Madame Bovary La Reverie De Emma Chapitre 9

Chien > COD de aime. • On trouve le complément d’objet indirect en posant après le verbe la question : à qui ? à quoi ? de qui ? de quoi ? « Colombo tient à sa voiture. » Colombo tient à quoi ? À sa voiture. Voiture > COI de tient. ■ © Groupe Eyrolles 9 ■ ■ FICHE 1 ■ ■ ■ S’intéresser aux mots Des mots, des phrases, des textes Épithète, apposition, apostrophe, attribut sont des mots ou des expressions qui précisent les qualités ou l’identité du NOM auxquels ils se rapportent. L’épithète qualifie

(1839) • San Francesco a Ripa (1839) Note: This book is brought to you by Feedbooks http://www.feedbooks.com Strictly for personal use, do not use this file for commercial purposes. 2 Partie 1 3 La vérité, l’âpre vérité. DANTON. 4 Chapitre 1 Put thousands together Less bad, But the cage less gay. HOBBES. Une petite ville La petite ville de Verrières peut passer pour l’une des plus jolies de la Franche-Comté. Ses maisons blanches avec leurs toits pointus de tuiles rouges s’étendent

6 18 32 34 Interrogation 2 Séquence A Ruy Blas de V. Hugo Séquence B Les Miettes de P. Pinaud ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Delacroix 36 47 60 64 Interrogation 3 Séquence A Bouvard et Pécuchet Séquence B Madame Baptiste ACTIVITÉS ET PROLONGEMENTS Histoire des arts Courbet 66 74 84 86 Étude de la langue Vers le bac pro 88 92 Livre du professeur Français 2e Bac Pro © Belin 2009 Virginie Lagrange Professeur de lycée professionnel Lycée

d’excellence du langage. Selon Robbe-Grillet : à propos des œuvres : « C’est dans leur forme que réside le sens. Il n’y a pas pour un écrivain deux manières possibles d’écrire un même livre. Ex : il suffit de changer l’ordonnance des mots de Madame Bovary et il ne reste plus rien de Flaubert ». Seconde erreur de Todorov qui prétend que la fiction n’implique pas que l’œuvre fasse système. Au contraire, si l’œuvre est fictive, elle fait forcément système. Dès lors que l’œuvre s’écarte de la réalité

Centre français de l’exploitation du droit de copie (20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris), constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les Articles 425 et suivants du Code pénal. Litterature.indb 2 06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur

Centre français de l’exploitation du droit de copie (20, rue des Grands-Augustins, 75006 Paris), constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les Articles 425 et suivants du Code pénal. Litterature.indb 2 06/09/11 11:52 Sommaire Chapitre 1 Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours .......................................................5 Séquence 1 Le personnage, reflet du monde ? ........................................................7 Séquence 2 Parcours de lecteur

fragments juxtaposés et il met en scène une lutte entre des principes opposés. Dans le Cuirassé Potemkine, 1925, par exemple, Eisenstein met en lumière par le biais du montage les antagonismes ou tensions qui déboucheront sur le conflit. Voir ici le chapitre Langages et codes sur le lorgnon du Dr Smirnov. En effet, le cinéma d'Eisenstein ne cherche pas tant à décrire le réel qu'à le révéler : c'est là le rôle didactique du montage. Tout art, et donc le cinéma, doit servir un projet politique, social

Zola, ne serait-ce que par sa façon de faire entendre sans cesse sa voix dans une narration à la troisième personne : «Il y avait autrefois - écoute bien Ninon, je tiens ce récit d'un vieux pâtre» - «ce vague souvenir fut suivi de cent autres vagues rêveries. Me pardonneras-tu de te les conter?» - «N'as-tu jamais remarqué, le matin, une pâquerette s'épanouir aux premiers baisers du soleil parmi des orties et des ronces?» Mais étaient en place quelques-uns des thèmes et des mythes fondamentaux de l'univers

l’oeuvre. Pour ce faire, nous subdiviserons cette étude en trois grandes parties, chacune étant constituée de plusieurs chapitres. Mais avant, nous avons jugé opportun de consacrer un préambule à l’historique et à la définition des termes. La première grande partie, présentée sous le titre de l’analyse structurale de l’oeuvre, comporte quatre (04) chapitres. Dans le premier chapitre, il est question de présenter les contextes de créations de l’oeuvre de Boutora-Takpa. Dans le second, nous analyserons

l’examen de : l’intérêt de l’action (page 7) l’intérêt littéraire (page 13) l’intérêt documentaire (page 41) l’intérêt psychologique (page 51) l’intérêt philosophique (page 63) la destinée de l’œuvre (page 65) Bonne lecture ! Résumé Chapitre I «Le vingt-cinq septembre douze cent soixante-quatre, au petit jour, le duc d’Auge se pointa sur le sommet du donjon de son château pour y considérer, un tantinet soit peu, la situation historique.» Il se parle à lui-même, et parle aussi à son