Madame Bovary Avis Personnel

sur le hasard des cartes » (l. 36-37). Par ailleurs, les Oranais sont perçus comme un ensemble indifférencié, ce que traduit l’emploi du pronom indéfini 9 La Peste  Arrêt sur lecture 1 « on » (« on s’y ennuie », l. 24) et du pronom personnel de la troisième personne du pluriel « ils », pris dans une même routine : « Le soir, quand ils quittent leurs bureaux, ils se réunissent à heure fixe dans les cafés, ils se promènent sur le même boulevard ou bien ils se mettent à leurs balcons »

de l’Office québécois de la langue française : http://www.olf.gouv.qc.ca/ressources/bdl.html QUELQUES RAPPELS  L’usage des majuscules * au début de toute phrase : Je suis partie en vacances... * au début des titres de livres : J’ai lu Madame Bovary... * à l’initiale des noms propres : J’ai aimé ce livre de Gustave Flaubert y compris ceux désignant : ~ les habitants d’un pays, d’une région, d’une ville : les Chinois, les Bourguignons, les Parisiens... ~ une période ou un évènement historique

CLÉONTE: Comment? MONSIEUR JOURDAIN: Vous n'êtes point gentilhomme, vous n'aurez pas ma fille. MADAME JOURDAIN: Que voulez-vous donc dire avec votre gentilhomme? Est-ce que nous sommes, nous autres, de la côte de saint Louis? MONSIEUR JOURDAIN: Taisez-vous, ma femme: je vous vois venir. MADAME JOURDAIN: Descendons-nous tous deux que de bonne bourgeoisie? MONSIEUR JOURDAIN: Voilà pas le coup de langue? MADAME JOURDAIN: Et votre père n'était-il pas marchand aussi bien que le mien? MONSIEUR JOURDAIN:

révolutionnaire. On est, indépendamment du contenu objectif de ses écrits, pour ou contre Voltaire. Gavroche l’a dit : “ C’est la faute à Rousseau, c’est la faute à Voltaire. ” Devenu un saint laïque, il s’appauvrit sous les traits d’un Homais dans Madame Bovary. Mais la violence du sentiment anti-voltairien est durable et profonde, en particulier dans les milieux catholiques. Un siècle plus tard, cette commémoration est d’abord l’occasion de reconsidérer notre rapport à l’homme et à l’œuvre. Un Voltaire

lectorat est majoritairement féminin 4. 1.  a démonstration d’Hélène Montardre n’est pas sans poser quelques problèmes : le corpus est établi à partir d’« ouvrages L trouvés dans des bibliothèques » et selon des critères de choix annoncés comme personnels ( p. 20-21 ). Or, 250 ouvrages sur 20 ans, c’est peu en regard de la totalité de la création. Dans un deuxième temps, on observera que le corpus est examiné en analysant d’abord certains titres en particulier et en généralisant ensuite à l’ensemble…

traité sur l’éducation => L’Emile ou De l’Education. Ce traité est condamné et même brûlé => à cause du texte à l’intérieur => titre = «Profession de foi du vicaire savoyard» => vicaire exprime son avis sur dieu => et donc parle d’un rapport direct entre l’homme et dieu sans passer par la hiérarchie, sans le clergé, les clercs …. Parution d’un libelle anonyme => intitulé «Sentiment d’un citoyen» => révélant que rousseau a abandonné ses enfants

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

l'extrême, ou le roman traduit son titre, le sature, le décode et l'efface, ou il le réinscrit dans la 8. Il arrive que ceux-ci se séparent de celui-là : ou le romancier a créé son public et devient maître de ses titres à l'intérieur d'un système personnel (Balzac, et eu, partie, nous le verrons, Zola) ou il renonce à être lu de son temps et prend ses libertés avec le code des titres (Stendhal). 52 plurialité d'un texte et brouille le code publicitaire en accentuant la fonction poétique latente du

................................................3 Chapitre I Stendhal et ses personnages …............…………………4 Chapitre II Les personnages féminins dans Le Rouge et le Noir…29 II. 1 Le personnage de Madame de Rênal……….....……..33 II. 2 Le personnage de Mathilde de la Mole……………….45 Chapitre III Les personnages féminins dans La Chartreuse de Parme………………………………………………….53 III.1 Le personnage de Clélia Conti……………