Les Masques Sociaux

Analyse des caractéristiques du personnage Les personnages, eux-mêmes, expliquent beaucoup sur les conditions sociales de l’époque. Monsieur Orgon : Vieux gentilhomme et père de Silvia, représente le modèle parfait de la haute bourgeoisie ou de la petite noblesse. C’est un noble qui remplit les charges d’un père de famille. Il veut marier sa fille et l’on voit qu’il a assez d’influence et de privilèges pour choisir pour sa fille un mari qui lui convient intellectuellement. Monsieur

intrigue amoureuse sous l'œil amusé de M. Orgon et de Mario. D'emblée, Silvia s'étonne de trouver tant d'attraits chez un domestique. Arlequin courtise Lisette que séduit l'idée d'épouser un homme qu'elle croit fort au-dessus de sa propre condition. Les masques finiront par tomber sans vrai dommage pour les uns et les autres, mais non sans souffrance et l'amour triomphera. Personnages : Parmi les maîtres, Monsieur Orgon, le père de Silvia, est indulgent et malicieux, il guide le jeu de l’amour et du hasard

➢ L’entrée de tartuffe I. Une entrée théâtrale A/ L’importance des didascalies Ce qu’il va dire conditionné par Dorine : « Apercevant Dorine » → spectatrice, tartuffe joue un rôle prend un masque : hypocrite. Développe rôle dévot et martyr. Met en scène objets pour se mortifier « haire » et « discipline ». Dorine sait que c’est faux. Savoir comment il agit en présentation directe. Mouchoir destiné à cacher la poitrine de Dorine appétissante pour tartuffe « tire…poche ». Image de pudeur

l’homosexualité, l’androgynie, la métro sexualité, l’homme remet en question sa virilité. Depuis les années 2000, le consommateur de cosmétique s’oriente vers un meilleur équilibre, l’homme est en harmonie avec son corps, son environnement, son milieu social. Le regard d’autrui est primordial, l’homme prend conscience de son esthétisme, de l’apparence qu’il renvoie dans la société C’est à partir de ces années là que va se développer réellement le marché des cosmétiques : produits et soins réservés

souterrain, 2 © Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2009. R uy Bla s des masques, de l’obscurité, ils participent du caractère sensationnel propre au mélodrame. Don César, personnage léger et drôle, appartient plutôt à la comédie. Dans la scène 2, son insouciance et son humour contrastent avec le caractère sérieux et moralisateur de son oncle. Facétieux, il ne respecte pas les règles morales et sociales. Enfin, son attachement à l’argent introduit dans la pièce des considérations prosaïques

II ) . Zone de chalandise et concurrence III). Politique commerciale IV) . Atouts du point de vente 2ème Partie : Fiche/Connaissance d'une prestation de service . I) Masque désaltérant Thalgo . 3Ème Partie : Fiche / Connaissance d'un produit. 1 1ère Partie: Les caractéristiques de la partie commerciale I) Information -Institut

et des caractères stéréotypés, avec une gestuelle emphatique, dialogues improvisés, interludes musicales et bouffonneries, pour satisfaire un vaste public de différentes conditions sociales et culturelles. Tous les acteurs, à l’exception du couple d’amoureux et des servantes, portaient le masque . Avec les mêmes masques très typés, chaque compagnie construisait des centaines de situations différentes. Les zanni > se présentent, sous les traits de Flautino, d’Arlequin, de Brighella, de Mezzetin, de

domestiques, tandis que les valets se complaisent dans leurs rôles (et se plaisent mutuellement) : chacun conserve son langage et ses manières. S'ensuivent évidemment un nombre considérable de situations insensées, de doutes personnels, de problèmes sociaux éventuels, et d'épreuves burlesques où les deux jeunes gens risquent de se perdre, sous le regard complice du père et du frère de Silvia. Il faudra aux deux jeunes gens beaucoup d'amour pour aller au bout du jeu et triompher des hasards dans lesquels

Depuis ses origines, la comédie est liée aux masques : la commedia dell'arte utilisait des masques traditionels, qui fixaient les types de personnages. Ces masques étaient eux mêmes issus des comédies de l'antiquité. Si cette tradition s'est perdue, dans les comédies du théâtre classique comme dans les plus récentes, nombreux sont les personnages qui se déguisent, empruntant l'identité d'un autre pour se cacher, par ruse... Quelles sont les fonctions de ces travestissements? Le déguisement est-il

Teatro Malandro p.14 Les échos de la presse p.15 2 Les Fourberies de Scapin D’après Molière Mise en scène Omar Porras Assistante à la mise en scène Adaptation et dramaturgie Scénographie Musique Son Création lumière Création costumes Masques et postiches Marie Robert Marco Sabbatini et Omar Porras Fredy Porras Erick Bongcam et Omar Porras Emmanuel Nappey et Erick Bongcam Mathias Roche Coralie Sanvoisin assistée par Peggy Sturm Cécile Kretschmar et Marie Messien Avec Julie Biereye