Monologue De Marguerite

pas compte, c'est très inattendu, une jeune fille blanche dans un car indigène, II lui dit que le chapeau lui va bien, très bien même, que c'est... original... un chapeau d'homme, pourquoi pas ? elle est si jolie, elle peut tout se permettre. Marguerite Duras, L'amant, Éditions de Minuit (1984). 1. limousine : grosse automobile luxueuse. 2. concession : vaste plantation. EXERCICE 2 Réaliser la couverture et la page de titre d'une édition Réalisez la couverture, la page de titre

des pauvres des campagnes.. Commentaire Le film fut réalisé par Maurice Cloche, avec Pierre Fresnay, Aimé Clairiond, Jean Debucourt, Lise Delemare. _________________________________________________________________________________ “Ardèle ou la Marguerite” (1948) Drame en un acte Tout est construit autour du personnage d’un vieux général, un homme volage, de mauvais caractère, au langage vert. Sa femme est atteinte d'une maladie étrange qui la retient au lit. La vieille tante Ardèle, une bossue

des campagnes.. Commentaire Le film fut réalisé par Maurice Cloche, avec Pierre Fresnay, Aimé Clairiond, Jean Debucourt, Lise Delemare. ____________________________________________________________ _____________________ “Ardèle ou la Marguerite” (1948) Drame en un acte Tout est construit autour du personnage d’un vieux général, un homme volage, de mauvais caractère, au langage vert. Sa femme est atteinte d'une maladie étrange qui la retient au lit. La vieille tante Ardèle, une bossue

hang by the wall... » ]. Commentaire Si Shakespeare ne puisa pas son inspiration dans un drame antérieur, il peut s'être inspiré des récits de quelque voyageur anglais ou français pour la partie historique de son sujet, à savoir la visite de Marguerite de Valois, princesse de France, à Henri de Navarre, son futur époux, en 1578, à Nérac. Toute la saveur de l'œuvre est dans son brio et dans le feu croisé de ses répliques, qui laissent haletant le lecteur moderne capable de les suivre (en effet

interruption de sa voix. Il s’immisce ainsi constamment dans le discours des personnages pour clarifier leurs propos ou porter un jugement de valeur sur lui-même et les autres, exprimer une douleur indicible : « elle me broyait le cœur ». Psycho-récit, monologue intérieur narrativisé, rapporté38 et discours prononcé se superposent, alternent sans qu’aucune marque formelle ne signale le passage de l’un à l’autre : « - Si cela ne tenait qu’à moi, poursuit Apolline, je ne céderais pas. Je ne peux pas

riches. Ni mouches, ni vérole, ni mauvaises odeurs, ni secrets de famille. Chez les riches, tout est propre, lisse, sain et conséquemment préservé de la tyrannie des tapettes à mouches et de l’opprobre publique. Voici donc la phénoménologie : un monologue solitaire et sans fin de la conscience avec elle-même, un autisme pur et dur qu’aucun vrai chat n’importune jamais. 47 7 Dans le Sud confédéré — Qu’est-ce que vous lisez là ? me demande Manuela qui arrive, essoufflée, de chez une Dame de

surprendre. Il éclate alors en imprécations contre les femmes, trouvant des accents bibliques : « Ô femme ! Femme ! Femme ! Créature faible et décevante ! » Cette triple apostrophe trouvera enfin un écho plus tendre mais aussi plus désespéré, à la fin du monologue, avec la reprise du diminutif de Suzanne : « Suzon, Suzon, Suzon ! Que tu me donnes de tourments ! » La phrase nous rappelle que la pièce, qui exprime une revendication sociale, s’intéresse aussi, de façon très fine, aux relations entre les sexes

d’une argumentation indirecte, qui évite la confrontation sans « masque » : l’auteur est dissimulé derrière un porte-voix, un personnage de récit ou de théâtre, auquel il arrive des aventures, ou qui se révèle sur scène par ses tirades ou ses monologues ; le thème de l’argumentation n’en reste pas moins évident : Tartuffe expose sa fausse dévotion en pleine scène, et représente donc par son caractère même une critique du faux dévot ; Rica par sa naïveté feinte met en valeur les dysfonctionnements

partie limité au roman chevaleresque Amadis de la Gaulle. La culture littéraire a été ainsi décentralisée dans la première moitié du siècle et des salons formés autour de beaucoup de femmes de classe noble et aristocratique, comme Marie de Medici et Marguerite de Valois. Par 1620s, les rassemblements les plus célèbres étaient au Hôtel De Rambouillet par Madame De Rambouillet et le salon rival qui a recueilli autour Madeleine de Scudéry. Bien que "salons" aujourd'hui fréquemment appelés, le mot salon

un récit, une plaidoirie ou un réquisitoire. - Réplique = réplique courte, souvent cinglante. - Stichomythie = succession de répliques brèves (limitées à un vers ou un hémistiche) ( Elle amorce souvent l’éclatement d’un conflit. - Monologue = elle concerne un personnage seul en scène - Aparté = réplique destinée à être entendue par le public et non par l’interlocuteur présent sur scène. - Quiproquo = consiste à prendre un mot pour un autre ou à se tromper sur les motivations