Louis Aragon Je Chante Pour Passer Le Temps

le mouvement surréaliste. Par exemple, un peintre surréaliste Salvador Dali représente des images de rêves. Le rêve d’Eluard est centré sur ses relations avec les femmes. Nous allons étudier ce texte dans un premier temps comme un texte poétique et lyrique et dans un deuxième temps dans un texte… I) Un texte poétique et lyrique : l’éblouissement de l’amour 1. L’amour (l.1-5) Ce poème est lyrique comme le montre plusieurs indices : La présence du « je » (l.1), « j’ai souvent mes bras »

(1497-1544) Paul Verlaine (1844-1896) François Ier (1494-1547) Arthur Rimbaud (1854-1891) Joachim du Bellay (1522-1560) Guillaume Apollinaire (1880-1918) Pierre de Ronsard (1524-1585) Paul Eluard (1895-1952) Théophile de Viau (1590-1626) Louis Aragon(1897-1982) Vincent Voiture (1597-1648) Jacques Prévert (1900-1977) Pierre Corneille (1606-1684) Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)  Alfred de Vigny (1797-1863) Victor Hugo (1802-1885) Jules Barbey d'Aurevilly (1807-1889) Alfred de Musset

sentiment de révolte contre l’ordre établi, auquel il oppose l’exaltation d’un moi intime et lyrique. Lyrime : expression de soi Les principes du mouvement : * Se libérer des règles classiques pour la liberté de création (règle des trois unités ; temps, lieu, action) * Exprime les passions du moi et texte fondé sur le lyrisme (expression de sa propre souffrance) * Réaliser le mélange des genres et des registres Les thèmes : * L’expérience de la solitude * La communion avec la nature

ont peur d’entrer dans le temps d’une pomme précédée de son odeur de bêtes cloîtrées en leur vie de feuilles mortes de terres et de collines solitaires elle revient comme un chemin où l’on repose chaque jour ses pas dans ses pas comme un setter à l’automne retrouve en sa folie l’odeur du gibier Cette merveilleuse et terrible nécessité d’écrire (Georges Bonnet) Fonction du poète Dieu le veut, dans les temps contraires, Chacun travaille

La dernière strophe, la 20ème, marque le « retour ». Le retour de la santé physique et morale, retour de l'espoir et de la vie. Analyse des pouvoirs du poète : Par le procédé de répétition des compléments circonstanciels de lieux, de temps, le lecteur éprouve le pouvoir des mots. On se sent débordé par la puissance irrépressible de l'écriture qui en chaque situation et en chaque lieu imprime sur les choses sa marque. Sur toutes choses ou tout être, le poète par la puissance de son écriture

Pour évoquer la première guerre mondiale, j'ai pris deux extraits de l'auteur Apollinaire qui était brigadier lors de la Grande Guerre. Le poème « Ma Lou »,1915, est extrait de Poèmes à Lou, un recueil de poème dedié à Louise de Coligny-Châtillon, la muse et la bien aimée du poète. Ce recueil incarne une poésie nouvelle à mi-chemin entre la prose et les vers, il ouvre la voie à une poésie moderne avec une écriture en vers réguliers et en vers libres. Dans le poème « Ma Lou », le discours amoureux

malaise et se traduit par la mort du « nouvel amour ». « Il n’y a pas d’amour heureux » est un poème de Louis Aragon, extrait de la Diane Française (1946). Il exprime la vulnérabilité de l’Homme face à ses sentiments : « Il croit serrer son bonheur alors qu’il le broie ». Le poète ne comprend pas à quoi bon faire tout ce que l’on fait si à la fin le résultat et le même : la mort. « Le temps d’apprendre à vivre il est déjà trop tard ». Pour lui, chaque amour est « meurtri », « flétri » ou douloureux

images, surprenantes : surréalisme. Respect de la poésie lyrique : musicalité du texte. Cl de la rondeur et des courbes, forme circulaire des lettres [d,o], retour cyclique des sonorités [ou / an] + structure cyclique du poème. Louis Aragon « Les Mains d’Elsa » in Le Fou d’Elsa, 1963. Célèbre la femme qui apaise et qui sauve le poète par son amour ; s’adresse à Elsa pour obtenir ses faveurs, ses grâces : prière. Elsa devient une divinité. Amour sublimé. Elle calme les angoisses

ciels J’ai connu tant de cielsEt de terres de hasardPour gens de toutes partsVenus on ne sait d’oùEt ne t’ai point trouvée J’ai suivi les cheminsDes chiens et des gaminsSortis de nulle partEt qui vont n’importe oùEt ne t’ai point trouvée Et j’ai chanté le vinLes chagrins les refrainsQui sont nés autre partEt qu’on entend partoutEt ne t’ai point trouvée J’ai connu tant de fillesLes douces et les aigriesLes rondes les aplatiesLes vives et les bornéesEt ne t’ai point trouvée Et j’ai bu le nectarEt

précurseurs du surréalisme. Plus proches, les œuvres littéraires d'Alfred Jarry, d'Arthur Rimbaud et de Lautréamont, et picturales de Gustave Moreau et Odilon Redon sont les sources séminales dans lesquelles puiseront les premiers surréalistes (Louis Aragon, André Breton, Paul Éluard, Philippe Soupault, Pierre Reverdy). Quant aux premières œuvres plastiques, elles poursuivent les inventions ducubisme. Le surréalisme est issu essentiellement du dadaïsme, un mouvement créé en 1916 par des écrivains