Les Géants Le Clézio

le rêveur baudelairien d’Un mangeur d’opium écrive : « Et je m’éveillais avec des convulsions et je criai à haute voix : Non ! Je ne veux plus dormir ! », on n’échappe pas plus au rêve qu’au sommeil. « Devant un bassin, une file de crapauds géants, de la taille de chimpanzés, et tout moussus. » LEIRIS À l’orée du XXe siècle, Freud va non seulement se livrer à une description minutieuse du mécanisme du rêve, mais en faire un instrument idéal de la connaissance de l’individu. L’inventeur

cimetière d’animaux préhistoriques et, soudain, un crâne humain, puis plusieurs squelettes entiers. Le professeur se met à disserter comme s’il était dans un amphithéâtre. Ils découvrent des arbres colossaux, des mastodontes effrayants et un être géant qui les com- mande. Faisant demi-tour, Axel trouve un poignard rouillé. Peu après, ils découvrent deux lettres gravées dans un tunnel : « A.S. » comme Arne Saknussemm. Les investigations se poursuivent, mais les deux Allemands se heurtent à un rocher

enfants se lisent désormais dans un style contemporain, sont liés à un contexte urbain, et souvent à prendre au second degré comme en témoigne le succès de Pierre Gripari ( Contes de la rue de Broca). Des auteurs comme Marguerite Yourcenar, JMG Le Clezio, Michel Tournier écrivent pour les enfants. Michel Tournier déclare même que Vendredi ou la vie sauvage, sa version pour Folio Junior de Vendredi ou les Limbes du Pacifique est la plus réussie des deux œuvres. Les héros pour enfants ont changé

........................................... 110 Écriture d’invention ............................................................ 117 ORAL Voir page 354 Texte 1 : Gustave Flaubert, L’Éducation sentimentale, 1843. Texte 2 : Jean-Marie Gustave Le Clézio, Le Chercheur d’or, 1985. Le texte théâtral et sa représentation CORPUS ET SUJETS 5 Séries ES, S – Pondichéry – Avril 2013 ....................... 121 Pierre Corneille, Horace, acte IV, scène 5 (extrait), 1641 ............................ 122

stratégies de légitimation et de visibilité adoptent-ils ? Adhèrent-ils aux principes de la littérature-monde, aux rhétoriques de l’hybridité ? Jouent-ils la carte du local voire de l’authenticité en vue de se démarquer et de sortir de l’ombre des géants que sont, par exemple, Alain Mabanckou et Abdourahman A. Waberi. À l’inverse, dans quelle mesure ce phénomène informe-t-il les postures de ces derniers ? On pense par exemple aux retours réels (Tierno Monénembo) ou symboliques (Alain Mabanckou à travers

cousin, partage le même parcours et les mêmes interrogations que Maldoror sur le mal universel : "Suis-je un Satan ? Lumière du ciel ! Quand j’ai commencé à jouer mon rôle de Brutus moderne, je marchais comme un enfant de dix ans dans l’armure d’un géant de la Fable. (…) L’humanité souleva sa robe et me montra, comme à un adepte digne d’elle, sa monstrueuse nudité." III,3 – p.141. 14 Les larmes dans les yeux, la rage dans le cœur, je sentis naître en moi une force inconnue. Je pris une grosse

- Zola, Extrait du Roman expérimental,1880 , Corpus : Le roman du chant du monde : - Gracq, Un Balcon en forêt, 1958 - Tournier, Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 - Le Clézio, Désert, 1980 Œuvres intégrales : Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 A. Camus, L’Etranger, 1942 M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 Lectures personnelles (à compléter éventuellement)

|- Tournier, Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 | |Peinture et violence | |- Le Clézio, Désert, 1980 | |L’Art ou la Vie | |

fils d'or, une vraie figure d'or, sans mentir. Avec ça, un cou pareil à une colonne, blanc comme un cou d'enfant ; une poitrine vaste, large à y coucher une femme en travers ; des épaules et des bras sculptés qui paraissaient copiés sur ceux d'un géant, dans un musée. Quand il prenait son élan, on voyait ses muscles se gonfler, des montagnes de chair roulant et durcissant sous la peau ; ses épaules, sa poitrine, son cou enflaient; il faisait de la clarté autour de lui, il devenait beau, tout-puissant

maîtres, les aigles, les condors, et les griffons, par qui les plus robustes d’entre eux sont surmontés. Mais pourquoi cette grandeur et disposition de membres marquerait-elle diversité d’espèce, puisqu’entre eux-mêmes il se rencontre des nains et des géants ? Encore est-ce un droit imaginaire que cet empire dont ils se flattent ; ils sont au contraire si enclins à la servitude, que de peur de manquer à servir, ils se vendent les uns aux autres leur liberté. C’est ainsi que les jeunes sont esclaves des