Madame Bovary Lieux Et Déplacements

les éléments qui permettent d’ancrer la fiction dans un contexte bien réel (lieux, situations, allusions à l’actualité de l’époque…). Pour donner à la fiction un caractère réaliste, Maupassant dresse un tableau du Paris populaire dès les premières pages : Duroy sort d’une gargote, croise les concierges et les filles des rues au cours de sa promenade (l. 12, p. 11 ; l. 45, p. 12 ; l. 58, p. 13). De nombreux noms de lieux parisiens bien réels sont mentionnés : la rue Notre-Dame-de-Lorette (l. 22

le “Bulletin de la société des gens de lettres”, qui la publia en janvier 1847 sous le pseudonyme de Charles Defaÿs : _________________________________________________________________________________ “La Fanfarlo” (1847) Nouvelle Madame de Cosmelly, en promenade dans le jardin du Luxembourg, croise un ami d’enfance, Samuel Cramer. Elle lui confie ses déboires matrimoniaux : M. de Cosmelly la délaisse pour une autre femme, une danseuse qu’on appelle «la Fanfarlo». Samuel Cramer s’engage

jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des e et e siècles qui font l’objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L’évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l’admiration de tous lorsqu’elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C’était une beauté parfaite, puisqu’elle donna de l’admiration dans un lieu où l’on était si accoutumé à voir de

jeune fille. » Ce sont aussi les héros et héroïnes parfaits et édifiants des romans sensibles des e et e siècles qui font l’objet de descriptions hyperboliques et redondantes. L’évocation de la princesse de Clèves, héroïne éponyme du roman de Madame de Lafayette, dont la beauté et la grâce font l’admiration de tous lorsqu’elle paraît à la cour, ne peut que faire rêver le lecteur : « C’était une beauté parfaite, puisqu’elle donna de l’admiration dans un lieu où l’on était si accoutumé à voir de

n’est pas tout à fait la bonne posture. Un peu moins de respect et un peu plus d’amour, je vous prie. Philippe Adrien, Instant par instant. En classe d’interprétation, Arles, Actes Sud-Papiers, 19982 Visiblement tout est dans la tête. Josef Leysen Madame, je n’aime pas lire, mais j’aimerais qu’on me donne envie... Une élève de seconde, lycée Jean Rostand, Caen. Je n'ai faim que devant l'abondance. CD On peut passer sa vie à apprendre à lire. Michel Bouquet Il y aura eu d’abord pour nous comme

événements peut être «explicitement indiqué par le récit lu i-même 22 », par exemple, par des incises telles que «six ans après », mais ce n'est pas toujours le cas. Bien souvent, on doit « l'inférer de tel ou tel indice indirect 23 », comme de l'état des lieux ou de celui des personnages. Si les anachronies ont lieu dans l'enchaînement des phrases, on parle alors d'anachronies microtextuelles. Par contre, si les anachronies ont lieu dans l'ordre des chapitres du roman, on parlera alors d'anachronies macrotextuelles

la nécessité de le mesurer (horloges, montres…) pour pouvoir vivre, surtout pour vivre en société. Le spectateur de cette œuvre est ainsi conduit à s’interroger sur l’utilisation que les êtres humains font du temps, sur le rythme de vie, sur les déplacements dus au travail ou aux loisirs. Le titre donné par l’artiste à son œuvre, L’Heure de tous, rappelle que les êtres humains vivent tous à des heures différentes selon les endroits où ils se trouvent et qu’on pourrait rêver d’une même heure pour tous

peinture) a appréhendé la Nature en tant qu’objet maîtrisée par l’Homme (sujet). Nous pouvons bien entendu citer plusieurs exemples de régions et d’époques différentes, mais limitons nous à la littérature réaliste française du XIXème siècle. Dans Madame Bovary, Flaubert comparait le paysage de Rouen à un tableau: “Vu d’en haut, le paysage tout entier avait l’air immobile comme une peinture.”17 Et Georges Sand dans la Mare au Diable le décrit ainsi: “Je marchais sur la lisière d’un champ que des paysans

indulgence sans illusion, sympathie mi-souriante, mi-attendrie, autant de sentiments qui tempèrent l’émotion du lecteur, qui affirment le pathétique sans l’émousser.” (Frédéric Deloffre, « Introducrion », in La Vie de Marianne ou les aventures de Madame la Comtesse de ***). Le style de Marivaux est l’une des principales raisons de la réputation de son roman. Certains, comme M. de Saint-Foix, soutinrent que le style de cet écrivain était inimitable. M. de Saint-Foix tint ces propos chez Mme de

comparaison avec un poème; il est aussi possible de repérer un jeu sur les sonorités : « père » rimant avec « terre », et « chérie » rimant avec « nuit ». Après cette dédicace, à la page suivante, nous lisons une note de l’auteur à ses lecteurs : « Les lieux et les personnages de ce roman ne devraient exister que dans mon imagination ». Tierno Monénembo nous donne là un avertissement en avouant que son roman, qui se prétend entièrement imaginaire, risque de rappeler à certains lecteurs des faits vécus