Moby

C‟est souvent lorsqu‟il faut remplir sa déclaration d‟impôts qu‟on a soudainement envie de réparer la porte de la cuisine qui grince depuis des mois, ou lorsqu‟on doit faire ses rudiments de batterie qu‟on se met à essayer de reproduire le solo sur Moby Dick de John Bonham. L‘idée de cette technique, c‘est de passer un pacte avec soi-même : pendant la durée du minuteur, on fait uniquement ce que l‟on a prévu et rien d‟autre, et toute tentation, interruption, quelle qu‘elle soit, sera traité après

Destinul e conceput asemeni unui hazard multiplu şi implacabil din care, atunci când Dumnezeu tace, se „iveşte'" totdeauna nenorocul. Ne-am putea gândi la Neînţelegerea lui Camus şi, de asemenea, la inspiraţia lirică, epică şi morală a lui Melville în Moby Dick sau Omoo. Imensa viziune pesimistă, unde zugrăvirea umanului e morală şi cosmică în acelaşi timp, triumfă asupra naturalismului... Ea va fi regăsită, de asemenea, la Selma Lagerlöf în Povestea lui Gösta Berling, roman dostoievskian şi tolstoian

passages peut nécessiter un débat avec justification : pourquoi l’île s’élève-t-elle vers le ciel ? (p. 18-19). On pourra également, par des lectures appropriées, les aider à trouver, dans la BD, des citations d’autres œuvres : les romans de Jules Verne, Moby Dick de Herman Melville, la présence de l’oie chevauchée par un Nic devenu petit, inspirée par Le Merveilleux Voyage de Nils Holgerson à travers la Suède de Selma Lagerlöf… et bien sûr Little Nemo. À la fin du dernier épisode qui consacre la défaite

C’est mon havre, mon refuge. Un endroit environné par une nature grandiose devant laquelle on se sent forcément tout petit. Face à la mer. Deux ans auparavant, quand je faisais partie d’un club de lecture, nous nous étions immergés dans l’univers de Moby Dick. Lorsqu’une ancienne spécialiste de la marine nationale à la retraite, Krystal Orr, s’était demandé à voix haute pourquoi un si grand nombre d’écrivains choisissent l’océan comme métaphore de l’aventure humaine, j’avais répondu : « Peut-être parce

transforme en machines à sous et à crochet. Le mythe construit autour de Rimbaud suppose et affirme que plus rien n’était possible après la Saison en enfer. Qu’est-ce donc qui est impossible au poète couronné de dons, au créateur inépuisable? Après Moby Dick, Le Procès, Zarathoustra, Les Possédés, qu’imaginer? Pourtant, de grandes œuvres, après celles-ci, naissent encore qui enseignent et corrigent, témoignent pour ce qu’il y a de plus fier en l’homme et ne s’achèvent qu’à la mort du créateur. Qui

Le voyage, qu’il soit terrestre, maritime ou spatial, est le fil conducteur des chefs-d’œuvre de la littérature universelle. L'une des intrigues les plus anciennes et les plus universelles est celle du Voyage, sur la terre ou sur l'eau : Huck Finn, Moby Dick, le Voyage du pèlerin, Don Quichotte, M. Pickwick, les Raisins de la colère. On dit souvent que toute intrigue implique un conflit : l'homme contre la nature, un homme contre d'autres hommes, ou l'homme contre lui-même; mais le terme de "conflit"

faisait bon chic bon genre. A New York on avait l'impression d'être dans une fosse à ours aux parois vertigineuses qui ne découvraient qu'une maigre bande de ciel. Mais Frisco évoquait encore le livre de Jules Vernes, vingt mille lieues sous les mers, ou Moby Dick. Les lions de mer s'entassaient sur les jetées. Sur les quais qui sentaient le poisson mouillaient des armadas de petits bateaux de pêche et avec un peu d'imagination on aurait pu s'attendre à croiser le capitaine Achab, martelant le sol de sa

août-septembre 1964, pp. 58-62. WEINBERG, Kurt, « Albert Camus et le thème de l'Exil », La Revue des Lettres Modernes, nos 64-66, « Configuration Critique d'Albert Camus, I », automne 1961, pp. 329-341. WETZEL, Henri, « Commerce métaphysique : De Moby Dick à Jona », L'Arc, no 41, 1970, pp. 27-38. WILD, Alfred, « La philosophie de l'absurde » Suisse Contemporaine, no 12, 1945, pp.1136-1149. ZERAFFA, Michel, « Aspects structuraux de l'absurde dans la littérature contemporaine », Journal de Psychologie

août-septembre 1964, pp. 58-62. WEINBERG, Kurt, « Albert Camus et le thème de l'Exil », La Revue des Lettres Modernes, nos 64-66, « Configuration Critique d'Albert Camus, I », automne 1961, pp. 329-341. WETZEL, Henri, « Commerce métaphysique : De Moby Dick à Jona », L'Arc, no 41, 1970, pp. 27-38. WILD, Alfred, « La philosophie de l'absurde » Suisse Contemporaine, no 12, 1945, pp.1136-1149. ZERAFFA, Michel, « Aspects structuraux de l'absurde dans la littérature contemporaine », Journal de Psychologie

(littérature de divertissement), qui inclut par exemple Alice’s Adventures in Wonderland, Peter Pan ou Aesop’s Fables (Les Fables d’Esope) ; b) « Heavy Literature » (littérature « sérieuse »), qui inclut par exemple La Bible, les œuvres de Shakespeare ou Moby Dick ; c) « Reference Literature » (littérature de référence), composée d’encyclopédies et de dictionnaires, par exemple le Roget’s Thesaurus. Cette présentation en trois secteurs est abandonnée par la suite. Le Projet Gutenberg se veut « universel