Les Diaboliques Narration

30-31), la découverte de l'injustice (par.32-35) et la fin du paradis (par.36). L'analyse suivra 2 axes: la mise en forme du texte (1) et les répercutions de cette injustice sur sa vie(2). Axe 1: Nous pouvons tout d'abord délimiter le temps de narration (par.30, 31, 34 et 36), qui est le moment décrit (passé) et le temps d'écriture (par.32,33 et 35), qui est le moment où il écrit (présent). Le récit de l’événement du peigne cassé est mis en forme de manière à être fluide. Les faits s'enchaînent

La réussite sociale de Rastignac Le père Goriot, Honoré de Balzac Le lendemain... à ...d’une façon diabolique., pages 204 à 206 Situation     Ayant écouté et refusé les moyens de faire fortune que lui proposait Vautrin, Rastignac a choisit une autre voie, celle indiquée en ces termes pas sa cousine de Beauséant : « Voyez-vous, vous ne serez rien ici si vous n’avez pas une femme qui s’intéresse à vous. Il vous la faut jeune, riche, élégante » (page 115).     Grâce à elle, il a été présenté

la versification) -Exclamation, Interjections, Ponctuation expressive ( ! ? ) ROMANTISME : * Présent dans plusieurs formes d’art tels que : la LITTÉRATURE, la PEINTURE, la MUSIQUE (Chopin, Beethoven) * Éléments romantiques : créature diabolique, couleur pastel, rapport rêve à l’occasion, la gargouille, intérêts romantisme pour l’exotisme et l’évasion, Étude de «Le lac» de La Martine Caractéristiques thématiques du romantisme : * Lyrisme : l’expression des expressions personnels

ordre précis d'évènements chronologiquement ou posséder différentes narrations. [exemple 5]Dans Candide l'époque ou la date n'est pas définie et des évocations anticipées d'évements à venir ou retours sur des évènements sont utilisés ce qui peut permettre une possible comparaison spacio-temporel avec le récit. [exemple 6]De plus, dans l'Ingénu le récit est linéaire, il suit l'ordre chronologique des événements et possède une narration ultérieure, ce qui sont encore des connotations du récit. [citation]«

|2H |Nouvelle no1 : La main passe B Pelman | | |(Retrouver différents éléments ( mobiles – | |Les caractéristiques d’un récit policier | | |rythme et temps de la narration – statut du | | | | |narrateur) | | | |Séance 2 |(Analyser

aussi bien que dans « La Bête à grand'queue », contes d'Honoré Beaugrand, ce passage du réel au surnaturel s'effectue sensiblement de la même façon. Les personnages, qui évoluent dans des conditions troubles, s'imaginent en présence d'une force diabolique. Si Satan ne se manifeste pas tout à fait dans le même esprit, il n'en demeure pas moins que ces contes sont fidèles à la mission moralisante que leur prescrit la société du XIXe siècle. Des conditions semblables dans les deux contes nous

Fiche Lecture Une nouvelle fantastique L’homme au sable E.T.A. Hoffmann I La narration 1. Les différentes étapes de la nouvelle : La situation initiale : Nathanaël est étudiant à Göttingen. Il écrit à son ami Lothaire. Elément déclencheur : Un marchand de baromètres, Coppola, a fait irruption dans sa vie et lui rappelle un personnage effrayant de son enfance qui aurait tué son père. Péripéties : Nathanaël conte à Lothaire tous les souvenirs angoissants que cela fait resurgir

fantastique et rencontre amoureuse, critique de bourgeoisie. originalité : changement société = vision esthétique classique (prend conception romantique, problématisation artistique) éléments irrationnels : personnages prennent vie, cafetière, musique diabolique, tout laisse à croire qu’on est dans un récit de rêve (fatigue, liens pas clairs entre paragraphes -parataxe- logique de rêve), personnage pas surpris qu’on connaisse son nom, mais : «Jamais, même en rêve, rien d’aussi parfait...» (p.59) grotesque

Rimbaud La réussite sociale de Rastignac Le père Goriot De "Le lendemain" à "d’une façon diabolique. " Introduction Ayant écouté et refusé les moyens de faire fortune que lui proposait Vautrin, Rastignac a choisit une autre voie, celle indiquée en ces termes pas sa cousine de Beauséant : « Voyez-vous, vous ne serez rien ici si vous n’avez pas une femme qui s’intéresse à vous. Il vous la faut jeune, riche, élégante » (page 115). Grâce à elle, il a été présenté à Delphine de Nucingen, à qui

longtemps paru coupable, d’un aloi à la fois suspect et éminemment malfaisandé, c’est parce que le nom de Borgia charrie non seulement la représentation d’une pratique politique pervertie par un cynique amoralisme, mais aussi l’idée d’une alliance diabolique de la force et de la fraude au service d’une ambition personnelle. Mais, la faute morale ici, maintes fois stigmatisée et dénoncée1, se doublerait d’une inconséquence. Au regard des critères d’efficacité les plus stricts que commande un réalisme