Marbre

infield -, qui forme un carré délimité par trois bases et le marbre Le champ extérieur (outfield) Le grand champ se termine généralement par une clôture située à une distance variant entre 77 m et 137 m du marbre Le champ intérieur (infield) Le champ intérieur ou diamant, a une forme carrée (27.4m) dont chaque sommet est marqué par une base (ou coussin). Celles-ci sont numérotées respectivement de 1 à 3, la dernière étant dénommée le marbre (Home plate) et situé à l'intersection des lignes de bonnes

REMORDS POSTHUME Lorsque tu dormiras, ma belle ténébreuse, Au fond d'un monument construit en marbre noir, Et lorsque tu n'auras pour alcôve et manoir Qu'un caveau pluvieux et qu'une fosse creuse; Quand la pierre, opprimant ta poitrine peureuse Et tes flancs qu'assouplit un charmant nonchaloir, Empêchera ton cœur de battre et de vouloir, Et tes pieds de courir leur course aventureuse, Le tombeau, confident de mon rêve infini (Car le tombeau toujours comprendra le poète),

archéologique de Delphes. Ce sont deux véritables colosses de 2m20 de haut qui ont été sculptés dans du marbre de Paros. Il s’agit d’un matériau de grain très fin, d'un blanc très pur et d'une grande transparence (jusqu'à 3,5 millimètres d'épaisseur). Il est extrait des carrières de l'île grecque de Paros dans les Cyclades et fut très utilisé dans l’antiquité. La plus célèbre des œuvres réalisées en marbre de Paros est la Vénus de Milo. Ces deux statues représentant de manière identique un jeune homme

de l’époque de la tyrannie, puis un second en marbre dont la construction a commencé dans les premiers temps de la démocratie, vers 490, mais qui fut détruit par l’invasion perse de 480 avant son achèvement. L’édifice actuel est donc la reprise de ce projet de bâtiment monumental. On voit là s’affirmer une fonction pas seulement religieuse, mais politique à plus d’un titre : il s’agit à la fois d’affirmer la puissance d’Athènes avec un édifice en marbre (attique) aux proportions majestueuses, et d’exalter

Console de style rocaille. Fiche technique Auteur : Anonyme Titre : Aucun Type d’œuvre : Mobilier : Console Provenance : France Matériaux : Chêne doré, Marbre brèche grise Date de réalisation : Entre 1730 et 1740 Dimensions : Hauteur 85 cm ; Longueur 114 cm ; Profondeur 57 cm Inscriptions : Aucunes Localisation actuelle : Bordeaux, musée des Arts décoratifs Numéro d’inventaire : 11321 Date acquisition : date d'acquisition inconnue Introduction L’œuvre étudiée est un meuble de type

91 m en moyenne. 92 métopes Couleurs : Eléments architecturaux peints de couleurs vives Principales couleurs utilisées : Bleu marine Rouge et or Couleurs visibles de loin Matériaux : Marbre du Pentélique (marbre blanc) provenant d’une carrière à 17km d’Athènes sur le mont Pentélique. 13 400 blocs de marbre entrent au total dans l’architecture du bâtiment. Techniques d’architecture : Construit selon les règles du nombre d’or. « Pour qu'un espace divisé en parties inégales apparaisse agréable

apparente. Il veut se montrer comme un grand prêtre habilité à servir d'intermédiaire entre les dieux et le peuple romain. La victoire d'Actium, la pacifiquation du monde romain doit démontrer son charisme. Voir Statue de Cléoménès, vers 20-10 av JC, marbre, Louvre Auguste est représenté nu, sous la forme d'un athlète au repos. Elle contraste avec la sculpture de la Prima Porta. Il se veut un nouveau Romulus. On l'honorait comme un pater familias. Il est le père de la patrie, il est toujours représenté

acquérir les techniques qui permettent de structurer l’expression du monde comme sien. Les techniques diffèrent selon les arts choisis : le poète adopte l’usage du vers, le romancier s’efforce d’épurer son style, le sculpteur se mesure à la rigidité du marbre. Le « savoir faire sien le monde » précède donc le « savoir exprimer son monde.» Ces deux processus ne se réalisent pas dans le même espace temps, l’un étant spatialisé et temporalisé dans une dimension qui lui est propre, l’autre s’inscrivant dans

1754, (Musée du Louvre). -L’Annonciation 1756 groupe colossal en marbre blanc, exécuté pour la façade de l’église Saint-Roch à Paris; cette œuvre a disparu à la Révolution française. -Le Christ au Mont des Oliviers, 1757, église Saint-Roch, Paris. -L’Amour menaçant, présenté au salon de 1757, marbre (Musée du Louvre ; un autre exemplaire au Rijksmuseum) - un exemplaire au Musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg -Groupe en marbre Pygmalion et Galatée exposé au Salon de 1763 (Musée du Louvre).

Auguste Prima Porta est le nom donné à une statue en marbre blanc de l'empereur Auguste, de 2,06 m de hauteur elle a été découverte le 20 avril 18631 dans la villa ad Gallinas de Livie, située à Prima Porta, dans le Municipio XX (Cassia Flaminia) de Rome 2. Elle est actuellement exposée à Rome, au musée du Vatican. Elle serait une copie faite en 14 ap. J.-C. d’un original en bronze réalisé en 20 av. J.-C. Auguste est le fils adoptif de Jules César. Il devient empereur en 27 av. J.-C. Cette