Linguistique Fantastique

constituent l‟indispensable fondation de ce travail. Je remercie tout particulièrement : Mr. Laurent BESACIER et Mme Solange Rossato, de m‟avoir accueilli au sein du GETALP (LIG), et d‟offrir ainsi la possibilité de travailler dans un laboratoire de linguistique informatique de renommée mondiale. Ils ont toujours été disponibles, malgré de nombreuses occupations, pour m‟aider dans mon travail par leurs précieux conseils qui m‟ont été d‟une grande aide au cours de ce mémoire. Qu‟ils trouvent ici le témoignage

romancière a en effet pleine conscience de l’altérité linguistique sinon culturelle de ses personnages : « C’est une véritable traduction qu’il faut au langage antique et naïf des paysans de la contrée que je chante (comme on disait jadis). » (A131) Le travail d’écriture repose ici sur la tresse d’une triple médiation discursive :  reformulation d’un récit oral en récit écrit (même si l’auteur emploie le terme « dire » pour décrire le mode linguistique du récit qu’elle va raconter/rapporter) ; transposition

l’Université Louis Lumière-Lyon II. Adresse électronique : graziella.farina@iue.it Mercedes Fernandez Professeure de français à l’Université d’Oviedo, Asturias. Responsable d'étudiants de troisième cycle (DEA, Doctorat), elle est spécialiste de linguistique appliquée à l’analyse du discours. Elle a participé à la réalisation de quatre projets européens sous l’égide de la Commission (Projet Galatea, Rédigera, etc.). Elle enseigne comme professeure d’échange pendant les cours intensifs de l’IUE (Florence)

l’Université Louis Lumière-Lyon II. Adresse électronique : graziella.farina@iue.it Mercedes Fernandez Professeure de français à l’Université d’Oviedo, Asturias. Responsable d'étudiants de troisième cycle (DEA, Doctorat), elle est spécialiste de linguistique appliquée à l’analyse du discours. Elle a participé à la réalisation de quatre projets européens sous l’égide de la Commission (Projet Galatea, Rédigera, etc.). Elle enseigne comme professeure d’échange pendant les cours intensifs de l’IUE (Florence)

........................................................... 14 Pour accompagner l’étude de la langue................................................................................................ 14 Temps nouveaux, langue nouvelle, réalisme linguistique ................................................................. 14 De la littérarité du réalisme ................................................................................................................ 15 Stylistique du récit réaliste

en lui demandant d’être vigilant face à ceux qui le gouverne (d’ailleurs, la censure stalinienne ne s’y est pas trompée. Elle a interdit la pièce à sa création). Mais le propos politique n’est jamais lourd, ni donneur de leçon. L’humour et le fantastique de la pièce permettent justement d’alléger le message politique, pour mieux le faire passer, comme si de rien n’était. Le Roi Cerf À la différence du Dragon, cette pièce ne dégage aucun message particulier.Le surnaturel intervient uniquement

figures imaginées par ses personnages ( les cavaliers exotiques rêvés par la Madame Bovary de Flaubert), mais la description peut encore s'attacher à des motifs fantasmés  par l'auteur lui-même. Aussi le genre fantastique présente-t-il une difficulté, puisque pour bien des lecteurs, un texte fantastique fait plus que de permettre une échappée fantasmatique hors des lois du réel : il intègre les éléments surnaturels aux descriptions les plus ordinaires, et ce faisant tâche d'agir par contamination sur le

contribué à faire connaître le genre fantastique en France. Il appartient, avec Charles Nodier, Prosper Mérimée ou encore Guy de Maupassant, à un groupe d’auteurs qui, en s’inspirant parfois de l’exemple que leur donne à l’étranger E.T.A. Hofmann ou encore E.A. Poe, donneront progressivement leurs lettres de noblesse à la littérature fantastique française. Dans notre dossier, nous allons nous intéresser plus particulièrement à La Morte amoureuse, un récit fantastique publié pour la première fois dans

le moins étrange. L'intrigue, qui repose sur la cohabitation difficile de notre passé, enfermée dans les entrailles de la terre et de la survivance des mythes et des croyances qui découlent de nos ancêtres, avec lesquels il renforce la dimension fantastique de son récit, s'associe extrêmement bien avec un ensemble narré de manière décousue. Cette narration donne l'impression de ne suivre aucun file conducteur, ou du moins, elle laisse le lecteur s'interroger sur les phénomènes anormaux tout en cassant

XVIIe siècle aura permis une première division des genres romanesques. Au XVIIIe siècle, on assiste à un véritable renouvellement des formes et des contenus. Ainsi, on voit apparaître plusieurs genres de romans : romans réalistes, épistolaires, fantastiques, ou encore sentimentaux. D'autres, comme Jacques le Fataliste (1773-1778) de Diderot dépasse même ces catégories et sont qualifiés d'inclassables. Cette diversité de genres romanesques s'ajoute à l'éclosion du romantisme, du réalisme et du naturalisme