Marc-Antoine de Malherbe

l'ouvrage de Perny que nous présentons également dans ce catalogue. Reliure un peu frottée, couverture, salie, doublée avec petits manques. Marin CUREAU de LA CHAMBRE. Les Charactères des Passions. - L'Art de connoistre les hommes. Amsterdam, Antoine Michel, 1658 ; ibid, Jacques le Jeune, 1660. 6 parties en 5 volumes in-12, maroquin rouge, doubles filets dorés et roulettes à froid sur les plats, dos à 5 nerfs très joliment ornés de multiples roulettes, filets et fleurons dorés, roulette intérieure

Conclusion 3 THE CLASSICAL AGE Writers and Their Public Rewards and favour The status of authors The socialization of literature Taste Preciosity The Précieuses The evolution of taste viii CONTENTS The Elaboration of the Classical Ideal Malherbe The classical doctrine Language The language of classicism Principles and rules Honnêteté The Rise of Rationalism Jesuits and Jansenists The new science The libertins Descartes Pascal Literature Poetry Boileau La Fontaine Fiction The pastoral novel

Monte, Catherine Collardey, Françoise Trassoudaine, premières conseillères ; MM. Frédéric Blache, René Julliard, Christian Buzet, Loïc Bahuaud, Alain Serre, Jean-Michel Sansoucy, Alain Rieuf, Jean-Pierre Richard, Gilles Finkelstein, Charles Seibert, Marc Chabert, Bertrand Volpette, Michel Lemière, Philippe Sire, Christophe Royer, Jacques Schwartz, Thierry Farenc, Philippe Albrand, Serge Moguerou, Dominique Joubert, Philippe Dedryver, Michel Carles actuellement procureur financier en Franche-Comté,

essais contemporains qui ne sont plus considérés comme œuvres littéraires. La philosophie quant à elle n'est pas moins ambiguë: la littérarité des Dialogues de Platon n'est pas remise en question aujourd'hui, ni celle des Pensées de l'empereur romain Marc Aurèle. Par ailleurs, la poésie a souvent été considérée comme la forme littéraire la plus pure, dans laquelle l'esthétique de la littérature est présentée dans sa plus stricte simplicité. Il apparaît donc que la littérarité d'une œuvre est sujette

problème de la représentation du sujet moderne. Cette « littérature d’auteur » où le texte est une performance ou un événement de langage se distingue de celle qui n’est écrite par personne, pur canevas destiné à raconter des histoires interchangeables : Marc Lévy n’écrit pas en français mais dans une langue scénarisée. Tout le monde connaît les noms de cette littérature vendeuse, mais les oublie vite. L’autre littérature, contemporaine au sens subjec- L'A rt i C L e d u l’humour servent à déstabiliser

représentation du sujet moderne. Cette « littérature d’auteur  » où le texte est une performance ou un événement de langage se distingue de celle qui n’est écrite par personne, pur canevas destiné à raconter des histoires interchangeables : Marc Lévy n’écrit pas en français mais dans une langue scénarisée. Tout le monde connaît les noms de cette littérature vendeuse, mais les oublie vite. L’autre littérature, contemporaine au sens subjec- tif, qui concerne notre temps, s’incarne

représentation du sujet moderne. Cette « littérature d’auteur  » où le texte est une performance ou un événement de langage se distingue de celle qui n’est écrite par personne, pur canevas destiné à raconter des histoires interchangeables : Marc Lévy n’écrit pas en français mais dans une langue scénarisée. Tout le monde connaît les noms de cette littérature vendeuse, mais les oublie vite. L’autre littérature, contemporaine au sens subjec- tif, qui concerne notre temps, s’incarne

toujours en vigueur. Toutefois une réaction se dessine contre les abus et les licences qu’avait entraînés la trop grande ardeur des écrivains du siècle précédent. On veut mettre un peu d’ordre dans la langue et dans les genres littéraires. Ainsi Malherbe, poète et grammarien, introduit des règles très strictes dans la poésie. Vaugelas compose une grammaire qui aide à fixer la langue française. En 1635, Richelieu fonde ‘‘L’Académie Française’’ (40 membres qui seront appelés ‘‘Immortels’’) dont le

l'avoue, / [qui] suivent en vrais moutons le pasteur de Mantoue1 ». La Fontaine ajoutera également que « [son] imitation n'est pas un esclavage ». Pour plus de renseignements sur la querelle des Anciens et des Modernes, on se référera à l'ouvrage de Marc Fumaroli, La querelle des Anciens et des Modernes (Folio Classique, Gallimard, Paris, 2001). Pourquoi La Fontaine a-t-il écrit des fables ? Au-delà de l'aspect quelque peu arbitraire de la question, ce choix fut fort commode pour un auteur qui eut

sensiblement, de sorte que même s’il est synonyme de diversité et de richesse, il revêt des définitions multiples qui masquent certaines ambiguïtés et incertitudes. Jacques Barrat rappelle ainsi dans son ouvrage Géopolitique de la Francophonie que pour Jean-Marc Léger, ancien secrétaire lui-même de l’AUPELF et de l’ACCT, semblable à un « vocable au bonheur éminemment discutable, la Francophonie a quelque chose d’une version contemporaine de l’auberge espagnole, chacun y trouve ou croit y trouver ce qu’il y