Les Ponts Rimbaud Réel

s'en dégage, alors que le beau style de l'écrivain, qui lui est unique, transmet les vérités que lui seul peut nous apporter. Le style est donc primordiale et le réalisme est donc à condamner puisque sans émotion e7t sans sentiment il nous éloigne du réel. Le style dévoile la réalité, or celle-ci est tellement subjective que seule la vision de l'auteur par son style peut nous éclairer. Comme nous l'avons vu plus haut, Flaubert annonce que le domaine de l'art est le vraie, le beau style est la forme

Xi Jinping, nouvel empereur de Chine?  Le Vlaams Belang est-il une menace pour la Belgique?  Star Wars un phénomène de la pop culture.  Matrix, une machine philosophique ? Mme DESMET :  Le thème de la chevelure (Baudelaire, Verlaine, Rimbaud, Apollinaire, Aragon, ...)  Le personnage de la religieuse : Guilleragues, Les lettres portugaises, Diderot, La religieuse, Musset, On ne badine pas avec l'amour, ...  Le donjuanisme en littérature : Laclos, Les liaisons dangereuses, Montherlant

une conformité académique et une représentation de la réalité fantasmée, puis comment les regards s’ouvrent, notamment avec l’ascension de la bourgeoisie au pouvoir et les progrès scientifiques, vers une appréhension de la réalité quotidienne et « réelle ». Enfin, nous verrons comment la fin du siècle sera à la fois l’héritière de toutes ces mutations et influences, et l’activatrice de la modernité à venir. Nous mettrons volontairement de côté les allégories et les autoportraits, et nous nous

attendre la mort. Voici l'étroit sentier de l'obscure vallée : Du flanc de ces coteaux pendent des bois épais, Qui, courbant sur mon front leur ombre entremêlée, Me couvrent tout entier de silence et de paix. Là, deux ruisseaux cachés sous des ponts de verdure Tracent en serpentant les contours du vallon ; Ils mêlent un moment leur onde et leur murmure, Et non loin de leur source ils se perdent sans nom. La source de mes jours comme eux s'est écoulée ; Elle a passé sans bruit, sans nom

trouver puisqu'il n'en hérite pas. Pour trouver sa place, il doit se construire un rôle. Aragon commence le jeu par une table rase, comme pour évacuer ce qu'il n'est pas en mesure de posséder en propre, l'impossible héritage fa-milial. Il coupe les ponts en communiant dans l'intransigeance de la révolte et l'absolu de la modernité esthétique. Au sein du groupe surréaliste, puis du parti communiste, il trouve les fidé-lités contraignantes dont il a besoin pour jouer. Après la Seconde Guerre Mondiale

écrivain américain. * Prosper Mérimée (1803-1870), écrivain, historien, et archéologue français, à l'origine du premier recensement du patrimoine culturelaprès la Révolution, * Edgar Allan Poe (1809 - 1849), écrivain américain, * Arthur Rimbaud (1854-1891), poète français, * Anton Tchekhov (1860-1904), écrivain russe, * Léon Tolstoï (1828 - 1910), écrivain russe, * Jules Verne (Nantes 1828 - Amiens 1905), écrivain français, * Walt Whitman (1819-1892), poète américain,

l’apparence monstrueuse, l’âme révoltée. • Elargissement du MOI au monde ; apparition d’une nouvelle forme de lyrisme. MAJESTE DE LA SOUFFRANCE, PUISSANCE DU RÊVE Poésie personnelle : domaine d’élection des poètes de 1820-1850. « La poésie est le réel absolu. Plus une chose est poétique, pus elle est vraie » (Novalis) Le poète est un mage interprète de la vie profonde et secrète de l’univers qu’il lit comme dans un livre ouvert. Puissance d’évocation, pouvoir du rêve qui s’ouvre des domaine inexplorés

littérature en général nécessitent de nouvelles formes. Ni l’une ni l’autre ne peuvent se contenter de faire de simples descriptions et d’être seulement les témoins de leur temps. La modernité semble promettre que l’on peut trouver l’au-delà du réel dans le monde réel lui-même. Influence de Walt Whitman (1819-1892) Le recueil Feuilles d’herbe, considéré comme l’oeuvre majeure du « barde de Manhattan », entend revitaliser la symbolisme en s’ouvrant sur la nature moderne. Whitman, auquel

pleinement heureuse et l'échec d'une relation qui laisse le poète désemparé... Ce poème nous rappelle Parfum exotique du même auteur où Baudelaire évoque sa rêverie qui se développe à partir d'une odeur féminine. Le mouvement de ce poème part du réel à l'imaginaire. La femme s'efface rapidement en raison de la puissance de son parfum qui engendre une vision imaginaire et idéalisée. La recherche d'idéal se trouve au sein d'un sonnet classique par l'intermédiaire d'une vision imaginaire : pour Baudelaire

énumérations, répétitions de construction (anaphore) et synonymes + rares (noms de marque pour qualifier un objet) pour ne pas utiliser la conjonction de coordination « et ». ⇨ Ceci va donner l’impression d’un registre réaliste avec un ancrage dans le réel, mais aussi avec un effet stylistique : stagnation dans le texte. On sent un pers. dont le monde est omniprésent, envahissant et dont il se détache, avec le quel il est en rupture. II. Une thématique essentielle : la perte A. Le choix de la lettre