Les Phares De Baudelaire

littérature belge. Georges Rodenbach (1855-1898) s’inscrit dans le mouvement symboliste (Bruges-la-Morte), comme Maurice Maeterlinck (1862-1949) au début de sa carrière (L’Anneau de Polycrate). Il a donné naissance, entre autres, à « trois œuvres-phares Onirologie, La Princesse Maleine, Serres chaudes destinées à bouleverser la sensibilité contemporaine. À Paris, Mirbeau n’hésite d’ailleurs pas à le qualifier de « nouveau Shakespeare ». […] Le prix Nobel couronne cette œuvre en 1911. »41 La guerre

sujet. Un port est [un séjour charmant] pour une âme fatiguée des luttes de la vie. L’ampleur du ciel, l’architecture mobile des nuages, les colorations changeantes de la mer, le scintillement des phares sont [un prisme merveilleusement propre à amuser les yeux sans jamais les lasser]. Ch. Baudelaire, Petits poèmes en prose. 3 a. Soulignez les sujets et mettez entre crochets les attributs du sujet. b. Entourez les verbes attributifs. 1. Amélie a été jugée [apte à passer dans la classe supérieure]

œuvres d’art. Des artistes comme Léonard de Vinci ou Bramante expatrient leur savoir. La créativité artistique se déplace alors hors des frontières, au gré des opportunités et des rencontres. La France en est une des premières bénéficiaires. ■ Les phares de la nouvelle Renaissance Venise canalise les nouvelles tendances Au début du XVIe siècle, l’activité culturelle quitte Florence pour Venise, cité où convergent les influences des érudits byzantins fuyant les Turcs. Venise est encore la principale

la limite, la ligne d’illusion, par laquelle on se met à distance en soi de l’insupportable, le posant, l’encadrant sur une scène et s’en mettant à distance d’œil. L’image de la projection du dedans vers l’extérieur (comme dans « Obsession », de Baudelaire, où l’œil est simultanément percepteur et projecteur) traduit naïvement, en empruntant le vocabulaire de l’optique, cette évidence que le dedans et le dehors sont en réalité la même chose, les deux moitiés d’un espace mental brisé. L’idée de réunir

prônent la variabilité systématique. Je ne suis guère enclin à les suivre aveuglément. Il est vrai qu’aucun parti n’est satisfaisant, car il était (et reste) d’usage de revenir à la variabilité avec les substantifs : un phare antibrouillard, des phares antibrouillard, un antibrouillard… des antibrouillards. = Girodet 1988. ± Thomas 1971 note une tendance à la variabilité mais se demande joliment « Qui oserait écrire : des lunettes antisoleils ? » ≠ Conseil sup. 1990. À F.L.L.F., le 6 juin 2000

ou celle de cette plaine, le je ne sais quoi de la Joconde, une phrase qui vous mord jusqu’à l’âme, ce rien de plus qui fait un artiste aussi créateur que Dieu, qui donc le distingue parmi les hommes ? « Tenez, je vais vous dire deux strophes de Baudelaire. Et il déclama : Que tu viennes du ciel ou de l’enfer, qu’importe, Ô Beauté, monstre énorme, effrayant, ingénu, Si ton œil, ton souris, ton pied m’ouvre la porte D’un infini que j’aime et n’ai jamais connu ! De Satan ou de Dieu qu’importe, ange

tout de même de l’espérance, n’ira plus de ses vœux importuner le sort (Lamartine), La voix du temps est triste au cœur abandonné (De Vigny), Oh n’insultez jamais une femme qui tombe (Victor Hugo), Ô douleur, Ô douleur, le temps mange ma vie (Baudelaire)… Nous avions fini par les connaître car Sonore, plus émerveillée que convaincue, ânonnait souvent sur le pas de sa porte les épisodes photocopiés de cette nouvelle vie. La mairie n’avait répondu que des regrets. L’assistante sociale ne lui avait

première cravate, comme il avait dit le jour où il me l’avait offerte. Je n’ai pas su faire le nœud, alors je l’ai enroulée comme une écharpe. Après tout, c’est l’intention qui compte, et puis ça me donnait l’allure d’un poète. J’avais vu une photo de Baudelaire dans notre livre de français, lui non plus ne savait pas très bien nouer sa cravate et pourtant les filles ne juraient que par lui. J’étais un peu serré dans mon blazer, - 43 - mais très élégant. J’aurais bien aimé me promener avec papa sur

Quatre jours et quatre nuits !… Comment ai-je pu tenir ? Des phares illuminent la grotte. Je tords le cou pour voir ce qui se passe. Deux pick-up et une Jeep pétaradante viennent de se ranger dans la cour. Des hommes armés sautent à terre en s’interpellant à voix haute. Des ordres fusent çà et là. Nos gardiens accourent. Le feu du bivouac projette leurs 153/689 ombres surexcitées sur le sable. Des portières claquent puis, les phares et les moteurs s’éteignent. Je distingue le chef à sa silhouette

représentation de la fille publique dans les arts et dans les lettres. La prostituée doit être recluse, mais la prostituée fascine. Elle devient un motif littéraire et pictural, un sujet pour celui que Baudelaire* nomme « le peintre de la vie moderne».101 Dans Écrits esthétiques, Baudelaire fait l’éloge de Constantin Guys, peintre de la modernité selon ses critères, et peintre également des prostituées. En ce qui concerne ce sujet, il précise que le peintre de la modernité est « un solitaire