Madeleine de Scudéry

transformation – Le Paon : l’ostentation, la constance. Préciosité : Ecole littéraire : réforme du langage (périphrases, métaphores pétrarquistes). Jeux littéraires fondés sur les réflexions psychologiques H. d’Urfé, L’Astrée : roman pastoral. Mlle de Scudéry, Le Grand Cyrus, Clélie : dimension historique Mme de Lafayette, Zaïde Charles Sorel, Le berger extravagant : parodie des romans précieux Romans comiques : langue familière, héros populaires, rire (Furetière, Le roman bourgeois, Scarron) Romans

siècle le héros de roman se présente sous les traits d’un individu exemplaire aux multiples qualités physiques et morales. Représentant du milieu aristocratique, le personnage héroïque des romans précieux est en quête d’un amour passionnel (Madeleine de Scudéry, « Clélie », 1654-1660). Mais déjà nous voyons apparaître des personnages plus proches du peuple, ancrés dans les réalités quotidiennes, parfois triviales ou grotesques. Ces personnages évoluent au cœur de péripéties burlesques qui mettent

le langage, l’apparence, les vêtements, invente des manières de s’exprimer. Dans les salons littéraires, les précieux viennent pour parler et ceux-ci ont écrit des romans d’amours (psychologie amoureuse). Auteurs : Honoré dUrfé : L’Astrée Madeleine de Scudéry : le grand cyrus, Clélie Madame de la Fayette : Princesse de Clève, elle s’intéresse à la psychologie de son personnage, la pensée de son personnage est complexe. Les lettres, de Madame de Sévigné : raconte tous les potins de la cours, lettre

aspiration des femmes à plus de respect et d‘attentions, une conception de l‘amour faisant place à la subtilité des sentiments (cf la carte de Tendre de Madeleine de Scudéry). Elles défendent ainsi un accès, un jugement (une emprise ?) sur la vie littéraire. Les femmes auteures émergent discrètement mais dans l‘anonymat : parmi elles, Mmes de Lafayette, de Scudéry, de Sévigné… Les femmes des salons témoignent d‘un grand appétit de savoir mais elles acquièrent leur culture à l‘âge adulte, par la relation sociale

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supervisée par l’auteur et elle vient, tout récemment, d’être excellemment rééditée par Santiago Fernández Mosquera. Les spécialistes, de façon courante, la désignent par les lettres QC (María de Quiñones et Pedro Coello). 1641 : Madeleine (et/ou Georges) de Scudéry — les Scudéry dirons-nous — publient le roman intitulé Ibrahim ou l’illustre Bassa. Y figure au Livre II de la Deuxième Partie L’histoire du feint astrologue : un mystérieux «Marquis françois», ou Marquis de Touraine, y fait le récit de ses

D’autres orientations, plus mineures, sont également identifiables, 2.1.1 Une sélection d'écrits baroques en français (aventure) ce qui interdit une approche trop simpliste ou simplifiée des créations littéraires du temps : première moitié plutôt • Madeleine de Scudéry (1607–1701) baroque, seconde moitié plutôt classique. • Ibrahim, ou l'illustre Bassa (4 vols. 1641) 2.1 Le Baroque • Artamène, ou le Grand Cyrus (10 vols. 1648– 1653) • Clélie, histoire romaine (10 vols. 1654–1661) • Almahide, ou l'esclave

ridicules, une farce qui satirisait les tentatives de raffinement de la langue française et les affections de galanterie exigées par des personnages qui voulaient imiter une mode de vie décrite dans certains romans de l’époque, surtout ceux de Madeleine de Scudéry.   Ainsi cette pièce non seulement élança Molière dans sa carrière comme directeur de théâtre, elle mais le fit entrer dans les polémiques littéraires de son temps. En 1660, les comédiens de Monsieur, quittèrent le Petit-Bourbon pour s’installer

aristocratiques fleurirent à cette époque. Parmi les plus connus, citons ceux de Madame de Scarron (la future Madame de Maintenon), de Mademoiselle de Montpensier, de Madame de Sablé, de Madame de Sully et bien sûr celui, très prisé, de Mademoiselle de Scudéry. Aucun pourtant ne rivalisera avec la renommée atteinte par l'Hôtel de Rambouillet, salon mondain qui reçut nombre d'hôtes de marque. Ce phare aristocratique et littéraire, qui vit passer entre 1620 et 1665, Richelieu, la princesse de Conti, le chevalier

littérature comme un espace de liberté. Néanmoins, les romans ne sont pas épargnés par les métamorphoses du XVIIe siècle. La « folie du romanesque », présente au début du XVIIe siècle, est marquée par le merveilleux, le spectaculaire et l’excessif. Madeleine de Scudéry (1607-1701) exploite la veine du roman héroïque avec ses écrits épiques : Artamène ou le grand Cyrus (1649-1653) Clélie (1656). Quant aux « histoires comiques », elles ont été inspirées par le goût des bourgeois. Viendront ensuite les romans