Magritte Effets Personnels

signifiant et le signifié est immotivé. La preuve, c’est que différentes langues utilisent des mots qui ne se ressemblent pas du tout pour signifier les mêmes choses. Par exemple, en français on dit vache, en anglais cow. Le peintre surréaliste René Magritte s’est amusé à illustrer cet aspect du langage dans des tableaux qui associent mots et choses de manière arbitraire. On peut penser que les mots, à l’origine, n’étaient pas arbitraires, que les premiers mots ressemblaient aux choses qu’ils désignaient

............................................................ 40 LES EFFETS DE L’AGE ET DE LA TAILLE ............................................................................... 41 LES EFFETS DU SYSTEME TECHNIQUE .................................................................................. 41 LES EFFETS DE L’ENVIRONNEMENT ...................................................................................... 42 LES EFFETS DU POUVOIR .........................................................

de soi-même, de ses actes et de leur reproduction ; la connaissance...est donc centrée sur un individu singulier qui perçoit et agit dans le monde » (p. 85). - Les connaissances « se rapportent au contenu : elles désignent non plus une relation personnelle d’un sujet aux objets du monde qui l’environne, mais ce qui peut s’abstraire de cette relation, pour être retransmis à d’autres individus. Dans cette acceptation, les connaissances relèvent non plus des individus isolés, mais de la communauté des

etc.). Il y a aussi l’élégie, d’emblée très différente de l’élégie grecque, par son côté personnel. Elle va beaucoup parler d’amour (cf. l’élégie érotique romaine), et elle renouvelle le discours élégiaque (cf. l’ouvrage de Paul Veyne, L’élégie érotique romaine). Elle va représenter un son neuf dans la poésie, avec la création d’une forme poétique intensément personnelle. C’est le début du grand lyrisme personnel dans la littérature occidentale. Il est très important de dire « je » en littérature

s’intéresse à la communication de masse, à l’effet de la presse sur les électeurs. Il se focalise sur les effets de la communication, sur l’influence politique des médias sur les électeurs. On retient son fameux modèles en 5 question : Qui communique ? Communique quoi? quel type de msg De quelle manière ? quelle est la forme du msg, quel support ? A qui ? à qui s’adresse le msg ? Ac quel effet ? A l’issu de la communication quel est l’effet du msg sur le récepteur ? Ces questions donnent des

commence à le connaître, d’autant que l’âge venant, il se livre bien davantage depuis une dizaine d’années, accordant de nombreuses interviews, se faisant de moins en moins violence pour s’ouvrir et se livrer, communiquant volontiers des documents personnels et des photos de famille. La seconde a été si souvent explorée et décortiquée, tant par la critique journalistique que par la critique universitaire, qu’on a le sentiment d’en avoir fait le tour ; même si on a beau faire, lire et relire, identifier

loin des siens Ce texte autobiographique permet de comprendre le déchirement éprouvé par le jeune garçon lors de sa séparation avec sa famille et la répercussion que cet éloignement peut avoir sur sa vie d’adulte. Un souvenir personnel 1. Pour rapporter ce souvenir personnel, le narrateur utilise la première personne du singulier qui désigne en même temps l’auteur et le personnage principal comme le prouve notamment l’expression « Je n’aime pas m’en souvenir » (l. 2-3). Le souvenir du jeune garçon

D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 P. Eluard - Man Ray, Les Mains libres ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE G. Apollinaire, Alcools TEXTE 3 A. Breton, Clair de terre « L’aigrette » D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 L. Aragon, Les Yeux d’Elsa, « Les yeux d’Elsa » ANALYSE D’IMAGE R. Magritte, Je ne vois pas la femme cachée dans la forêt TEXTE 1 HISTOIRE DES ARTS G. Apollinaire récitant « Le Pont Mirabeau » G. Brassens, Il n’y a pas d’amour heureux C. Cahun, Le Cœur de Pic 134 135 136 137 138 139 140 141 141 142 142 142 143 144

sur l’héritage égyptien, puis invente le raccourci. Les figures idéales, éternelles, héritées de l’art égyptien, se voient progressivement insuffler vie et mouvement. Outre le raccourci, les artistes grecs parviennent à rendre le mouvement et les effets des draperies sur le corps avec une aisance remarquable. En architecture, Iktinos construit le Parthénon vers 450 av. J.-C et le sculpteur Phidias le décore par ses frises. Le Ve siècle (siècle de Périclès) marque l’apogée de l’art grec. L’art romain

sur l’héritage égyptien, puis invente le raccourci. Les figures idéales, éternelles, héritées de l’art égyptien, se voient progressivement insuffler vie et mouvement. Outre le raccourci, les artistes grecs parviennent à rendre le mouvement et les effets des draperies sur le corps avec une aisance remarquable. En architecture, Iktinos construit le Parthénon vers 450 av. J.-C et le sculpteur Phidias le décore par ses frises. Le Ve siècle (siècle de Périclès) marque l’apogée de l’art grec. L’art romain