Mur des Lamentations

de bêtes massacrées. Elle regardait à gauche, enfilant un long ruban d’avenue, s’arrêtant, presque en face d’elle, à la masse blanche de l’hôpital de Lariboisière, alors en construction. Lentement, d’un bout à l’autre de l’horizon, elle suivait le mur de l’octroi, derrière lequel, la nuit, elle entendait parfois des cris d’assassinés ; et elle fouillait les angles écartés, les coins sombres, noirs d’humidité et d’ordure, avec la peur d’y découvrir le corps de Lantier, le ventre 10 troué de coups

de bêtes massacrées. Elle regardait à gauche, enfilant un long ruban d’avenue, s’arrêtant, presque en face d’elle, à la masse blanche de l’hôpital de Lariboisière, alors en construction. Lentement, d’un bout à l’autre de l’horizon, elle suivait le mur de l’octroi, derrière lequel, la nuit, elle entendait parfois des cris d’assassinés ; et elle fouillait les angles écartés, les coins sombres, noirs d’humidité et d’ordure, avec la peur d’y –6– découvrir le corps de Lantier, le ventre troué de

hommes de coeur qui s'étaient offerts pour partager les périls de ses voyages, et qui devaient partager aussi la gloire de ses découvertes. A sa droite, siégeait Tracy Tupman, le trop inflammable Tupman, qui, à la sagesse et à l'expérience de l'âge mûr, unissait l'enthousiasme et l'ardeur d'un jeune homme, dans la plus intéressante et la plus pardonnable des faiblesses humaines, l'amour!--le temps et la bonne chère avaient épaissi sa tournure, jadis si romantique; son gilet de soie noire était

beau soleil de mai se couchait, dorant les cheminées. Et, tout là- haut, dans le ciel clair, l'ouvrier taillait tranquillement son zinc à coups de cisaille, penché sur l'établi, pareil à un tailleur coupant chez lui une paire de culottes. Contre le mur de la maison voisine, son aide, un gamin de dix-sept ans, fluet et blond, entretenait le feu du réchaud en manœuvrant un 17 énorme soufflet, dont chaque haleine faisait envoler un pétillement d'étincelles. [...] L'aide enfonça les fers à souder

grande consternation, cependant, le portrait s'était avéré impossible à enlever. Quand plusieurs charpentiers, un maçon ou deux, un historien d'art, et toute la chancellerie du ministère des Finances avaient essayé sans succès de le soulever du mur, le premier ministre avait renoncé à cette tentative et s'était simplement résolu à espérer que la chose demeurerait immobile et silencieuse jusqu'à la fin de son mandat. De temps en temps il aurait pu jurer qu'il avait vu, du coin de l'œil, l'occupant

manifestation de la grandeur royale. De splendides carrosses, à l’intérieur desquels se prélassaient de splendides personnages, tandis qu’au-dehors se perchaient des laquais non moins splendides, entraient et sortaient par d’autres portes pratiquées dans le mur d’enceinte. Le pauvre Tom en haillons se rapprocha à pas de loup et passa timidement devant les sentinelles. Son cœur battait à rompre sa poitrine, mais une secrète espérance remontait son courage. Tout à coup il aperçut à travers la grille dorée un

généralement indirect du discours qui s’échange sur scène11) : par rapport à ce circuit de destinataires ses propos sont informatifs (quoique d’un intérêt assez limité), mais le procédé va à l’encontre de la convention classique dite « du quatrième mur » (celui, invisible mais infranchissable, qui sépare la scène et la salle), convention que Ionesco viole d’ailleurs ouvertement - - 11 Sur ce « trope communicationnel », voir Kerbrat-Orecchioni 1984 et 1996. 21 Catherine KERBRAT-ORECCHIONI

avait dit : « Maintenant, nous allons nous tuer ». A son retour, il s’était montré calme. Souvent, il discutait de l’éventualité de se tuer tous les deux. De retour à la maison, il s’était allongé sur le sofa (147). Il voyait des visages sortir du mur qui l’appelaient de toutes sortes de noms affreux. Il s’était mis à parler tout seul. Elle est maintenant près de lui, elle le voit regarder le ciel. Pourquoi, lorsqu’elle était assise près de lui, la regardait-il d’un air soupçonneux : elle a enlevé

40 Il me regarda comme il eût fait un échantillon de la race. – Leur conduite, dis-je, me paraît abominable. – Je vous assure que je suis de taille à lutter tout seul et n’ai pas besoin de votre sympathie. Oui, seul, monsieur, au pied du mur : c’est là que je me sens à ma place. Mais abrégeons. Ce tête-àtête ne saurait avoir pour vous beaucoup de charme, et il m’ennuie, moi, au-delà de toute expression. Vous aviez, sauf erreur, quelques observations à me présenter sur une des propositions

Sainte-Beuve, qui, dans ‘’Portraits littéraires’’, rapprocha Colomba d’Électre, compara les deux appels au frère vengeur, constatant qu’il y a même jusqu’à l’épervier de la «ballata» de Colomba qui correspond au rossignol qui pleure ses petits dans la lamentation de l'Électre de Sophocle. Mais, tandis que I'héroïne grecque pleure son frère qu'à tort elle croit mort, la jeune Corse fait appel à son frère (l'épervier) qui est vivant. Colomba, soucieuse d'inciter Orso à la vengeance, marque un premier point