Les Romanciers De La Ronde

tradition érotique plus latine. –4– On retrouve, par ailleurs, dans ces pages, l’influence ex- trêmement nette de Cain (bien que l’auteur ne cherche pas à justifier, par un artifice, manuscrit ou autre, l’emploi de la pre- mière personne, dont le romancier précité proclame la nécessité dans la curieuse préface de « Three of a kind », un recueil de trois romans courts réunis récemment en Amérique sous la même couverture et traduits ici par Sabine Berritz) et celle éga- lement des plus modernes Chase

alternent alors. Le récit cadre est pris en charge par un narrateur premier tandis que les récits enchâssés sont pris en charge par un autre narrateur. • Le point de vue dans u récit (la focalisation) Trois types de focalisation permettent au romancier d’organiser son récit en fonction du point de vue qu’il choisit d’adopter. 1. La focalisation externe : certains récits placent le narrateur en position de témoin extérieur à l’action et aux personnages. Le lecteur ne dispose que d’un foyer de

tradition érotique plus latine. –4– On retrouve, par ailleurs, dans ces pages, l’influence extrêmement nette de Cain (bien que l’auteur ne cherche pas à justifier, par un artifice, manuscrit ou autre, l’emploi de la première personne, dont le romancier précité proclame la nécessité dans la curieuse préface de « Three of a kind », un recueil de trois romans courts réunis récemment en Amérique sous la même couverture et traduits ici par Sabine Berritz) et celle également des plus modernes Chase et

des vaincus (ce que nous appellerions les « bienfaits de la civilisation ») – exemple auquel s’opposerait la médiocrité du règne de Domitien et de Domitien lui-même.George Orwell (de son vrai nom Eric Arthur Blair, 1903 – 1950) est un romancier, théoricien et journaliste anglais. Ses expériences successives du maintien de l’ordre dans la colonie britannique de Birmanie, de partage des conditions de vie difficile du prolétariat londonien et parisien, et de lutte au côté des Républicains

Editions Labor à Bruxelles. Cette correspondance sera publiée par Fabrice van de Kerckhove et Donald Prater, auquel on doit la magistrale biographie de Zweig, Stefan Zweig, traduit de l'anglais et de l'allemand par Pascale de Mezamat, Paris, La Table Ronde 1988. ~4~ EMILE VERHAEREN ET STEFAN ZWEIG Et voici qu'a lieu la première rencontre, une heureuse surprise pour Zweig, très déçu parce qu'on lui a dit que Verhaeren est absent de Bruxelles. Mais alors qu'il rend visite au sculpteur Van der Stappen

qu’elle fait une entrée en force. Au début du XXe siècle, le critique Thibaudet parle de ‘roman urbain’.(Verrier, 2004: 262) C’est pourquoi par la suite, au long du XXe siècle, la ville en tant que thème est constamment exploitée par différents romanciers, sur différents modes, surtout le mode négatif ou sarcastique. « Le roman urbain en tant que genre se construit à la croisée de diverses formes littéraires liées soit à la ville, soit à la réalité sociale contemporaine. » (Horvath, 2007:17).

totalement indépendante des autres œuvres de son auteur. Il est significatif que, lorsque Beaumarchais veut souligner le lien de continuité entre ses trois pièces : Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, La Mère coupable, il s’exprime en termes de romancier. Le Paradoxe sur le comédien de Diderot constitue probablement la première approche théorique moderne de l’art de l’acteur. Le type implicite : Chez Marivaux : son théâtre présuppose une réflexion théorique sur les principales catégories

institution et modelant selon ses exigences les cadres spatio-temporels de la société, on peut conclure que l'utopie d'Orwell présente aussi un exemple cohérent de la fausse conscience, bien que ce terme marxiste n'appartienne pas au vocabulaire du romancier. d)Rêveries utopiques chez un schizophrène Mais, si la conscience utopique est de structure schizophrénique, la schizophrénie clinique de son côté utopise assez volontiers. On a pu lire, dans L'Évolution psychiatrique, en 1952, le cas pittoresque

d’intervention du théâtre engagé L’engagement altermondialiste de Tomás Jensen Loco Locass, un groupe engageant ? 109 127 139 Francis Ducharme (UQAM) Jade Préfontaine (Université Concordia) Marie-Claude Tremblay (Université de Sherbrooke) Table ronde : Possibilités et limites de l’engagement Dire ce que l’on pense, et faire ce que l’on dit Engagement : imaginaires et pratiques Onze fragments 151 157 163 Jacques Lanctôt José Acquelin Denise Desautels Postface 171 Louise Dupré (UQAM)

marraine Robertine, ceux de son oncle Josaphat et de sa grand-mère Tremblay, mais surtout ceux de sa mère Nana, qui mêle bonne et mauvaise foi avec un égal bonheur et dont le rire sonore fuse à travers tout l’univers de l’écrivain. Dramaturge et romancier fécond, auteur notamment des Chroniques du Plateau-Mont-Royal, Michel Tremblay a récemment publié La Traversée du continent (2007), La Traversée de la ville (2008) et La Traversée des sentiments (2009), trois titres coédités par Leméac et Actes Sud