Les Colloques Sentimental

l'originalité de l'ensemble culturel qu'ils étudient. Il embarrasse les historiens du romantisme, qui ne savent trop comment le définir. Il encourt la sévérité des épistémologues, qui se rappellent la critique bergsonienne du « préclassicisme ». Depuis le colloque de Clermont-Ferrand dirigé par Paul Viallaneix en 1975 intitulé Le Préromantisme – Hypothèse ou hypothèque ?, ce dernier n’a cessé d’être interrogé dans le souci de valider ou non la pertinence de son appellation pour désigner une période de l’histoire

forêt. Ou par un changement de décor : le dépaysement, la table Louis-Philippe sur la banquise, la statue dans le fossé, le drapeau dans le fumier.” Les résultats de ces interventions – les Oiseaux-feuilles, les Schéhérazade, les personnages du Colloque sentimental – sont aussi séduisants que “la célèbre famille des sirènes, des centaures, des sphinx, des licornes. Et ils ont hérité de leur efficacité perdue.” En 1946, Nougé fait le bilan de la partie la plus visible de l’activité surréaliste : “À y

ENTRE ANTIGONE ET CREON : LA MEDIATION JURIDIQUE 1. LA RAISON D'ETAT Pour une lecture sentimentale de la pièce de Sophocle, la sympathie va immédiatement à Antigone : sa jeunesse, sa droiture, son attachement à des valeurs «éternelles» et, finalement, le sacrifice de sa vie lui donnent cette stature tragique qui émeut les spectateurs. Que cette lecture sentimentale soit uniquement celle de l'époque moderne ou qu'elle ait pu aussi être celle des spectateurs athéniens, peu importe ici, dès lors qu'il

l’eau qui rêve. Paul Verlaine, Les fêtes galantes, 1869. Paul Verlaine (1844-1896), fût emprisonné peu après avoir perdu son emploi municipal, puis a était professeur. Il a aussi rencontré Arthur Rimbaud. Son œuvre la plus célèbre est la Colloque sentimental (1869). En bateau fait parti d'un petit recueil, Les fêtes galantes, où 21 autres poèmes se trouvent. Ce poème s'inspire du tableau de Watteau, L'embarquement pour Cythère, exposé au Louvre. 4 - L'appel du large Marc Schaffner « Un

l’occasion du quarantième anniversaire de cette “ invention ”, l’université de Paris 8 a organisé un hommage à G. Lapassade lors de trois journées de colloque (26-28 juin 2002). Ce contexte nous a stimulé pour relire l’œuvre de G. Lapassade. A l’occasion du 40° anniversaire de la première édition de Groupes, organisations, institutions, nous avons organisé un colloque à Paris 8 (juin 2005), durant cinq jours. L’idée de rééditer cet ouvrage s’est alors imposé. La première édition de ce livre date de 1965. La

« L’Enterrement », Paul Verlaine suit cette veine. Ce sonnet, résolument provocateur, tourne en dérision une cérémonie funèbre, ce qui tranche avec le ton mélancolique du poète, dans d’autres poèmes qui abordent le thème de la mort, comme « Colloque sentimental » ou « Mon rêve familier ». · Ici, les obsèques sont présentées comme un tableau vivant, parsemé de détails réalistes, mais l’écriture poétique tourne en dérision la cérémonie et permet une piquante satire sociale. Lecture L’Enterrement

galante ou Histoire secrète de Catherine de Bourbon (1703). Catherine Bernard, le Comte d'Amboise (1689), Histoire de la rupture d'Abenamar et de Fatima (1696). Les romans "réalistes" (à partir de 1715): les romans de moeurs, d'aventures, comiques, sentimentaux, satiriques ou libertins. Courtilz de Sandras, Mémoires de M. d'Artagnan (1711). Hamilton, les Mémoires de la vie du comte de Grammont (1713). Robert Chasles, les Illustres Françoises (1713). Lesage (1668-1747), le Diable boiteux (1707), l'Histoire

Préface des Contemplations : « Quand je parle de moi, je vous parle de vous ! ». La poésie lyrique présente d'ailleurs parfois une forme plus impersonnelle en utilisant la 3e personne pour dire une émotion que chacun peut reconnaître comme dans Colloque sentimental de Verlaine. Le poème est souvent sujet d’une poésie amoureuse, dans ce cas, il trouve généralement un destinataire comme dans Ô nuit à moi heureuse (extrait des Sonnets) de Louise Labé. Dans cette œuvre, on retrouve un mélange d’espoir,

et du semiseria, conservant en commun avec ceux-ci le principe essentiel d'un grand finale concertant nouant l'intrigue au milieu de l'action. Réduit à un acte seul, il prenait le nom de burletta ou de farsa (giocosa, par opposition à la farsa sentimentale, issue du semiseria). Rossini mit un terme à la carrière du véritable opera buffa, lui substituant le dramma buffo ou comédie (cf. le Barbier de Séville, 1816) ou le genre semiseria, mais il survécut au travers de quelques tentatives de résurrection

« ils », « les », par le démonstratif + sub. relative « ceux qui sont partis » (désignés par leur séparation). Cela permet la généralisation et le lecteur peut s'identifier à ces per­sonnages sans noms, sans identité précise (comme dans « Colloque sentimental » de Verlaine). 2. Le mystère sur la situation : une séparation ? une rupture ? Un « drame » : celui d'une séparation. Elle est seulement suggérée par : le verbe « sépare » ; le champ lexical du départ : « partir », « s'en allèrent »