Marivaux Revolutionnaire

d’exposition ? Résolution, reprise des éléments ou recommencement ? -Le dénouement classique doit être NECESSAIRE (logique), COMPLET (informer du sort des protagonistes), rapide (choix d’un dénouement progressif chez Marivaux). Introduction a)Contexte historique et littéraire : Marivaux, auteur du XVIIIème siècle, respecte ici les règles du dénouement classique en faisant en sorte qu’il soit nécessaire, complet et rapide. La comédie sentimentale se termine bien et l’amour triomphera. b)Situation

Fiches de lecture Lecture analytique de la scène 2, l'île des esclaves de Marivaux De JPV (Auteur) Publié par Oliv94 Iphicrate, jeune maître et Arlequin, son esclave viennent d’échapper à un naufrage. Ils échouent sur une île qui est régi par des lois spéciales. Des anciens esclaves qui ont fuit leurs maîtres règnent. Iphicrate apprend cette situation à Arlequin, dés lors celui-ci prends conscience du profit qu’il peut tirer de cette situation. Il se moque de son maître, ne lui obéit plus, il

[...] et la Seconde Surprise de l'amour. La nouveauté du Jeu ne tient évidemment pas au parallélisme entre maîtres et valets: la première et seconde Surprise ne manquaient pas de faire jouer cet inépuisable ressort dramaturgique et comique. Mais Marivaux, en le combinant avec une inversion des rôles, qu'il avait expérimentée dans l'Île des esclaves (1725) et la Fausse Suivante (1724), construit un mécanisme beaucoup plus complexe. Alors que chacun des maîtres découvre avec quelque désarroi les désagréments

MARIVAUX Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux naît à Paris le 4 février 1688. Issu d’une famille de noblesse de robe, il reçoit une éducation classique. Il habite tout d’abord en Auvergne, puis il revient à Paris et s’inscrit à la faculté de droit en 1710 dans l’intention de devenir avocat et de succéder à son père comme fonctionnaire royal. Mais Marivaux semble prendre plus d'intérêt à la littérature qu'au droit. Il fréquente alors les milieux artistiques et intellectuels, et intègre le salon

C'est avant tout une comédie que Marivaux a mis en scène au 18ème siècle avec "L'île des esclaves". Sans pour autant se limiter au rire, le dramaturge y présente également une idéologie, où toute la société est remise en question par une inversion des rôles entre maître et valet. Pouvant donc être qualifiée de révolutionnaire, la pièce expose en effet des maîtres de haute position sociale réduits à l'état d'esclavage. Au début de cette scène 9, Arlequin et Iphicrate entament une conversation sur

Marivaux ne cherche pas à rester dans la lignée de Molière, mais crée une nouvelle forme de comédie, essentiellement consacrée à la peinture des sentiments et à l'analyse psychologique. Toute son oeuvre dramaturgique est écrite en prose. S'il faut lui chercher des sources, c'est autant auprès des comédiens italiens (qui l'attiraient par leur spontanéité et leur fantaisie) que dans le théâtre classique qu'il faut puiser. Thème central de son oeuvre : l'amour ; chaque personnage désire en faire

par le public français. Certains écrivains français comme Molière, vont d’ailleurs collaborer avec la troupe de Tiberio Fiorelli au théâtre du Palais-Royal, troupe inventrice du célèbre personnage Scaramouche, un valet vantard et fanfaron. Molière, Marivaux, ou encore Beaumarchais vont s’inspirer de ce personnage et faire apparaître dans leurs pièces maître et valet. La relation entre ces deux personnages au statut hiérarchique opposé va s’avérer ambiguë : le valet va prendre l’avantage sur un maître

quotidiens de bourgeois. Marivaux fait partie des meilleurs auteurs de son temps avec ces| | |comédies d’amour et sociales. Pour sa première comédie sociale, « L’Ile des esclaves » (1725) | | |devient la plus connue, elle enthousiasma le public pendant plus de vingt représentations au | | |Théâtre des Italiens. Dans cette œuvre, Marivaux traite les problèmes

Dans la comédie du XVIIIs, Beaumarchais et Marivaux ont présenté de nouveaux rapports entre maîtres et valets. En effet, au XVIIs, notamment avec Molière, par exemple dans Les Fourberies de Scapin, le valet fourbe dupe son maître et se venge ainsi par la malice intellectuelle de sa soumission sociale. Mais, les rapports ont évolué et sont devenus plus complexes. Les personnages ne sont plus les caricatures de la Commedia dell’Arte mais de vrais humains au caractère plus réaliste. Alors, quelle

de Marivaux, et renvoient à son style. Pour les critiques contemporains de Marivaux, son style se caractérise par l'excès : trop d'esprit, d'inventions, de détours. Marivauder est un terme qui s'emploie très rapidement, la première occurrence du terme date de 1734. On reproche à Marivaux ses néologismes, ses expressions (« tomber amoureux », «fictivement », « scélératesse ») l'utilisation abusive de pluriels («des humilités » au lieu de « l'humilité »). On reproche aussi à Marivaux de faire