Monologue De Jason

l'objet d'un marchandage, qui n'intervient pas peu dans la victoire de Florame, encore que Daphnis n'ait jamais aimé que lui. Tout s'arrange le mieux du monde, sauf pour la malheureuse suivante, abandonnée de tous ses galants, et qui soupire dans le monologue qui conclut la pièce : «Mon cœur n'a point d'espoir dont je ne sois séduite. Si je prends quelque peine, un autre en a les fruits ; Et, dans le triste état où le ciel m'a réduite, Je ne sens que douleurs, et ne prévois qu'ennuis.»

l'objet d'un marchandage, qui n'intervient pas peu dans la victoire de Florame, encore que Daphnis n'ait jamais aimé que lui. Tout s'arrange le mieux du monde, sauf pour la malheureuse suivante, abandonnée de tous ses galants, et qui soupire dans le monologue qui conclut la pièce : «Mon cœur n'a point d'espoir dont je ne sois séduite. Si je prends quelque peine, un autre en a les fruits ; Et, dans le triste état où le ciel m'a réduite, Je ne sens que douleurs, et ne prévois qu'ennuis.»

écrit pour la scène (1999). Sa première pièce, Combat de possédés, paraît en 1999. Elle sera jouée en Allemagne et lue au Royal National Théâtre de Londres. La seconde pièce de Laurent Gaudé, publiée en 2000, est Onysos le Furieux. Il s'agit d'un monologue épique, écrit en seulement 10 jours au printemps 1996. Laurent Gaudé a aussi écrit d'autres pièces de théâtre dont Pluie de Cendres, Cendres sur les mains, Médée Kali, ou encore Le Tigre bleu de l'Euphrate. En 2002, La Mort du roi Tsongor, son deuxième

Laurent Gaud crit pour la scne (1999). Sa premire pice, Combat de possds, parat en 1999. Elle sera joue en Allemagne et lue au Royal National Thtre de Londres. La seconde pice de Laurent Gaud, publie en 2000, est Onysos le Furieux. Il sagit dun monologue pique, crit en seulement 10 jours au printemps 1996. Laurent Gaud a aussi crit dautres pices de thtre dont Pluie de Cendres, Cendres sur les mains, Mde Kali, ou encore Le Tigre bleu de lEuphrate. En 2002, La Mort du roi Tsongor, son deuxime roman

l’amour, des valeurs, de la cruauté morale et physique, du personnage du comédien, de la solitude, de la liberté). - Séance à dominantes lecture et étude de la langue : l’évolution des personnages, leur trajectoire, à partir de la lecture cursive du monologue de Caligula (Acte III, scène V) et de la tirade de Goetz (Acte III, scène IV, 10ème tableau, depuis « Goetz, levant le poing » jusqu’à « Il chancelle et s’appuie contre le mur »). Questionnement des deux extraits à partir des entrées suivantes :

attribue l’invention de la lyre, et dont le chant possédait des pouvoirs magiques : charmer les animaux sauvages, déplacer les montagnes, retenir l’eau des fleuves et des rivières… Il connaissait également les secrets de l’univers, raison pour laquelle Jason l’invita à prendre part à l’expédition des Argonautes, partis chercher la Toison d’or. « Durant tout le voyage, Orphée put donner la cadence aux rameurs et apaiser leurs querelles. En deux occasions, son aide fut encore plus précieuse : il suggéra

Thème de la séquence : Cette séquence s’insère dans une séquence plus vaste consacrée au théâtre en tant que genre littéraire et art du spectacle. Au préalable, les élèves auront découvert un certain nombre de termes techniques (réplique, monologue, dialogue, aparté, tirade, didascalie, acte, scène, entracte, etc.) et auront eu l’occasion de lire un texte dramatique (Art de Yasmina Reza). Il s’agira ici de se focaliser sur le théâtre en tant que spectacle, sur la représentation, sur

personnage révolté. Shakespeare Hamlet (1603), extrait de l’acte III, scène 2 : le théâtre baroque au service de la révolte. Molière, le Misanthrope (1666), extrait de l’acte I, scène 1 : la révolte d’un anti Don Juan. Ionesco, Rhinocéros (1959), monologue final : de la difficulté de la révolte. Antonin Artaud, « En finir avec les chefs-d’œuvre », in le Théâtre et son double (1964) et Jarry, Ubu Roi (1896) : le théâtre en révolte contre lui-même. SÉQUENCE 5 : POUVOIR ET ECRITURE Objet d’étude :

le décasyllabe dans une succession de laisse. Genre oral et formulaire, riche en phrases toutes faites, à syntagmes fixes. Ex : l’épithète homèrique : « Achille aux pieds légers » 1)les techniques narratives : Omettre est l’inventeur : - du monologue intérieur - du début « in médias res » - du retour en arrière - du travelling, focalisation - alternances de scènes dialoguées et d’actions relatées. Aristote : La Poétique : « L’épopée va de pair avec la tragédie » le point commun :

ne peut pas sortir de l’encadrement de la religion, ce qu’on appelle l’intervention divine. Il a gardé la caractéristique de la plupart des oeuvres de son époque - commencé par une déesse et fini par une déesse. Le préambule est constitué par un monologue de Vénus, la première phrase qu’elle a prononcée, est : Je suis Vénus, renommée entre les déesses, et souvent invoquée par les mortels[28] Mais Hippolyte dédaigne l’amour et fuit le mariage, est le seul ici entre les citoyens de Trézène