Les Monologues Dans Andromaque

l'introduction d'éléments profanes, souvent comiques, dans le drame religieux, pour s'affirmer progressivement comme un genre autonome au XIIème siècle. Puis elle évolue sous la double influence de la comédie antique, familière aux clercs, et des "dits" ou monologues lyriques des jongleurs. Le Jeu de Robin et Marion, ancêtre de la pastorale, met déjà en oeuvre divers procédés littéraires commue l'allusion, la transposition, la parodie. Le genre le plus fécond, qui perdurera jusqu'au XVIIème siècle, sera la farce

comprendre sa condition. - Hector : Nous sommes là de l’autre côté, à Troie. Autant le monde des Achéens est masculin, autant à Troie, on a un monde tel qu’il est réellement, il y a des femmes, des enfants. Père : Priam, mère : Hécube. Marié à Andromaque. Sa sœur, Cassandre et son frère Pâris-Alexandre et son fils, Astyanax. On sait qu’il va mourir dès le début. Il va être traîné par des chevaux le long des remparts de Troie. Hector est lucide, il sait la force d’Achille et assume son dernier

renouvelle complètement l’analyse psychologique du personnage romanesque. DE NOUVELLES TECHNIQUES NARRATIVES Des techniques narratives jusque-là encore marginales ou peu exploitées vont connaître une grande expansion et de nouvelles utilisations : monologue intérieur, récit à « point de vue », récit indirect. Plusieurs influences peuvent être discernées ici. La lecture de romans policiers, dont le succès est considérable depuis le début du siècle, a habitué le public à suivre une intrigue morcelée

mes finances pouvait me le permettre» : En effet, Mérimée déclara à Sophie Duvaucel (lettre du 8 octobre 1830) qu'il prélevait le franc que coûtait l’expédition de sa missive sur la somme de neuf francs qui lui restait pour tout potage. - Dans le monologue de Mérimée, on remarque le passage du style indirect au style indirect libre. Il éprouve la tentation de condamner I'attitude qu'il a prise en pensant aux crimes que le brigand pourrait commettre. Il considère d’abord «les devoirs de I'hospitalité»

Si nous disons que l’amour d’Hippolyte pour Aricie n’est qu’un simple ornement, alors l’amour de Phèdre est le thème du drame chez Racine. Pour Racine, ce n’est pas grand chose. Car il a déjà prouvé son génie dans ce genre de description, dans Andromaque par exemple. Quant à Euripide, c’est un grand progrès. Parce que pour la première fois on y entendait le langage de l'amour, que n'avaient jamais parlé ni la muse d'Eschyle ni même celle de Sophocle. Et dans les autres compositions d’Euripide, telle

significatives étudiées en classe et associées à des mouvements culturels (livre de l’élève, chap. 2 et 3, pp. 24-37). *2. Situer auteurs et œuvres dans différents mouvements L’humanisme  : Montaigne, Essais – Le classicisme : Molière, Tartuffe ; Racine, Andromaque ; La Bruyère, Les Caractères – Les Lumières : Rousseau, Le Contrat social ; Beaumarchais, Le Mariage de Figaro – Le romantisme : Musset, Lorenzaccio – Le réalisme  : Flaubert, Madame Bovary – Le naturalisme  : Zola, Germinal – Le surréalisme  :

fondamentaux pour communiquer en situation et analyser différents textes ACTIVITES ORALES/ TRAVAUX ENCADRES - Communiquer oralement à partir des principaux thèmes d’un roman à thèse PRODUCTION ECRITE -Produire des sujets de réflexion - Produire un monologue intérieur -Produire un plaidoyer et un réquisitoire - Alterner narration et description - Elaborer un portrait - S’exprimer à partir d’images 126 VIE ET ŒUVRE DE L’AUTEUR Victor Hugo vit le jour à Besançon le 26 février 1802. Ses parents

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

définitivement de Rome. Mais le jeune Octave triomphe à Actium et libère son peuple de la menace. Cléopâtre, si elle ne se suicidait pas, s’inscrirait donc dans la lignée tragique des belles captives troyennes et carthaginoises : Hécube captive d’Ulysse2, Andromaque 1« domesticis consiliis rem publicam administrauit » [Il gouverna sous l’inspiration de conseils occultes.] TITE-LIVE, Histoire romaine, Paris, Les Belles Lettres, 1970, I. 49. 2EURIPIDE, Hécube, trad. N. Loraux, F. Rey, éd. J. Alaux, Paris,

; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une