Les Chasseurs Chateaubriand

de loin, qui se perd dans les fourrés, qui glisse le long des sentes, qui passe près de vous pour disparaître aussitôt et qui ne se rend qu'après une chasse furieuse et une dépense considérable de ruse, de patience et de persévérance. Le premier chasseur venu ne peut donc venir à bout de la Fortune. Il faut, pour se mettre en campagne, être bien armé ; bien vêtu, afin que l'orage n'ait aucune prise sur vous ; il vous faut un jarret solide qu'aucune escalade ne fatigue, une humeur égale qu'aucune

Loir (la Vivonne dans l’œuvre). Donnant aussi les signes d’une grande intelligence, il fut un grand lecteur : de La Bruyère et de George Sand, que sa grand-mère lui fit lire dès son jeune âge, des ‘’Mille et une nuits’’, de Dumas, de Balzac, de Chateaubriand (surtout les ‘’Mémoires d’outre-tombe’’ auxquels il eut toujours conscience de beaucoup devoir : évocation saisissante d'une société, prémonition de la sensation-souvenir, source inépuisable de réflexions), de Nerval, de Gautier, de Musset, de

ressemble fort peu à celui d'Euripide. L'Hippolyte grec, avec sa fierté, sa pudeur sauvage, son orgueil et sa rudesse, a une physionomie originale, tout à fait inconnue sur notre théâtre. Quel intérêt pourrait bien inspirer à des modernes ce jeune chasseur qui s'est voué exclusivement au culte de Diane, qui méprise Vénus et met toute sa gloire dans la chasteté ? L'Hippolyte de Racine n'est pas insensible à l'amour; s'il a horreur de Phèdre, il n'a pu résister au charme dont Aricie a su l'envelopper

pour qui ? pour quoi ? contre qui ? contre quoi ? Avec les verbes passifs on trouve le complément d’agent (l’agent est celui qui agit) : « Le lièvre fut tué par le chasseur. » Qui est-ce qui fut tué ? Le lièvre. Lièvre est bien le sujet du verbe passif. Mais qui a fait l’action de tuer ? Qui est « l’agent responsable » ? Le chasseur > complément d’agent du verbe tuer au passif. Approfondissons l’étude des compléments circonstanciels. Ces compléments précisent les circonstances de l’action : Le lieu

pour qui ? pour quoi ? contre qui ? contre quoi ? Avec les verbes passifs on trouve le complément d’agent (l’agent est celui qui agit) : « Le lièvre fut tué par le chasseur. » Qui est-ce qui fut tué ? Le lièvre. Lièvre est bien le sujet du verbe passif. Mais qui a fait l’action de tuer ? Qui est « l’agent responsable » ? Le chasseur > complément d’agent du verbe tuer au passif. Approfondissons l’étude des compléments circonstanciels. Ces compléments précisent les circonstances de l’action : Le

Ex : « Au milieu de ce fracas, rien n’était aussi alarmant qu’un certain murmure sourd, pareil Mise en relief d’analogies, de ressemblances, de rapports de supériorité, d’infériorité ou d’équivalence. 17 à celui d’un vase qui se remplit. » Chateaubriand • • • Métaphore Personnification Allégorie Mise en relief insolite de relations analogiques. Figure rapprochant des termes sans expliciter le lien de ressemblance ou d’analogie. Ex : « Le vaste bateau glissait, jetant sur le ciel, qui semblait

création. Il faut donc entendre le sens du paysage au deuxième degré. Par poétique nous entendons l’explication des éléments (forces) du paysage, capables d’émouvoir la sensibilité et l’imagination chez l’auteur, et par conséquent chez le lecteur. Chateaubriand disait, dans son Génie du Christianisme, que le sentiment fait émerger le paysage: “Il est seul au fond des forêts, mais l’esprit de l’homme remplit aisément les espaces de la nature, et toutes les solitudes de la terre sont moins vastes qu’une

François de Chateaubriand, Alphonse de Lamartine ou Victor Hugo, ces hommes ont marqué leur époque par leur engagement politique, inaugurant un nouveau rôle social qui prendra tout son sens à la fin du siècle, celui de l’intellectuel. Comment faire l’histoire du politique. Approches et méthodes. ✓ La Révolution Française : moment fondateur d’une vie politique moderne Textes : A. de Tocqueville, E. Quinet ✓ La Restauration, laboratoire politique Textes : La Charte de 1814, F.-R. de Chateaubriand, F. Guizot

ressemble fort peu à celui d'Euripide. L'Hippolyte grec, avec sa fierté, sa pudeur sauvage, son orgueil et sa rudesse, a une physionomie originale, tout à fait inconnue sur notre théâtre. Quel intérêt pourrait bien inspirer à des modernes ce jeune chasseur qui s'est voué exclusivement au culte de Diane, qui méprise Vénus et met toute sa gloire dans la chasteté ? L'Hippolyte de Racine n'est pas insensible à l'amour; s'il a horreur de Phèdre, il n'a pu résister au charme dont Aricie a su l'envelopper

Poussin, dont les ridicules revinrent à la mémoire du narrateur. Pendant que sa mère lisait sur la plage, il restait seul dans sa chambre. Elle voulut qu’il sortît, mais il souffrait trop des souvenirs qui lui venaient alors. Il remarqua un nouveau chasseur à la porte de l'hôtel qui « ne savait qu’ôter et remettre sa casquette » et, méditant sur le personnel de l’hôtel, il pensa à des vers des chœurs d'’’Athalie’’. Il remontait à sa chambre pour être de nouveau en proie à la cruelle pitié des souvenirs