Les Ponts Rimbaud Réel

qu'il faut rendre près ce qui est loin, tirer profit de ses pertes même, substituer un utile travail à un honteux repos, convertir la lenteur en diligence ; il faut que vous soyez près lorsque l'ennemi vous croit bien loin ; que vous ayez un avantage réel lorsque l'ennemi croit vous avoir occasionné quelques pertes ; que vous soyez occupé de quelque utile travail lorsqu'il vous croit enseveli dans le repos, et que vous usiez de toute sorte de diligence lorsqu'il ne croit apercevoir dans vous que de

Cocteau, « La difficulté d’être ». « L’art, ne peut pas être moderne, l’art est éternel ». Egon Schiele. 13 « Dans l’art, il n’y a ni formes, ni objets. Il n’y a que des événements, des surgissements, des apparitions ». André Masson. « La valeur réelle de l’art est fonction de son pouvoir de révélation libératrice ». René Magritte. « L’art est une activité universelle continue dans laquelle passé et présent ne sont pas séparés ». Henry Moore. « L’art, c’est le plus court chemin de l’homme à l’homme

prison. ’ai fin Le manque de signalements est un handicap majeur pour avoir assez de poids statistique face aux institutions. Nos observations sur les pratiques douteuses en psychiatrie ou au Samu social sont trop anecdotiques pour avoir un poids réel. Un cas typique : médecin sous influence ou dealer en blouse blanche ? Plusieurs signalements concernent le même médecin, bien connu des autorités de tutelle pour sa pratique peu académique déjà souvent dénoncée. Certains usagers s’en plaignent auprès

(page de droite ou double page) qu’à l’exposé des connaissances (page de gauche ou double page) : en accordant une telle place aux exercices, en reliant les leçons de langue aux autres activités de la séquence, le manuel privilégie en toute clarté une réelle pratique de la langue et lui donne tout son sens. LES POINTS MÉTHODE Certains savoir-faire sont trop généraux pour être rattachés à une séquence. Ils ont donc été regroupés en fin d’ouvrage pour être accessibles et efficaces à toute occasion en

mots, qui est de l’ordre du ressenti ou, comme l’a si bien montré Bergson, de l’intuition, qu’il oppose à l’intelligence : l’intuition est immédiate, elle ne fait qu’un avec la durée, l’intelligence est médiate, passe par les mots découpe ainsi le réel. 9 Or comme toute Energie est aussi Sens, nous rapprocher en nous et en dehors de nous de cette Vie revient à mieux comprendre, non seulement pas par la pensée théorique, mais par la présence : « ne pas laisser hors du Sens la Présence » (Ricoeur)

présent. Cette dernière a été difficile à trouver dans les ouvrages de référence. Cependant, je suis tombée de manière fortuite sur une définition qui correspondait à ma recherche : « Vivre l’instant présent, c’est alors être présent à soi et au réel » 16 . Dans un moment d’immédiateté, il faut effectivement une écoute de son environnement mais également être à l’écoute de soi-même, c’est-à-dire, de ses sensations. Comme dans cet exemple suivant où j’attendais l’entrée du public venu regarder

capitonnée. Pendant ce temps, son père, puis son fils, gouvernent à sa place. On dit aussi que tous les hommes de son entourage ont tout intérêt à la déclarer inapte à régner. Que son enfermement a davantage à voir avec une spoliation politique qu’avec une réelle schizophrénie. J’imagine que la vérité se situe quelque part au milieu. Toujours est-il que Jeanne est enfermée à l’âge de vingtcinq ans. Elle meurt à soixante-quinze ans, après cinquante années de geôle. Son fils Charles Quint n’ira pas aux funérailles

tout ce temps passé à se « graiss[er] les mains à cette poussière des vieux cabinets de lecture ». La cause semble entendue : le roman, fiction séduisante, est mensonge en cela qu’il éloignerait du monde, en cela qu’il préfèrerait l’illusion au réel ; là où « la vérité est l’âme de l’histoire, la vraisemblance est l’âme de la poésie » note Dubos, dans ses Réflexions critiques sur la poésie et la peinture (1719). La vraisemblance apparaîtrait ainsi comme le piège tendu aux lecteurs de romans

hors de lui, par les spécialisations trop exclusives. C’est dire que notre vœu n’est pas de constituer un aréopage de techniciens 7 L’homme devant la science parlant en techniciens, mais une réunion de chercheurs soucieux de jeter des ponts entre les frontières de leurs domaines particuliers, de déceler les prolongements et les répercussions de leurs découvertes au niveau de ce que pourrait être, à la limite, un humanisme de la science. @ 8 L’homme devant la science GASTON

donna une approbation «sans réserves». Il donna aux acteurs des répliques restées célèbres : « T’as de beaux yeux, tu sais... » dit le déserteur, et Nelly lâche dans un souffle la réplique de l’abandon : « Embrassez-moi . » Dans cette histoire où le réel se mêle à l’imaginaire, planent la fatalité et la mort ; les amoureux sont désespérément seuls dans un monde sans issue, peuplé d’épaves pathétiques et de sombres crapules ; du suicide à la désertion, on cherche à fuir. Le film fut tourné par Marcel