Loggia

La mixité d’usages est assez nouvelle en France mais existe depuis vingt ans dans les pays anglo-saxons. C’est aussi ce qui permet au projet de rentrer des loyers », précise encore William Vassal. Ceux qui investiront les espaces de travail avec loggias et vue sur la Saône, ne seront pas les plus mal lotis. Ailleurs, on pourra aller et venir le long de coursives larges comme des petites terrasses. Toutefois, la Sucrière reste principalement à disposition des artistes et de la culture, comme l'a

bâtiment d’apparat, emblématique du style Napoléon III avec sa façade spectaculaire et ses multiples références au passé avec une influence néo-baroque pour l’extérieur qui prévalait alors dans les constructions théâtrales. Quant à l’intérieur, la loggia est marquée par la Renaissance et le classicisme français alors que le grand foyer a une disposition et une inspiration décorative des châteaux de la Renaissance française et du siècle de Louis XIV. Pour l’ornementation de l’édifice, intérieure et

composent l'ensemble. Le choix est fait de représenter un mi corps : buste et bras de la jeune femme, assise, positionnée de trois quarts mais pointant son regard vers le spectateur. Elle est assise sur un fauteuil sans dossier dans le cadre d'une loggia : on perçoit le rebord plat d'un muret et la naissance de deux colonnes, à gauche et à droite. Elle est placée au centre de la composition. À l'arrière-plan, on peut voir une nature minérale privée de toute présence humaine. La jeune femme

marchands de souvenirs ou encore des loueurs de jumelles. Un promenoir se présente extérieurement comme une succession de loggias à arcades gracieuses, nouées à leurs bases par de superbes écussons en bronze. Les tympans de ces arcades sont en treillis dorés disposés en éventail, dont les lignes partent d'une légère colonnette. Les entre-deux verticaux qui séparent les loggias sont à jour, avec des cabochons en cristal de cornaline. Au deuxième étage, on retrouve des magasins de souvenirs, une buvette

viennent adoucir l'ensemble. Sur les flancs, d'étonnantes colonnes de marches s'élèvent en spirales. Ce qui surprend, c’est la teinte grise du béton brut qui contraste en façade avec l'animation Colorée des loggias. Les portes des appartements sont colorées de différentes teintes pour contraster également avec des couloirs plus sombres. (Éclairés en lumière artificielle) Chaque appartement est très lumineux, des couleurs harmonieusement réparties viennent en

des contours. Ce sont ces techniques qui marquent la formation de Botticelli jusqu'en 1467. Il avait peint vers 1466 une « Vierge à l'enfant et un ange »  l'atelier de Lippi, puis sur le même thème différentes vierges telles que « La Vierge de la Loggia », et « La Vierge à l'Enfant, les deux Anges et Jean Baptiste » en 1467, commandées par différentes familles de la ville, pour lesquelles il avait travaillé à améliorer son style, sa composition, ses cadrages et sa technique. Au début de l’année 1481

RECHERCHE HISTOIRE DE L’ART GOUACHE RÉALISÉE EN 1942 PAR HASSAN FATHY POUR UN PROJET DE MAISON NON RÉALISÉ QUI COMBINE POUR LA PREMIÈRE FOIS SUR LA MÊME ÉLÉVATION UN DÔME, UN MOUCHARABIEH, UNE ENTRÉE POURVUE D’ARABESQUES ET UN « MAQ‘AD » OU LOGGIA. PORTRAIT D’UN BÂTISSEUR HASSAN FATHY ET LE MYTHE DE L’ARCHITECTE AUX PIEDS NUS CONNU INTERNATIONALEMENT POUR LE VILLAGE MODÈLE QU’IL A ÉRIGÉ PRÈS DE LOUXOR, HASSAN FATHY A LONGTEMPS ÉTÉ PERÇU COMME UN GÉNIE « HORS SOL ». UNE CONCEPTION

Le nom viendrait de l’habitude de boire à l’ombre des moucharabiehs où l’on plaçait des cruches (michraba) poreuses pour obtenir de l’eau fraîche :..ils laissent echapper une lumiere douce et chaude; Ils étaient utilisés pour fermer fenêtres, loggias et balcons ,( appelés de fait moucharabiehs) donnant sur l’extérieur. Ils étaient utilisés pour voir sans être vu et laissent passer l’air tout en préservant du soleil. ils sont à la fois décoratifs et pratiques . Les variations des moucharabiehs

conformément à la mode de l'époque, elle ne présente ni cils, ni sourcils. Elle est assise sur un fauteuil dont on aperçoit le dossier à droite du tableau. Ses mains sont croisées, posées sur un bras du fauteuil. Elle se trouve probablement dans une loggia : on peut voir un parapet juste derrière elle au premier tiers du tableau, ainsi que l'amorce de la base renflée d'une colonne sur la gauche. (Mettre l’accent sur le regard et le sourire) |portrait- cadrage- premier plan- arrière-plan-

soient heureux. Afin d’y remédier, il a créé un espace ouvert à la lumière et un espace communiquant avec la nature. Chaque logement est en duplex sur deux niveaux ; le salon dispose d’un très haut plafond avec une grande fenêtre ouverte sur une loggia (renfoncement en retrait de façade) et comporte également une mezzanine (aire de plancher en surplomb d’une pièce et ouvert sur celle-ci). Chaque logement a une double exposition Est-Ouest (afin d’avoir le maximum de luminosité possible du matin jusqu’au