Massif de la Chartreuse

accouru des bords du Danube pour porter secours à « France, mère des arts, des armes et des lois. » Le peuple de Toulouse, estimant l'églantine, prix des Jeux floraux, trop modeste pour honorer « le poète français », lui envoya une Minerve d’argent massif de grand prix. Ronsard remercia le cardinal de Chastillon, archevêque de Toulouse, qui l’avait toujours admiré, en lui adressant l’« Hymme de l’Hercule chrestien ». Le changement rapide de souverains n’altéra pas les traitements auxquels a droit

sécurité. Les Panzers allemands traversent facilement les Ardennes, une région de collines que l’on croyait pourtant infranchissables. Les forces allemandes gagnent ensuite les côtes de la Manche, encerclant l’armée française à Dunkerque. Un exode massif de civils vers le sud s’ensuit, des millions de Français terrorisés fuient sur les routes l’avancée allemande. L’armée française, peu préparée à une telle attaque, est écrasée en six semaines et la capitale est envahie le 14 juin. Le 22 juin, le gouvernement

toujours le JE et s’il agit, Des Grieux, à travers la périphrase qui désigne Manon, témoigne de l’ascendant immédiat qu’elle a sur lui. Une scène de rencontre sous le signe de la fatalité Alors que la première partie du texte témoigne d’un emploi massif du JE, une évolution s’opère : c’est le pronom personnel ELLE qui entre en scène et s’impose face au JE, qui témoigne de la présence de Manon, de son entrée dans l’existence de Des Grieux. Ce renversement grammatical et stylistique opéré par l’abbé

le pignon taillé, la toiture aiguë, la tourelle suspendue aux angles des murs, la pyramide de pierre du onzième siècle, l’obélisque d’ardoise du quinzième, la tour ronde et nue du donjon, la tour carrée et brodée de l’église, le grand, le petit, le massif, l’aérien. Le regard se perdait longtemps à toute profondeur dans ce labyrinthe, où il n’y avait rien qui n’eût son originalité, sa raison, son génie, sa beauté, rien qui ne vînt de l’art, depuis la moindre maison à devanture peinte et sculptée, à

chambre, mes deux lampes et je renversai toute l’huile sur le tapis, sur les meubles, partout ; puis j’y mis le feu, et je me sauvai, après avoir bien refermé, à double tour, la grande porte d’entrée. Et j’allai me cacher au fond de mon jardin, dans un massif de lauriers. Comme ce fut long ! comme ce fut long ! Tout était noir, muet, immobile ; pas un souffle d’air, pas une étoile, des montagnes de nuages qu’on ne voyait point, mais qui pesaient sur mon âme si lourds, si lourds. Je regardais ma maison

italique les signes de ponctuation qui suivent une partie de texte en italique mais n’en font pas partie (virgule, point-virgule, deux-points, fermeture de parenthèse, guillemet, etc.) : J’ai lu La Chartreuse de Parme, Les Misérables et Madame Bovary. As-tu lu Les Misé- rables ? Lis plutôt La Chartreuse de Parme : c’est un beau livre. LES FORMATS DE CARACTÈRES 9 ● On trouvera dans LRT, p. 104, la liste des locutions latines qui doivent être composées en italique et celles qui doivent rester en

mes deux lampes et je renversai toute l’huile sur le tapis, sur les meubles, partout ; puis j’y mis le feu, et je me sauvai, après avoir bien refermé, à double tour, la grande porte d’entrée. Et j’allai me cacher au fond de mon jardin, dans un massif de lauriers. Comme ce fut long ! comme ce fut long ! Tout était noir, muet, immobile ; pas un souffle d’air, pas une étoile, des montagnes de nuages qu’on ne voyait point, mais qui pesaient sur mon âme si lourds, si lourds. Je regardais ma maison

mes deux lampes et je renversai toute l’huile sur le tapis, sur les meubles, partout ; puis j’y mis le feu, et je me sauvai, après avoir bien refermé, à double tour, la grande porte d’entrée. Et j’allai me cacher au fond de mon jardin, dans un massif de lauriers. Comme ce fut long ! comme ce fut long ! Tout était noir, muet, immobile ; pas un souffle d’air, pas une étoile, des montagnes de nuages qu’on ne voyait point, mais qui pesaient sur mon âme si lourds, si lourds. Je regardais ma maison

Wassily Kandinsky. Alors que le premier prônait une esthétique rationnelle et anti-individualiste, le second proposait une approche de l’art émotionnelle, voire mystique. La position de Van Doesburg contre l’architecture traditionnelle faite de murs massifs et simples séduisit de nombreux étudiants du Bauhaus. Moholy-Nagy (style élémentariste-constructiviste) reprit le poste d’Itten après sa démission. Son objectif n’était plus de témoigner d’une sensibilité au contraste entre les matériaux et les

de Rambouillet), influencé par les Madones florentines33 de Raphaël (1483-1520), notamment La Belle jardinière (1507-1508, musée du Louvre). * La Vierge du Sacré-Cœur (1821, Cathédrale d'Ajaccio), rappelle Michel-Ange (1475-1564), par l’aspect massif et statique de la figure de la Vierge. Ce retable a été commandé, à l’origine, à Géricault24, par le Ministère de l'Intérieur, pour la cathédrale Saint-Pierre de Nantes. Peu intéressé par le sujet, celui-ci le sous-traite à Delacroix, qui avait des