Mise En Relief Des Caractéristiques Du Tyran

Lettres classiques Lycée Jean-Baptiste Corot, Savigny-sur-Orge Francesco Viriat Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Marguerite Yourcenar, Le Mans 06/09/11 11:52 Couverture : Nicolas Piroux Maquette intérieure : Nadine Aymard Mise en page : Médiamax © HACHETTE LIVRE 2011, 43 Quai de Grenelle, 75905 Paris Cedex 15 ISBN 978-2-01-135543-0 www.hachette-education.com Tous droits de traduction, de reproduction et d’adaptation réservés pour tous pays. Le Code de la propriété intellectuelle

l’édition originale va simplement à la ligne. Polices de caractères utilisée : Pour le texte : Times New Roman, 12 points. Pour les notes : Times New Roman, 10 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2001. Mise en page sur papier format LETTRE (US letter), 8.5’’ x 11’’) Édition complétée le 3 mars 2003 à Chicoutimi, Québec. Élie Faure, Histoire de l’Art. L’esprit des formes. L’Art antique (1909 à 1927) 3 Table des matières Histoire de l’Art. L’Art

aux savoirs. Comment situer ces écrans dans l’interaction entre le cerveau humain et son environnement, laquelle débute dès le premier âge de la vie où la construction des fonctions cérébrales dépend quasi-immédiatement de la nature et des caractéristiques des liens affectifs, des sollicitations extérieures sensorielles et culturelles ? Pour mieux saisir les bouleversements culturels ainsi engendrés, qui font passer du livre aux écrans, une analyse s’impose, celle du fonctionnement psychique

domestique femme (qui était la petite fille de la vieille Nanette d’Avers), vêtue de zinzolins 14 et de linge blanc, portant le panier à pâtisserie. C’était à voir ! Jean Giono, Un Roi sans divertissement, 1947. I. Question Quelles sont les caractéristiques des figures maternelles dans les textes du corpus ? II. Travaux d’écriture Vous traiterez ensuite, au choix, l’un des trois sujets suivants Sujet 1 : commentaire de texte Vous commenterez l’extrait de Jean Giono (texte 3). 10

L'histoire traditionnelle Chapitre I. — Les Cinq Souverains Chapitre II. — Les Trois Dynasties royales : I. Les Hia — II. Les Yin — III. Les Tcheou. Chapitre III. — L'époque des Hégémons et des Royaumes combattants : I. Les Hégémons — II. Les Tyrans. Chapitre IV. — L'ère impériale : I. Les Ts'in — II. Les Han. Livre deuxième : Les grandes données de l'histoire ancienne Chapitre I. — Les âges sans chronologie : I. Valeur des données traditionnelles — II. Apport des sciences dites auxiliaires

parle, Pline l'Ancien, dans L'Histoire Naturelle. Il mentionne le Laocoon comme la plus belle œuvre qu'il ai jamais vue. Il parle aussi de l'empereur Vespasien, qui a deux fils, Titus (pote de Pline, il est le Titus de Titus et Bérénice) et Domitien, tyran qui s'est très mal comporté. L'Histoire Naturelle : encyclopédie ( environ 79 de notre ère). Le Laocoon se trouve dans le palais de Vespasien. Découvert en 1506 donc, dans le sous sol romain. Tout de suite identifié comme étant le Laocoon de Pline

en lui cette combativité ancestrale. C'est son bras qui arme le fusil mais c'est l'âme de Colomba qui, en réalité, est le moteur. Les deux Anglais, personnages secondaires, servent en quelque sorte de contre-pied aux deux autres : leur flegme caractéristique ne les disposait pas à de telles aventures ; cependant, Lydia attendait dès le début quelque chose de plus passionnant de la vie. Sa rencontre avec Orso est non seulement un coup de foudre pour l'homme mais aussi pour l'âme corse tout entière

chemin par Evreux […] un sentiment de modestie ») L’incipit constitue un passage obligé de tout texte narratif. Il sert à informer le lecteur, à le faire entrer dans l’univers mis en place par la fiction, aussi bien qu’il obéit à une stratégie mise en place par l’auteur pour retenir son lecteur et l’inciter à poursuivre le livre : c’est ce que l’on appelle, en termes savants, la « captatio benevolentiae ». Comment l’abbé Prévost cherche-t-il, dans son incipit à capter l’attention du lecteur

Mycènes, la voûte orientale, s’y montre nettement, le calcaire facilitant le travail de l’ouvrier. L’appareil cyclopéen se confond avec l’idée égyptienne : vastes chambres, murs sans ciment, mobiliers domestiques, marmites, vases, mais sculptés en relief, rangés sur les parois et appendices, comme si les objets vrais avaient manqué. Autour du mort, une quantité d’objets précieux, très travaillés, ciselés, art grec plein de réminiscences orientales, et provenant, semble-t-il, de fabriques phéniciennes

qui ne sont que les personnages secondaires, ne se retrouvent t-ils pas engloutis, noyés, écrasés contre le mur du silence ? N’assiste t-on pas, dès lors, à un évidement du roman, à sa néantisation ? D’ailleurs, cela n’est-il pas également mis en relief par l’absence de tout pittoresque, de tout événement et par l’omniprésence de la mort ? Qu’est-ce lire Une vie, en somme, sinon être confronté au vide existentiel, au vide de la vie, à l’étirement de l’existence, entre l’ennui et le désespoir ? Oui