Monologue Caractère Artificiel

filigrane derrière ces exercices, c’est donc l’intimité conquise de haute lutte avec les œuvres au programme, et certainement pas l’application d’un catalogue de recettes. À l’exception de l’explication liminaire, d’un commentaire retenu pour son caractère exceptionnellement développé, et des « dissertations générales » de la dernière section, conçues comme fournissant un fonds commun de perspectives, tous ces exercices ont été réalisés par les agrégatifs de l’École Normale Supérieure de Tunis, entre

La dramaturgie du Dom Juan de Molière et l’esthétique espagnole du Siècle d’Or. Didier SOUILLER Université de Bourgogne La tradition qui fait juger des œuvres théâtrales du XVIIe siècle français à l’aune des normes d’un classicisme artificiel a particulièrement pesé sur le destin du Dom Juan de Molière. La pièce gêne déjà les contemporains, non seulement par ses ambiguïtés à l’égard de la religion, mais par sa dramaturgie, si peu « régulière » et si peu conforme aux souhaits des « doctes » que

diminuer l’autorité, la crédibilité d’une preuve ou d’un témoignage. Ex. : une seconde enquête a infirmé les conclusions de la première. Synonymes → démentir, disconvenir,… Antonymes → affirmer, sanctionner,… 1. Le temps 1) Pérennité : caractère de ce qui dure très longtemps. Ex. : la pérennité d’une institution. Synonymes → continuité, durabilité, immortalité, immuabilité. Antonymes → 2) Réminiscence : souvenir qui revient à l’esprit d’une façon vague, incomplète. Ex. :

apparus au XVIII siècle avec Rousseau et ils sont récupérés par les romantiques. On reconnait à l’auteur mais il y a une partie de fiction. Souvent, les auteurs écrivent la même matière romanesque parce qu’ils sont euxmêmes qui sont derrière. Le « monologue intérieur » a d’importance. Un autre genre est le journal intime et les mémoires. Les mémoires mélangent l’histoire personnelle et l’histoire politique comme c’est le cas de Chateaubriand avec les Mémoires d’Outre-tombe. La poésie est le grand

capable d'y répondre avec naturel et précision [] ; * il est capable de citer une liste de personnes références.[] * La conversation L'entretien dans la mesure du possible doit être une conversation plutôt qu'une série de questions et de monologues (3-4 minutes maximum à chaque fois). L'entretien commence par une accroche qui vise à mettre à l'aise le candidat ou, au contraire, faire une entrée en matière brutale afin de tester sa répartie.[] Vient ensuite la présentation des parties (les

avec soi, plus on est lucide sur soi plus on est capable d’aimer les autres. Origine de cette entreprise littéraire ? Trois hypothèses : Prolonger le dialogue avec l’ami disparu Place éminente accordée à La Boétie : au dialogue s’est substitué le monologue des Essais. 3,3 et 3,8 > gout pour les discutions viriles. Il aimait les discussions où on ne s’accordait pas sans cesse > défense de thèses opposés, bataille d’intelligence pour illustrer et défendre des idées personnelles. 1,40 : Montaigne place

dans la scène 4 permet de faire un portrait d’Électre 6e séance : dominante lecture (…./….) Objectif : brosser un portrait du personnage principal Activités : Vérification de ce que les élèves ont trouvé pour définir le personnage d’Électre (caractère, comportement) dans la scène 4 de l’acte I. • Qu’apprenons-nous ? (donner le numéro des lignes en référence). Suivre l’ordre du texte et demander aux élèves de faire des rapprochements entre les différentes remarques de manière à parvenir à trois

évidence spontanée où nature et raison se confirmeraient mutuellement – et affirme que la religion savante n’est jamais assez fondée pour libérer la religion de ses origines. L’inférence du dessein s’impose fortement à un esprit éduqué, comme l’idée du caractère unique de l’intelligence qui y préside, mais c'est un effet, non une raison. L’harmonie du monde frappe l’esprit, mais il ne peut en tirer de preuve. Cf. Dialogues, XII (au début) : après réfutation de l’argument du dessein, naturel et moral, P.

4 : Vadius reçoit un billet l'informant que Trissotin est un plagiaire et un coureur de dot. Mais Philaminte ne veut pas croire ces calomnies. Scène 5 : Chrysale fait chercher le notaire afin de marier Henriette à Clitandre. Dans cet acte, le caractère du coquin s’est donc révélé. Acte V Scène 1 : Henriette essaye de détourner d'elle Trissotin. Scène 2 : Chrysale, suivi de Martine, vient chercher Henriette. Scène 3 : Le notaire est aux prises avec Philaminte, qui désigne Trissotin comme

entra en partage avec celui de narrer «pour le plaisir» (puisque, si tous les détails sont vrais, leur reconstitution est tout imaginaire). Le livre contient une critique sévère de l’Italie démocrate-chrétienne, mais évite les clichés et, par son caractère fantastique, se rapproche de la fable philosophique et morale. Il rencontra un certain succès. ____________________________________________________________ _____________________ Dès cette entrée en littérature, dans ce qu’on peut considérer