Les Lieux Dans La Curée

du plat » (l. 4) et sale, soulignant ce dernier trait d'une hyperbole (« 11 ne leur épargne aucune de ces malpropretés dégoûtan¬tes, capables d'ôter l'appétit aux plus affamés » (1. 9-10), avant de le compa¬rer à un chien de chasse se livrant à la curée (« démembre, déchire » (1. 8). La Bruyère développe ensuite un second thème qui retravaille la même idée : l'évocation de Gnathon en voyage montre qu'il ne s'intéresse qu'à son confort personnel. Le corps occupe ainsi une large place dans la seconde

pendant les vingt-cinq années suivantes. Avec une régularité à toute épreuve, Zola écrit trois à cinq pages par jour, ce qui représente chaque année un roman de deux volumes. Il fait paraître six romans entre 1871 et 1876 avec La Fortune des Rougon, La Curée, Le Ventre de Paris, La Conquête de Plassans, La Faute de l'abbé Mouret et Son Excellence Eugène Rougon. Mais ce n'est pas encore le succès attendu. Il est évidemment reconnu en tant que romancier, mais pas au niveau qu'il le souhaite. Arbre généalogique

va dire « il ». Ce récit peut être fait selon trois types de point de vue (focalisation) qui peuvent alterner dans un même texte. | Le point de vue omniscient | Le narrateur sait tout, il a une connaissance simultanée de tous les personnages, des lieux, de l’action. Il peut faire des commentaires, des explications. | Intérêt :Cela donne une position supérieure au lecteur par rapport aux personnages et à l’action. | | Exemple : La description de la pension dans Le Père Goriot de Balzac, avec des

Bel Ami de Maupassant: L'incipit introduction : l'incipit, c'est l'ouverture du roman (« incipere »: commencer) (perso et intrigue, lieux et temps, l'incipit doit permettre de répondre aux questions où, quand, qui, de quoi?) L’incipit livre aussi les choix narratologiques du romancier L'auteur peut jouer avec les attentes du lecteur (rapport avec le titre par ex), l'auteur doit instruire le lecteur tout en lui plaisant. Entrer dans un roman permet l'élaboration d'un univers qui se construira au

Comment réaliser une fiche de lecture ? La fiche de lecture concerne surtout les œuvres intégrales. Elle s’intéresse à six points en particulier : 1° Explication du titre et résumé. 2° Narration et le point de vue. 3° Les personnages. 4° Les lieux . 5° Le temps. 6° Quel est le sens de l’histoire ? 1° Explication du titre, résumé et schéma narratif. Il s’agit d’expliquer en une courte phrase le titre de l’œuvre, dire quel est son sens. Dans un second temps, il s’agit de résumer l’histoire

Le personnage de Nana a été notamment inspiré à Zola par Blanche Dantigny. b. Bibliographie 1864 : Les contes a Ninon 1865 : Les confession de Claude 1867 : Thérèse Raquin 1868 : Madeleine Férat 1870 : La fortune des Rougon 1871 : La curée 1874 : La conquête de Plassans 1875 : La Faute de l’abbé Mouret 1876 : Son excellence Eugène Rougon 1877 : L’assommoir 1878 : Une page d’amour 1880 : Nana 1882 : Pot bouille et Capitaine Burle 1883 : Au bonheur des dames 1884 : Nais Micoulin

d'immeubles et voies récentes répondant aux normes d'hygiène de ce monde moderne. C'est pour cette raison que Théophile Gautier dans Paris, entre patrimoine ancien et moderne issu du dossier de doc décriait cet ancien Paris, le définissant comme le lieux d'éclosion d'épidémies comme il l'est dis L9 « la peste noire et le choléra bleu s'accroupissait dans cette ombre malsaine ». En effet, en 1832 et 1839, 2 épidémies de choléra fauchèrent la vie à 49000 Parisiens. De plus, les bâtiments pré-haussmannien

seront supprimés aux frais de ceux qui les auront faits, ou mis, font défenses à toutes personnes d'en faire de nouveaux, à peine d'amende »[3]. L'article 45° ordonne que la rivière bièvre soit « curée tous les ans, dans les tems y déclarés, aux frais des meûniers & propriétaires des moulins, es lieux où ils ont accoutumé de faire le curage, à l'effet de quoi ce qui accroîtra sur les berges dans l'étendue de six pieds appartiendra ausdits propriétaires, ou Meûniers, qui auront fait ledit curage

un voyage à l'intérieur de lui-même dans lequel il évolue au contact des êtres et des choses (ce qu'on nomme le "moi kaléidoscopique"). Finalement, le fourmillement de personnages au sein du roman donne l'impression de société. Les décors et les lieux relèvent de l'univers du lecteur, renforçant ainsi la réalité des personnages et rendant aussi vraisemblable le fait de pouvoir les croiser fortuitement lors de nos déplacements urbains. Ainsi, si l'on est sur le boulevard Saint-Honoré à Paris,on peut

chez Chantal Bertrand-Jennings (L'éros et la femme chez Zola, Klincksieck, 1977 ; Espaces romanesques : Zola, Sherbrooke, Ed. Naaman, 1987), chez Philippe Bonnefis (L'Innommable. Essai sur l'oeuvre d'E. Zola, SEDES, 1984) ou chez Sylvie Collot (Les lieux du désir. Topologie amoureuse de Zola, Hachette, 1992). Mais elle s'accompagne d'approches complémentaires, cherchant soit à établir l'architecture d'un univers imaginaire (ainsi Sylvie Collot, qui s'inspire de la méthode proposée par Jean-Pierre Richard)