Menuet

réjouissance d'honnêtes gens ». UNE DANSE RYTHMÉE PAR LA COULEUR Watteau donne un rythme musical à sa composition [ image principale ]. Il dispose les couples par trois et les sépare par un intervalle formant point d'orgue [ détail e ]. Cela évoque un menuet, danse à trois temps née à la fin du XVIIe siècle. Le rouge de certains vêtements ponctue la ligne mélodique. Watteau travaille la matière picturale en virtuose : rapide et variée, la touche est large et légère pour le ciel éclatant, plus dense ou

donnaient du cor. Les piqueurs et les musiciens, qui, jusque-là, n’avaient fait aucun geste, inclinèrent la tête en signe d’adhésion. Le maestro leva sa baguette, et une harmonie vive et dansante s’élança des deux bouts de la salle. On dansa d’abord le menuet. Mais les notes rapides de la partition exécutée par les musiciens s’accordaient mal avec ces graves révérences : aussi chaque couple de danseurs, au bout de quelques minutes, se mit à pirouetter, comme une toupie d’Allemagne. Les robes de soie des

dramatique et sa maturité, et apparemment très contemporaine par sa complexité, une harmonie gigogne est réalisée par Mozart dans l'opéra Don Giovanni, lorsque le menuet "masque les masques" et qu'entrent successivement les trois orchestres de scène qui jouent chacun une mélodie différente (une valse vient même se superposer au menuet). Les personnages chantent en opposition leurs sentiments, avant que toute cette harmonie si élaborée ne se dissolve dans le cri de Zerlina. Cette scène est au fond

donnaient du cor. Les piqueurs et les musiciens, qui, jusque-là, n’avaient fait aucun geste, inclinèrent la tête en signe d’adhésion. Le maestro leva sa baguette, et une harmonie vive et dansante s’élança des deux bouts de la salle. On dansa d’abord le menuet. Mais les notes rapides de la partition exécutée par les musiciens s’accordaient mal avec ces graves révérences : aussi chaque couple de danseurs, au bout de quelques minutes, se mit à pirouetter, comme une toupie d’Allemagne. Les robes de soie des

(version orchestrée par Berlioz; version originale pour piano) Ouverture: Le Carnaval Romain 3 Morceaux pour l’orgue mélodium d’Alexandre Ouverture: Le Corsaire La Damnation de Faust: 3 pièces pour orchestre (Marche hongroise, Ballet des Sylphes, Menuet des Follets) Te Deum: Prelude (à l’origine le 3ème mouvement) et Marche pour la présentation des drapeaux (8ème mouvement) L’Enfance du Christ: extraits (Marche nocturne, Danse des devins [Ière partie]; Ouverture à la Fuite en Egypte et prélude

Paroles du Christ (1796) et ses deux grands oratorios la Création (1798) et les Saisons (1801). Les neuf quatuors innovent encore par rapport aux dernières symphonies : finales en mineur dans des œuvres en majeur (op. 76 nos 1 et 3), remplacement du menuet par de véritables scherzos (op. 76 no 1, op. 77 nos 1 et 2), hardiesses tonales, harmoniques, polyphoniques et rythmiques inouïes de l'opus 76 no 6 ou de l'opus 77 no 2, pages dont on a pu dire qu'elles défiaient les critères habituels d'analyse en

donnaient du cor. Les piqueurs et les musiciens, qui, jusque-là, n’avaient fait aucun geste, inclinèrent la tête en signe d’adhésion. Le maestro leva sa baguette, et une harmonie vive et dansante s’élança des deux bouts de la salle. On dansa d’abord le menuet. Mais les notes rapides de la partition exécutée par les musiciens s’accordaient mal avec ces graves révérences : aussi chaque couple de danseurs, au bout de quelques minutes, se mit à pirouetter, comme une toupie d’Allemagne. Les robes de soie

donnaient du cor. Les piqueurs et les musiciens, qui, jusque-là, n’avaient fait aucun geste, inclinèrent la tête en signe d’adhésion. Le maestro leva sa baguette, et une harmonie vive et dansante s’élança des deux bouts de la salle. On dansa d’abord le menuet. Mais les notes rapides de la partition exécutée par les musiciens s’accordaient mal avec ces graves révérences : aussi chaque couple de danseurs, au bout de quelques minutes, se mit à pirouetter, comme une toupie d’Allemagne. Les robes de soie des

du cor. Les piqueurs et les musiciens, qui, jusque-là, n'avaient fait aucun geste, inclinèrent la tête en signe d'adhésion. Le maestro leva sa baguette, et une harmonie vive et dansante s'élança des deux bouts de la salle. On dansa d'abord le menuet. Mais les notes rapides de la partition exécutée par les musiciens s'accordaient mal avec ces graves révérences : aussi chaque couple de danseurs, au bout de quelques minutes, se mit à pirouetter, comme une toupie d'Allemagne. Les robes de soie

correct, balancé et souple. Fifine, dans ses deux mains, ne dansait pas un chahut de bastringue(10), les guibolles(11) emportées par-dessus les jupes ; elle s'enlevait, retombait en cadence, comme une dame noble, l'air sérieux, conduisant quelque menuet(12) ancien. Les talons de Fifine tapaient la mesure, gravement, et ils s'enfonçaient dans le fer rouge, sur la tête du boulon, avec une science réfléchie, d'abord écrasant le métal au milieu, puis le modérant par une série de coups d'une précision