Lettre De Claude Gueux

.......................26 ACTE III ............................................................................................................................................................32 SCENE PREMIEREHARPAGON, CLEANTE, ELISE, VALERE, DAME CLAUDE, MAITRE JACQUES, BRINDAVOINE, LA MERLUCHE.................................................................32 SCENE IIMAITRE JACQUES, VALERE. .......................................................................................38 SCENE IIIFROSINE

est une conviction. Victor Hugo : Extrait de Les Misérables Quand je suis triste, je pense à vous, comme l'hiver on pense au soleil, et quand je suis gai, je pense à vous, comme en plein soleil on pense à l'ombre. Victor Hugo : Extrait d’une Lettre à Juliette - 7 mars 1834 On ne souffre jamais que du mal que nous font ceux qu'on aime. Le mal qui vient d'un ennemi ne compte pas. Victor Hugo : Extrait de Philosophie prose Dis-moi qui tu aimes, je te dirai qui tu es. Victor Hugo : Extrait

PRELIMINAIRE VOuvroiVj qu'on de Prusse. était bon Ce ne de les et sciences. de Correspondance à Diderot. il dont n'est Ce Il vingtaine il d'autres crut se ne du la demande dont et Il le on pria répondit u de par la lettre J'ai reçu national me ne désir sincère peut aucune de été eût en pour mieux la perte que des la pas, il offrit remercîments, intention. : lui tut L'Insti- adressée. le envoyer justice diriger les le pour estime mon

SUCCINCTE LE TRAVAIL DES JEUNES AUJOURD'HUI LA RÉGLEMENTATION DU TRAVAIL DES JEUNES en 1984 DES FAITS RECENTS 3 3 4 5 8 6 9 11 14 14 18 20 21 21 22 25 27 31 32 33 33 34 ------------ Par Yves TYL Collaborateurs: Paul Badin, Maylis DURAND-LASSEVE, Claude DUMOND, Marié BROISIN, Yves HANOTEAUX, Lucien MARTIN, Éric ROISSÉ Photographies : documents Yves Til (sauf p. 27 : photo A.Dhénin) Maquette A. Dhénin, sept 2007 2 INTRODUCTION ACTUALITÉ ET LIMITES DE CETTE ÉTUDE Cette étude correspond

du théâtre antique. D'abord implicites, ces règles, connues sous le nom de règles des trois unités, furent formulées explicitement par l'abbé d'Aubignac et avant lui par le savant italien Jules César Scaliger et furent recommandées en 1630 dans la Lettre sur l’art dramatique de Jean Chapelain, conseiller du cardinal Richelieu. Régentant une bonne part du langage théâtral de l'époque, elles sont caractéristiques de ce qu'on appela plus tard le théâtre classique. Elles sont introduites en 1634 dans

d’Anselme et amant d’Élise. Mariane , amante de Cléante et aimée d’Harpagon. Anselme , père de Valère et de Mariane. Frosine , femme d’intrigue. Maître Simon , courtier. Maître Jacques , cuisinier et cocher d’Harpagon. La Flèche , valet de Cléante. Dame Claude , servante d’Harpagon. Brindavoine , laquais d’Harpagon. La Merluche , laquais d’Harpagon. Un commissaire et son clerc . La scène est à Paris, dans la maison d’Harpagon. ACTE I Scène première Valère, Élise. VALÈRE : Hé quoi ! charmante Élise,

o les transitions descriptives sont rapides - un discours direct et un dialogue qui refltent lhabilet de lauteur de pices de thtre - des numrations descriptives o sont multiplis des dtails pour mieux servir tantt labsurde, tantt le tragique un gueux tout couvert de pustules, les yeux morts, le bout du nez rong, la bouche de travers, les dents noires, et parlant de la gorge, tourment dune toux violente, et crachant une dent chaque effort) - des dissonances burlesques il joue avec la syntaxe

descriptives sont rapides ; - un discours direct et un dialogue qui reflètent l’habileté de l’auteur de pièces de théâtre ; - des énumérations descriptives où sont multipliés des détails pour mieux servir tantôt l'absurde, tantôt le tragique : «un gueux tout couvert de pustules, les yeux morts, le bout du nez rongé, la bouche de travers, les dents noires, et parlant de la gorge, tourmenté d'une toux violente, et crachant une dent à chaque effort») ; - des dissonances burlesques : il joue avec la

II : « Vision sombre ! un peuple en assassine un autre » III : Le Message de Grant IV : Au canon le V.H. V : Prouesses borusses VI : Les Forts VII : À la France VIII : Nos morts IX : À qui la victoire définitive ? Janvier 1871 I : 1er janvier II : Lettre à une femme (par ballon monté, 10 Janvier) III : Bêtise de la guerre IV : « Non, non, non ! Quoi ! ce roi de Prusse suffirait » V : Sommation VI : Une bombe aux feuillantines VII : Le Pigeon VIII : La Sortie IX : Dans le cirque X : Après les victoires

manière particulière d’aborder le problème du traitement de la peine et de la possibilité de sa réduction avec le plaisir. Il fait directement référence à une tradition philosophique bien déterminée, l’utilitarisme. Ses principaux représentants sont Claude Adrien Helvétius (1715-1771), le marquis Cesare Bonesana Beccaria (1738-1794), Jeremy Bentham (1748-1832), John Stuart Mill (1806-1873) et Henry Sidgwick (1838-1900). Cette manière d’appréhender le problème du traitement des jouissances et des