Limites Du Pacte Autobiographique

bref destiné à des lecteurs adultes (par opposition au conte, lequel, quand il est pour des adultes, lui parle comme à un enfant, simplifiant le monde, voir Candide). Elle se distingue du roman par le nombre d'éléments qu'elle met en oeuvre. Elle limite le nombre des personnages, des événements, des données spatio-temporelles. Tous les fils du récit sont noués à un élément central, à un instant privilégié. Le roman serait le domaine du temps dans sa durée, la nouvelle celui du temps concentré autour

fran¸cais ou ´etrangers, des laboratoires publics ou priv´es. Université de Lille-Nord de la France Ecole doctorale – Science de l’homme et de la société Séminaire L’œuvre et son auteur : problèmes d’attribution 21 mai 2014 Dominique Labbé Laboratoire PACTE (CNRS - Institut d’Etudes Politiques de Grenoble) (dominique.labbe@umrpacte.fr) http://www.pacte-grenoble.fr/blog/membres/labbe-dominique/ Identification de l’auteur d’un texte Hugo, Lamartine, Musset et Vigny Abstract Can lexical statistics identify

sain. Mais pour les autres, les citoyens lambda impliqués - à tort ou à raison - dans un fait divers ? La règle s'inverse. A la télé, dans les articles, on va décortiquer le moindre recoin de leur intimité. Pendant l'enquête, on déballe tout, sans limite, malgré le «droit au respect de la vie privée» entériné par le code civil. Au procès, les médias peuvent tout retranscrire, même les pires horreurs, sans risque de poursuites. La personne est certes alors mise en examen, mais que se passe-t-il si

Modernes Collège Évariste Galois, Nanterre 16/08/12 12:36 Formes du récit aux XXe et XXIe siècles 1 Parcours d’adolescents . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 2 Récits autobiographiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Dossier ROMAIN GARY, un auteur caméléon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 3 Figures de mères . . . . . . . . . . . . . .

particulier : La biographie L’autobiographie Le journal intime Les mémoires l’auteur raconte la vie d’un autre que lui, choisie pour l’intérêt qu’elle représente. l’auteur raconte sa propre vie, en donnant pour vrai tout ce qu’il rapporte (pacte autobiographique). textes écrits au jour le jour, donc discontinus. En principe, ils ne sont pas destinés à être publiés. un auteur raconte les événements historiques dont il a été témoin ou acteur. 12 Révisions Cned – Académie en ligne Fiche

de l'alinéa peut d'ailleurs suggérer symboliquement le silence sous lequel est enfoui ce moment douloureux qui succède à l'agonie. Cette ellipse révèle en tout cas toute la difficulté du narrateur à rendre compte de cet instant, la mort étant à la limite de l'indicible. 2. La déshumanisation de Tarrou La mort est en fait surtout évoquée par les effets qu'elle a sur le corps de Tarrou. L'homme lui-même semble à peine vivant dès le début de l'extrait et apparaît comme soumis face aux progrès de la maladie

concepts qui, finalement, la mettent elle-même en difficulté : polysémie, genre mineur, anti-genre ou non-genre, fin de la littérature. La fascination d’un Schaeffer pour les systèmes sémiologiques orientaux ( cf. p. ###) dit quelque chose de ces limites : hors de sa région d’origine, l’Occidental se laisse séduire par les pratiques de civilisations qui ne se fondent pas nécessairement sur le concept d’intentionnalité humaine, et où l’art ne se conçoit pas séparément du hasard de la « nature

elle est aussi bien le passé et l’avenir des textes précédents. Or il faut s’interroger sur le statut de l’œuvre avant de savoir comment aborder la lecture littéraire. Qu’est-ce donc que lire une œuvre littéraire ? Quelle pertinence et quelles limites accorder au mode de lecture proposée par Valéry ? Nous nous interrogerons d’abord sur le sens du concept d’intertextualité, puis nous verrons que le chef-d’œuvre est au contraire à considérer dans sa singularité mais aussi dans le rapport que l’auteur

nouveau mode d'écriture qui s'articule autour du je. Ce roman à la première personne n'a rien à voir avec le roman par lettres, ou encore l'autobiographie telles que Les Confessions de Rousseau. Le je du Dernier jour d'un condamné n'est ni autobiographique, ni lyrique, ni fictionnel. En fait, on note, dans la relation auteur/ narrateur/ personnage qui constitue tout texte littéraire, l'absence du narrateur, privé de toute parole spécifique. Il s'agit donc d'un pur discours puisqu'il relève d'une

récit p. 472 ■■ Exercices pp. 473-477 1 Distinguer auteur et narrateur a. 1. Auteur : Jules Vallès – Narrateur : l’enfant (« ma mère » et le titre). 2. Auteur et narrateur : Rousseau (« Je », « cet homme ce sera moi »). L’extrait 2 est autobiographique. 3. Auteur : Diderot – Narrateur : une des trois sœurs (il en eut 3 filles » « comme nous étions venues au monde »). 4. Auteur : Balzac – Narrateur : Vandenesse (« si le Vandenesse […] était mon parent. – Il est mon frère »). 2 Reconnaître