l'intelligence sont exceptionnelles. On l'imagine aisément grand et fort. Rostand, au moyen d'une de ses nombreuses didascalies, le fait apparaître à la scène 4 de l'acte 1 «surgissant du parterre, debout sur une chaise, les bras croisés, le feutre en bataille, la moustache hérissée, le nez terrible». Une description nous en est fournie par divers personnages, connaissances amicales de Cyrano, intervenant à la scène

politesse charmante » ; — « il reprit l'air fâché et donnait gravement des bénédictions » ; — « avec un air qui perdait rapidement de sa gravité ». Ce genre d'indications caractérisant le ton ou l'air d'un personnage se trouve généralement dans les didascalies du genre théâtral. — INTERPRÉTATIONS 7. Rôle de Julien. Le rôle de Julien dans ce passage est de faire ressortir l'absurdité du rituel répétitif auquel se livre l'évêque. L'étonnement et l'incompréhension de Julien insistent sur le fait que ce

et même sous la forme du monologue délibératif il garde son caractère de dialogue avec soi-même9. C’est lui qui assure la progression dramatique dans la tension entre des intérêts divergents. Ce discours est souvent coloré extérieurement par les didascalies (indications scéniques) qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi parfois dans le roman ou le dialogue philosophique), ce dialogue est marqué par la double énonciation : deux émetteurs

d'hypocrisie que ce soit celle du dévot ou celle du libertin. Dom Juan est prêt à tout pour satisfaire ses plaisirs. La fin de la pièce est très ambiguë. Certes, Dom Juan est puni de ses péchés par la mort, il est anéanti physiquement (en effet les didascalies l'indiquent comme avalé par la terre), la conclusion semble donc morale (comme on peut l'attendre à l'époque). Néanmoins, peut-on dire qu'un héros est vaincu s'il a préféré mourir plutôt que de renoncer à ses convictions ? Analyse de l'œuvre[modifier]

comique de mots VERS L’EXPOSÉ ORAL ➞ Les didascalies : l’une d’entre elles indique un jeu de physionomie (ahurie, l. 3) et un geste de justification, qui composent une caricature de la servante. D’autres indiquent des mouvements qui accompagnent la recherche dans le dictionnaire et soulignent la perplexité de Follavoine. Ces didascalies donnent à la scène une dynamique et soulignent les différents états par lesquels passent les personnages. La dernière didascalie introduit une complicité avec le public