Les Orientales Malédiction Victor Hugo

Situation du texte Alors qu’il vient d’être admis successivement au Cénacle de Hugo et au salon des Nodier à la Bibliothèque de l’Arsenal, Musset publie en 1830 son premier recueil de vers, les Contes d’Espagne et d’Italie. À côté du brio métrique naturel de l’auteur, on peut y découvrir le goût de la jeune école romantique pour les séductions de l’exotisme oriental ou italien, qui nourrissaient déjà les Orientales de Hugo. Mais surtout, exotisme et couleur s’accompagnent chez Musset, notamment dans

types de regards, de l’effroi à l’admiration. 2. Le mot « grotesque » acquiert des significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les

26 ÉTONNANTS CLASSIQUES été écrites en exil et sont issues du recueil «  Le Théâtre en liberté ». L’édition étudie la question de la pauvreté, soulignant la réalité matérielle des ouvriers au XIXe siècle. Elle présente des textes engagés de Victor Hugo contre la misère et restitue le contexte d’écriture de ces deux pièces. Elle s’intéresse enfin à la scène de ménage, grand classique de la comédie. Édition de Claire Joubaire. Texte intégral / Collège 9782081249677 3,30 € • 160 pages. HOLDER

cordes pincées muni d'un manche. La mandoline est son analogue italien, et particulièrement napolitain. L'apparition en Espagne de I'instrument est controversée ; le nom de la guitare à dos bombé, «guitarra morisca», plaide en faveur d'une origine orientale. - «musique nationale» : Avec l’aveu de cette «passion», Mérimée, qui ne se laisse pas oublier, ajoute au portrait qu'il fait de lui-même en voyage la touche du mélomane. Page 85 - «zorzicos» : Danses chantées des provinces basques, sur une mesure

types de regards, de l’effroi à l’admiration. 2. Le mot « grotesque » acquiert des significations particulières chez les auteurs romantiques (Hugo, Musset…). Il ne se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les

« fable »1 est spontanément associé au nom de La Fontaine qui est pourtant l’auteur d’autres écrits (Contes, théâtre...). Nombreux sont également les écrivains2 qui, avant ou après La Fontaine, nous ont laissé des fables : d’Ésope à Boileau, de Victor Hugo à Raymond Queneau, en passant par Anouilh, Michaux, etc. La fable – genre pourtant considéré comme « mineur » – traverse toutes les époques. On pourra d’ailleurs s’interroger sur les causes de cette remarquable permanence et exceptionnelle longévité

un volume de vers tout prêt pour l'impression". 4. Mon coeur mis à nu, XLV, Pl. I, p. 706. 5. Mon coeur mis à nu, VII, Pl. I, p. 680. 6. [Notices bio-bibliographiques], Pl. I, p. 784. 7. Voir L. Cellier, Baudelaire et Hugo, Corti, 1970; M. Rosenfeld, "Baudelaire lecteur de Hugo (1837-1866)", Études baudelairiennes, IX, Neuchâtel, La Baconnière, 1981, p. 75 à 177. 8. Sur l'influence de Gautier, voir R. Vivier, L'Originalité de Baudelaire, p. 200 et suiv.; J. Pommier, Dans les chemins de Baudelaire

celui-ci avait suivi, dans les premiers siècles de son existence, les idéaux de l'Empire romain finissant.) 2. L'ésotérisme : autrement appelé "gnose" (à ne pas confondre avec "gnosticisme" : dualisme chrétien mêlé de mazdéisme et de philosophies orientales d'origines diverses), ou philosophia perennis (Augustin Steuco, XVI e siècle, puis Leibniz). 6 L'image est classique : il est à l'exotérisme ce que le noyau est à l'écorce, ou le centre au cercle. Ayant une vue synthétique, - et systémique

rhétorique arriva au collège, Georges Izambard, qui avait vingt et un ans, qui était poète à ses heures, féru de Baudelaire et des poètes parnassiens. Il prit Arthur Rimbaud en affection, lui ouvrit sa bibliothèque et lui fit découvrir notamment Rabelais, Hugo, Banville, encouragea ses essais poétiques qui révélaient une étonnante faculté d’assimilation, une extrême précocité et même une originalité incontestable. L’adolescent fit pour lui un devoir : ____________________________________________________________

rhétorique arriva au collège, Georges Izambard, qui avait vingt et un ans, qui était poète à ses heures, féru de Baudelaire et des poètes parnassiens. Il prit Arthur Rimbaud en affection, lui ouvrit sa bibliothèque et lui fit découvrir notamment Rabelais, Hugo, Banville, encouragea ses essais poétiques qui révélaient une étonnante faculté d’assimilation, une extrême précocité et même une originalité incontestable. L’adolescent fit pour lui un devoir : _________________________________________________________________________________