Louis Aragon Je Chante Pour Passer Le Temps

éteint son feu de la mer de mes larmes. Lorsque les jours sont longs en mai Interprétation par Maurice des Ulis (l'original suit) Lorsque les jours sont longs en mai M'est beau doux chant d'oiseaux de loin Et quand je suis parti de là Me souvenant d'amour de loin Vais de désir front bas et clin* (* incliné) Ainsi chants ni fleurs d'aubépine Me plais(ent) plus que l'hiver(nale) gelée Jamais d'amour me réjouirai Si ne jouis (de) cet amour de loin Que mieux ni meilleur ne connais Vais nulle part

------------------------------------------------- COMMENTAIRE LE PAYSAN DE PARIS DE LOUIS ARAGON Le passage de l’Opéra, de « Je voudrais savoir quelles nostalgies… » (page 50) à « …Elle disparut dans le brouhaha lointain de l’Hôtel des Ventes » (page 54) INTRO Le labyrinthe, symbole porteur de l'œuvre « Le paysan de Paris » écrit par Louis Aragon en 1926, se révèle comme le lieu de l'insolite, de l'étrange, de l'extraordinaire et de l'inattendu. Il est porteur de réseaux d'images omniprésents

avec lesquels le lecteur fusionne. Ce jongleur de mots nous fait partager son univers et dévoile le notre, si souvent négligé ou ignoré. Paul Claudel, dramaturge, essayiste et poète français, résume parfaitement cet échange : « par le moyen de ce chant sans musique, de cette parole sans voix, nous sommes accordés à la mélodie de ce monde ». Nous sommes donc forcé de conclure que cette poésie possède un sens réel. Dans un genre différent, en plus de renouveler notre vision du monde, certains auteurs

au parti Communiste. * Cette orientation politique du mouvement provoque des dissensions et de violentes querelles au sein du groupe qui occasionneront les départs d'Antonin Artaud, Philippe Soupault, Robert Desnos et Michel Leiris. Breton et Aragon rompent définitivement après que le second épouse totalement la cause communiste tandis que le premier quitte le PCF * Des manifeste (tout comme le Parti Communiste ) : Les manifestes du surréalisme sont les deux principaux textes théoriques

l’homme, dont elle traduit les peines et les joies, les inquiétudes et les espérances, les hésitations et les recherches. Mais traditionnellement, deux conceptions de la poésie s’opposent et se complètent : la première y perçoit plutôt l’écho d’un chant, celui qui traduit les sentiments profonds que nous ressentons tous devant l’univers, à un moment ou à un autre de notre existence ; la seconde y voit un langage sacré, qui ouvre une voie à l’homme dans sa quête du sens et de la connaissance. Comment

suggestion mais aussi un risque d'incompréhension qui rend nécessaire le contexte | ex.1, métaphores annoncées : « Son rire de pluie fraîche » (Julien Gracq) « Vieil Océan, ô grand célibataire » (Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, Chant I) ex.2, métaphore directe : « Ce toit tranquille, où marchent des colombes,Entre les pins palpite, entre les tombes » — Paul Valéry, Charmes, Le Cimetière marin le contexte permet de comprendre que « toit » renvoie à « mer » et « colombes »

et auxquelles servent la poésie: elle sert a transmettre des idées, à exprimer des émotions et des sentiments, à produire un objet esthétique et enfin à montrer le réel différemment. La poésie sert à transmettre des idées LOUIS ARAGON : "La Rose et le Réséda"; poème écrit dans La Diane Française en 1943 Celui qui croyait au ciel celui qui n'y croyait pas  Tous deux adoraient la belle prisonnière des soldats  Lequel montait à l'échelle et lequel guettait en bas  Celui

propose une histoire particulière et il prétend pourtant donner une leçon de portée générale. Voici deux aspects contradictoires sur lesquels la problématique mettra l’accent : « comment un texte qui raconte une anecdote particulière peut-il en même temps donner une leçon à tous les hommes ? » Comment à partir de cette problématique, dégager un plan ? Un commentaire est argumentatif et doit se présenter comme un tout ordonné en fonction d’un raisonnement. Le plan se présente comme une série d’étapes

l'infernale foudre.Nous sommes morts, âme ne nous harie,Mais priez Dieu que tous nous veuille absoudre !La pluie nous a débués et lavés,Et le soleil desséchés et noircis.Pies, corbeaux nous ont les yeux cavés,Et arraché la barbe et les sourcils.Jamais nul temps nous ne sommes assisPuis çà, puis là, comme le vent varie,A son plaisir sans cesser nous charrie,Plus becquetés d'oiseaux que dés à coudre. Ne soyez donc de notre confrérie ;Mais priez Dieu que tous nous veuille absoudre !Prince Jésus, qui sur tous

Soupault lui fait découvrir les « Chants de Maldoror » de Lautréamont, ce qui provoque une grande émotion chez Breton.[5] Avec Louis Aragon dont il fait la connaissance à l'hôpital du Val-de-Grâce, ils passent leur nuits de garde à se réciter des passages de « Maldoror » au milieu des "hurlements et des sanglots de terreur déclenchés par les alertes aériennes chez les malades" (Aragon). Dans une lettre de juillet 1918 à Fraenkel, Breton évoque le projet commun avec Aragon et Soupault, d'un livre sur