Mademoiselle de Champmeslé

temps car certains s’étonnent encore qu'un homme ait pu traduire si bien la violence des passions, en particulier chez les femmes on ne connaît actuellement que deux maîtresses avant et après son mariage (deux comédiennes : mademoiselle du Parc et mademoiselle de Champmeslé). Après son mariage avec Catherine de Romanet en 1677 il ne sera plus infidèle a sa femme jusqu’à sa mort.

Paris. A l’âge 27 ans, l’auteur triomphe avec Andromaque (1667), un modèle de rigueur classique et de poésie tragique. Racine s’attache à une comédienne, Mademoiselle Du Parc qui meurt lors d’un avortement. Il se fait alors accuser d’empoisonnement, mais il fut rapidement blanchi. Peu de temps après, il tombe sous le charme de Marie Champmeslé, une autre comédienne. Dotée d’un grand talent, elle interprète Bérénice (1670) (qui sera le plus grand succès de Racine), puis Iphigénie (1673). Leur duo

et Gautier-Garguille, ses principaux comédiens . Elle est désormais spécialisée dans la tragédie et joue les pièces de Corneille et de Racine. Ses acteurs les plus connus sont Bellerose qui dirige la troupe, Floridor, Montfleury et l'actrice La Champmeslé. La troupe du théâtre du Marais est installée dans la salle du jeu de paume du Marais (à l'époque, quartier à l'est de Paris). Cette troupe créée en 1634, a donné la première représentation du Cid de Corneille en 1636. Elle est spécialisée dans

ironiquement emphatique, comme celle du Roman bourgeois de Furetière, est évidemment la parodie des exordes pompeux qu'on mettoit aux grands romans de l'époque; peut−être même Scarron a−t−il eu particulièrement en vue le début de la Clélie, de mademoiselle de Scudéry, et de la Cithérée, de Gomberville. La seconde partie commence aussi d'une façon tout à fait analogue. Voyez également le début de l'Heure du Berger par C. Le Petit, 1662, in−12; de la Prison sans chagrin, histoire comiq. du temps

de Louis XIV, dans les années 1670. Il n’est dès lors pas étonnant que la tragédie de Bérénice connaisse immédiatement un franc succès. Créée le 21 novembre 1670 à l’Hôtel de Bourgogne avec la Champmeslé dans le rôle-titre, elle est ensuite jouée à l’occasion du mariage du duc de Nevers et de Mademoiselle de Thianges, au palais des Tuileries. Racine se félicite dans sa préface de Bérénice de l’accueil favorable fait à sa pièce : « […] je ne puis croire que le public me sache mauvais gré de lui avoir

          (décembre  1670  –  janvier  1671)       1.  COULANGES,  15  décembre  =  «  lettre  de  la  devinette  »   Ê  Annonce  du  prétendu  mariage  de  la  Grande  Mademoiselle  avec  Monsieur  de  Lauzun.     2.  COULANGES,  19  décembre   Ê  Pourquoi  finalement  le  mariage  n’a  pas  eu  lieu,  le  Roi  n’ayant  pas  donné  son  accord.       3.  BUSSY-­‐RABUTIN

compagnie : voir par exemple le Page disgracié). Deux exceptions : le lion (cité 6 fois) et la tigresse (2 fois), toujours dans des comparaisons un peu ridicules (p. ex. p. 93 : voulant rendre Ragotin amoureux de l’Étoile, La Rancune lui dit que «Mademoiselle de l’Étoile est une tigresse et son frère Destin un lion »). Tantôt ils font partie de l’histoire, intervenant pour mettre en difficulté ou effrayer les personnages, comme le cheval rétif qui ridiculise Ragotin, ou le bélier qui l’attaque dans

Bérénice est une tragédie en cinq actes (comportant respectivement 5, 5, 4, 8 et 7 scènes) et en vers (1506 alexandrins) deRacine représentée pour la première fois le 21 novembre 1670 à l’Hôtel de Bourgogne, avec sa nouvelle actrice vedette, Marie Champmeslé dans le rôle-titre. L'épître dédicatoire est adressée à Colbert. Quoique la famille de Molière ait joué Tite et Bérénice de Corneille juste une semaine plus tard, la pièce de Racine est entièrement différente de celle de son illustre aîné. Contrairement

de Catarina del Sera (fille de meunier), il est remarqué vers 1645 par Roger de Lorraine (1624-1653), chevalier de Malte. Arrivé en France l'année suivante[2], il entre comme garçon de chambre au service de la Duchesse de Montpensier (la Grande Mademoiselle), qui désirait parfaire ses connaissances de la langue italienne. À l'âge de treize ans, manifestant de sérieuses dispositions pour la musique, il apprit le violon, la guitare, le clavecin, se montra excellent danseur et rejoignit la Grande

fallait avant tout rassurer sa conscience. — Mais, Christian, tous les auteurs dramatiques ont travaillé de cette manière… Vous savez très bien que Shakespeare tenait compte de l’aspect physique de ses interprètes, et que Racine écrivait pour la Champmeslé[21]. C’est Mme de Sévigné[22] qui nous le dit. — Elle détestait Racine. — Elle le connaissait bien. Myrrhine fut du premier acte. Est-il besoin de dire que le problème du taxi, important pour l’arrivée du couple au théâtre, ne le fut pas moins quand