Melancholia Argument

17, reprise de la lettre 7 de Max et des lettres concernant Griselle (9, 10, 11) Objectif : mettre en parallèle la demande de Max et la supplique de Martin, repérer les moyens stylistiques employés par Martin pour exprimer son désespoir et les arguments justifiant son attitude. Démarche : Lecture analytique et comparaison avec les lettres de Max. Séance 8 : l’implicite pour le lecteur Dominante : lecture / écriture Support : lettres 18 et 19 Objectif : imaginer comment la censure

actuelle Chaplin in Les Temps modernes (la séquence à l’usine et la manifestation des grévistes). Séquences à étudier en rapport avec les documents suivants : Céline Voyage au bout de la nuit Corrigé V. Hugo Melancholia + Etude de l’image : Illustration pour le poème de V.Hugo Melancholia. Zola et les vendeuses dans Au Bonheur des Dames 1. Etude : p. 53-54 (GF) « Alors, Denise…qui achevait de la séduire. » 2. Etude Au Bonheur des Dames, V, p. 157-158 « Comme Denise évitait…des heures de

les sueurs, la morve, les règles, etc.). Le corps est donc poreux. Les humeurs sont devenus par généralisation les constituants des parties molles du corps. Les humeurs sont au nombre de quatre : ▪ Le Sang ▪ La Bile ▪ Le Phlegme ▪ La Melancholia (ou bile noire) La pensée pour ces médecins résulte d’un juste mélange des quatre humeurs, ce qu’on appelle la crase des humeurs. La maladie c’est la dyscrasie, c'est-à-dire la rupture de cet équilibre, rupture de la santé donc, c’est quand

méthodiquement par celui du lendemain, plus brûlant, plus percutant. Les médias les déversent et exposent des prises de position ou des points de vue, recueillis à chaud, parfois confus, exacerbés ou difficiles d’accès. Rarement en tout cas, faits et arguments sont expliqués, contextualisés, confrontés, nuancés. C’est justement cette mise en regard, cet espace du dialogue et de la réflexion que nous choisissons d’initier. Loin de ce chaos organisé et du raz-de-marée informatif, nous préférons la distance

d’amour heureux G. Courbet, L’Atelier du peintre F. Nadar, Portrait de Charles Baudelaire A. Rimbaud, « À la musique » L’art engagé, de la peinture d’histoire au documentaire Exercices d’approfondissement 1 V. Hugo, Les Contemplations, « Melancholia » 2 A. Rimbaud, Poésies, « Les assis » 3 R. Char, Fureur et mystère, « Chant du refus » et « La Liberté » 4 L. S. Senghor, Éthiopiques, « À New York » Prolongements 8 S O M M A I R E G. Moreau, Œdipe voyageur T. Chassériau, Andromède… C

centrale et se groupent autour d'elle aux différents étages ou plutôt sur les divers plans du drame. L'unité d'ensemble est la loi de perspective du théâtre. Quel jugement Hugo porte-t-il sur les trois unités héritées du siècle classique ? Quels arguments avance-t-il pour se justifier ? Extrait n°2 : le vers romantique Si nous avions le droit de dire quel pourrait être, à notre gré, le style du drame, nous voudrions un vers libre, franc, 11 Oreste : Dans la mythologie grecque, fils d'Agamemnon et

passivité mélancolique est renforcé par la relégation de son visage dans l’ombre. Evidemment, Doré n’illustre pas, il interprète : la « bile amère » du « cholerique » inscrite dans le nom de Picrochole (picrocholia) devient ici la « bile noire » (melancholia) du « melancholique » telle que l’a peinte par exemple Dürer dans sa fameuse gravure (Melancolia, 1517). Par ailleurs, Doré ajoute des conseillers. Chez Rabelais, ils sont trois (p. 177, l. 1-2), ici on en compte une douzaine. Cela renforce l’impression

grecque. Deux autres sources sont décelables encore. La pose de la femme nue qui appuie son menton sur sa main lui donne un air de tristesse, d’indifférence par rapport à ce qui se passe autour d’elle et évoque le tableau de Dürer Melancholia. Enfin, Manet n’est pas le premier à représenter une partie de campagne ; Courbet l’a déjà fait en 1857 avec les Demoiselles des bords de la Seine dont Manet se souvient incontestablement puisqu’il en reprend un détail comme la barque à l’arrière-plan

description du quotidien, de la matérialité du quotidien du pauvre. Documentation ce que le statut du pauvre a d’inacceptable par sa matérialité même : être pied nu, on ne mange rien, pas de vêtement. Détail extrême profondément réaliste. V. Hugo « Melancholia », dans les Contemplations, : « Ecoutez. Une femme au profil décharné, Maigre, blême, portant un enfant étonné, Est là qui se lamente au milieu de la rue. (…) Son mari. Ses enfants ont faim. Elle n’a rien. Pas d’argent. Pas de pain. A

uncertainty of the future. Bennet is thus representative of the Edwardian period, an age that had to accept rapid social and scientific change, but was still holding on to Victorian unified vision of the world: a mixture of social progress and ethical melancholia, the old and the new. The contradictory mixture between progressive aesthetics and a retrospective holding on to old literary forms is more clearly expressed by Well than by Bennet. Because Bennet makes greater concessions to the Realist novel