Mademoiselle de Champmeslé

‘’De la tragédie. À propos des débuts de mademoiselle Rachel’’ (1er novembre 1838) Article Musset affirmait : «Pour ce qui regarde [...] les gens qui croient voir une affaire de mode dans le retour du public à l'ancienne tragédie, disons, sans hésiter, qu'ils se trompent. Il est bien vrai qu'on va voir ‘’Andromaque’’ parce que Mlle Rachel joue Hermione et non pour autre chose, de même qu'il est vrai que Racine écrivit ‘’Iphigénie’’ pour la Champmeslé, et non pour une autre.» Constatant qu'on pleure

théâtre de l’Hôtel de Bourgogne le vendredi 1er janvier 1677. Le rôle était tenu, admirablement dit-on, par la Champmeslé, qui jouait d’ailleurs tous les premiers rôles des tragédies de Racine depuis ‘’Britannicus’’ (1669), et qui avait voulu un rôle difficile «où toutes les passions fussent exprimées». L’abbé Du Bos indiqua, dans ses ‘’Réflexions critiques’’ : «Racine avait enseigné à la Champmeslé la déclamation du rôle de Phèdre vers par vers.» C’est probablement Baron qui interprétait Hippolyte. On

fut cre sur le thtre de lHtel de Bourgogne le vendredi 1er janvier 1677. Le rle tait tenu, admirablement dit-on, par la Champmesl, qui jouait dailleurs tous les premiers rles des tragdies de Racine depuis Britannicus (1669), et qui avait voulu un rle difficile o toutes les passions fussent exprimes. Labb Du Bos indiqua, dans ses Rflexions critiques Racine avait enseign la Champmesl la dclamation du rle de Phdre vers par vers. Cest probablement Baron qui interprtait Hippolyte. On ne sait combien il

l’Olive. Il y rassemble cinquante poèmes du genre qu’il a conseillé – imité de Pétrarque – : le sonnet. Mais qui est donc cette heureuse Olive, dédicataire des cinquante sonnets d’amour (rêvez, mesdames…) ? Est-ce Mademoiselle de Viole – Olive serait l’anagramme de Viole -, est-ce mademoiselle Olive de Sévigné, une charmante cousine de Joachim ? Est-ce la soeur du roi Henri II ? Du Bellay n’a jamais rien révélé. France, mère des arts, des armes et des lois… Qu’avait-il rapporté de Rome pour perdre ses

l’Olive. Il y rassemble cinquante poèmes du genre qu’il a conseillé – imité de Pétrarque – : le sonnet. Mais qui est donc cette heureuse Olive, dédicataire des cinquante sonnets d’amour (rêvez, mesdames…) ? Est-ce Mademoiselle de Viole – Olive serait l’anagramme de Viole -, est-ce mademoiselle Olive de Sévigné, une charmante cousine de Joachim ? Est-ce la sœur du roi Henri II ? Du Bellay n’a jamais rien révélé. France, mère des arts, des armes et des lois… Qu’avait-il rapporté de Rome pour perdre

d’amour et de pureté, digne en effet d’être disputée par les hommes aux dieux jaloux! Était-ce Iphigénie seulement? Non, c’était Monime, c’était Junie, c’était Bérénice, c’étaient toutes les héroïnes inspirées par les beaux yeux d’azur de mademoiselle Champmeslé, ou par les grâces adorables des vierges nobles de Saint-Cyr! Pauvre Aurélie! notre compagne, notre sœur, — 16 — A ALEXANDRE DUMAS. XI n’auras-tu point regret toi-même à ces temps d’ivresse et d’orgueil? Ne m’as-tu pas aimé un instant

poétiques tendresses que se disaient les nouveaux héros modernes et mondains. Aussi peut-on noter la multiplicité des emprunts au vocabulaire de la tendresse, relever les images et les métaphores venues tout droit de l’Astrée, des romans de Mademoiselle de Scudéry et des recueils de pièces galantes, insistant sur les regards-miroirs de l’âme, sur les feux-de-l’amour et sur les combats que se livrent les glorieux-prisonniers-de-l’amour et leurs charmantes maîtresses. La tirade de Titus à la scène

dans ce rôle plein «de transport et de courroux», à force de hurler, cet homme, qui avait soixante-sept et un ventre énorme, qu'il maintenait dans un cercle de fer, le fit éclater au cours de la représentation du 31 décembre 1667, et en mourut ! Mademoiselle des Œillets, qui avait quarante-six ans, n’avait jamais été belle, mais excellait dans les personnages tragiques, fut Hermione. La pièce valut au jeune dramaturge de vingt-huit ans un triomphe presque aussi éclatant que celui du ‘’Cid’’, trente

dans ce rôle plein «de transport et de courroux», à force de hurler, cet homme, qui avait soixante-sept et un ventre énorme, qu'il maintenait dans un cercle de fer, le fit éclater au cours de la représentation du 31 décembre 1667, et en mourut ! Mademoiselle des Œillets, qui avait quarante-six ans, n’avait jamais été belle, mais excellait dans les personnages tragiques, fut Hermione. La pièce valut au jeune dramaturge de vingt-huit ans un triomphe presque aussi éclatant que celui du ‘’Cid’’, trente

(le prince de Condé) et écrivains (Vincent Voiture, François de Malherbe, Guez de Balzac), vulgarisant ainsi à la Cour l’esthétique "classique" en train de naître. A partir des années 1630 et 1640, d’autres salons s’ouvrent, notamment celui de Mademoiselle de Scudéry, haut-lieu de la préciosité.Ces salons sont organisés par les femmes et comportent un véritable cérémonial. On y discute des grands thèmes de l’heure, de mondanités et de littérature. On y échange des idées, parfois superficielles mais