Les Géants Le Clézio

approcher de la vérité. Mais n’oubliez pas que les écrivains ne doivent pas chercher à imiter les modèles mais plutôt à les transcender sinon il y a risque de non-évolution. Pensez aux mots de Victor Hugo dans la Préface de Cromwell : « le parasite d’un géant sera tout au plus un nain », qui illustrent parfaitement ma conception. En effet, un auteur peut s’inspirer d’une œuvre considérée comme un modèle, mais il y apporte une touche personnelle pour trouver sa propre voie. Prenons les grands modèles antiques

depuis longtemps un des enjeux majeurs de la lexicométrie. De plus, dans les recherches littéraires il s’avère un outil prestigieux, notamment dans l’extraction des réseaux isotopiques, ou isotropiques." 18 Elle obtient ainsi, pour le corpus Le Clézio, une liste de paires, classés par ordre décroissant. Or dans ces contextes a minima 19, les associations sont si doxales, qu'elles ne révèlent, in fine, que la banalité de leur relation métonymique : 1098.64 nu pied 385.74 fond vallée 285

garçon qui vit seul avec sa maman dans une petite maison de pêcheur sur l’île d’Avel. Octave n’aime pas la mer, il ne se baigne jamais. Un jour il découvre dans le grenier un livre qui raconte des histoires de combats entre des calmars et des cachalots géants ; il se construit des marionnettes pour revivre ces récits. Mais une nuit, il est réveillé par une voix qui l’appelle ! Il découvre un gigantesque cachalot échoué sur la plage. Pour sauver l’animal, Octave doit mobiliser un farfadet et surtout vaincre

vie n’imite pas l’art, elle imite la mauvaise télévision ». Woody Allen, dans le film « Maris et femmes ». « L’art est sans doute la seule forme de progrès qui utilise aussi bien les voies de la vérité que celles du mensonge ». Jean-Marie Georges le Clezio. « L’art ? Quel art ! Quel billard hilare ! L’armement, a décrété Platon. Rien n’est beau que le vrai, a répondu Boileau. Un sentiment universel, a confirmé Kant. Toujours bizarre, a rétorqué Baudelaire ». Thierry Fischer, « L’avenir de l’art ».

ces jardins éventrés, ces ruines, ces plaies géantes creusées dans la terre, en haut de la colline. Sur les chantiers les hautes grues étaient immobiles, menaçantes, et les camions avaient laissé des traînées de boue sur la chaussée. Les immeubles n’avaient pas encore fini de pousser. Il grandissaient encore, mordant dans les vieux murs, abrasant la terre, étendant autour d’eux ces nappes de goudron, ces aires nues de ciment éblouissant. J.M.G. Le Clézio, Villa Aurore, 1993. 5. Le texte injonctif :

ces jardins éventrés, ces ruines, ces plaies géantes creusées dans la terre, en haut de la colline. Sur les chantiers les hautes grues étaient immobiles, menaçantes, et les camions avaient laissé des traînées de boue sur la chaussée. Les immeubles n’avaient pas encore fini de pousser. Il grandissaient encore, mordant dans les vieux murs, abrasant la terre, étendant autour d’eux ces nappes de goudron, ces aires nues de ciment éblouissant. J.M.G. Le Clézio, Villa Aurore, 1993. 5. Le texte injonctif :

J.M.G. Le Clézio Mondo et autres histoires Les contes de Le Clézio, qui semblent nés du rêve et du recueillement, nous parlent pourtant de notre époque. Venu d'ailleurs, Mondo le petit garçon qui passe, Lullaby la voyageuse, Jon, Juba le sage, Daniel Sindbad qui n'a jamais vu la mer, Alia, Petite Croix, et tant d'autres, nous sont délégués comme autant d'enfants-fées. Ils nous guident. Ils nous forcent à traverser les tristes opacités d'un univers où l'espoir se meurt. Ils nous fascinent par leur

voir. En effet, il voyage successivement sous sa monture (la selle ayant tourné), dans une malle, dans une meule de foin, au sein d’un arbre creux monté sur quatre roues, dans un sac de blé transporté à dos d’âne, enfin à l’intérieur d’un téléscope géant. Se réveillant chez lui après un évanouissement, il croit avoir rêvé toute cette folle équipée. ” On le voit, chacun de ces deux voyages contrariés consiste en une longue suite de mésaventures cocasses. Leur structure, feuilletonesque, se caractérise

typiquement espagnol. Le peintre s'est représenté à mi-corps, accoudé derrière une table. On ne peut donc que deviner, derrière la carrure massive des épaules, ce qui faisait la caractéristique physique du Mexicain : son allure impressionnante de géant débonnaire. Tout juste entrevoit-on dans l'ombre le visage rond et les yeux globuleux qui lui vaudront quelques années plus tard le surnom de « saporana », « crapaud-grenouille », par sa compagne Frida Kahlo. Ce n'est pas sa qualité de peintre que

métaphore Ecrit L’étude de texte Lecture Au nom de la liberté de Alexandre DUMAS Lecture Les Troglodytes de MONTESQUIEU Oral L’exposé : Liberté et expression artistique Langue La nominalisation Lecture Une femme libre de Jean-Marie Gustave LE CLEZIO Ecrit L’essai Lectures complémentaires Citations Bilan 4 6 7 10 13 15 19 22 24 30 32 36 38 42 44 48 49 51 52 56 58 60 65 70 72 75 77 81 83 86 89 93 94 95 96 98 100 101 103 105 109 112 115 116