Musée de l'Air et de l'Espace

ses boxeurs, cow-boys, victimes d'accidents, ses clochards et ses touristes. Cette sculpture grandeur nature présente une femme américaine poussant son caddie. Elle date de 1970, c'est l’œuvre majeure de Duane Hanson qui est maintenant exposée au Musée de Budapest. DESCRIPTION : Suppermarket shopper : I. Contexte historique : 1) Les Trente Glorieuses 1945-1973 Cette sculpture arrive pendant la période des Trente Glorieuses. Il dénonce en quelque sorte la société de consommation en caricaturant

chefs-d'œuvre de l'art moderne. Ayants droit, donateurs et même critiques d'art craignent que les œuvres ne perdent de leur sens et de leur aura une fois exposées dans cette « raffinerie ». Hormis les contestations qui portent sur l'architecture et le musée, le reste du projet est, quant à lui, totalement ignoré des critiques. C) Le concours En 1969, après avoir déterminé ses différentes exigences pour ce centre de culture, le président Georges Pompidou lance un concours international d'architecture

Opalka 1965/1- infini. Détail 3613344-3631959, 196x135cm / photo Les contemporains comptent avec le temps qui passe ce qui permet au public de se sentir de plain-pied avec l’artiste. Si avec Opalka, le temps rempli l'espace / d'exposotion, avec Christo et Jeanne-Claude, l'espace ne dure qu'un temps.Le Pont Neuf empacqueté, 1975-85. Travail éphémère qui exacerbe l’instant qu’une poignée de spectateurs partage avec lui. Spectateur qui continuent à faire vivre l'œuvre même une fois qu'elle a disparu

tableau est un portrait de Baldassare Castiglione créé par le peintre Rafaello Sanzio ou Santi, dit Raphaël entre 1514 et 1515. Il s’agit d’une huile sur toile tendue sur un cadre en bois de 82 cm de hauteur par 67 cm de largeur. Il est exposé au musée du Louvre à Paris. Raphaël est né à Urbino, en Italie en 1483 et est mort à Rome en 1520. Il avait un grand ami qui se nommait Baldassare Castiglione, né en 1478 et mort en 1529, il était poète et grand humaniste au service du duc d’Urbino. Raphaël

souhaite faire construire un musée d’art moderne suite à plusieurs préoccupations : Tout d’abord la volonté de mettre Paris sur l’avant de la scène artistique et de lui faire conserver sa réputation de lieu majeur d’art contemporain au niveau international, mise en concurrence par New York . Il voulait aussi mettre en relation les arts plastiques avec la musique, le cinéma, les livres, la recherche audiovisuelle, etc. dans un même endroit ; que cet espace soit un musée ainsi qu’un centre de création :

Dernier vol Heures de vol Localisation Pays 001 F-WTSS 2 mars 1969 19 octobre 1973 812 Musée de l'air et de l'espace, Le Bourget  France 48.946054, 2.433083 002 G-BSST 9 avril 1969 4 mars 1976 836 Fleet Air Arm Museum (en), Yeovilton  Royaume-Uni 51.014691, -2.637145 101 G-AXDN 17 décembre 1971 20 août 1977 632 Imperial War Museum, Duxford  Royaume-Uni 52.097061, 0.137128 102 F-WTSA 10 janvier 1973 20 mai 1976 656 Musée Delta - Athis Paray Aviation, Athis-Mons  France 48.715778, 2.372063 201 F-WTSB 6 décembre 1973

LEMOINE Raphaël E2, 2ième Année Ecole CENTRALE LILLE Rapport de Stage G2 Suivi travaux maîtrise d’œuvre (architectes) Chantier du Musée des Arts Premiers, Quai Branly - Paris Agence d’architecture 10 Cité d’Angoulême 75011 Paris Tel: [+33] 1 49 23 83 83 Fax: [+33] 1 43 14 81 10 Email: info@jeannouvel.fr www.jeannouvel.fr Chantier du Musée du Quai Branly 29/55 Quai Branly F 75007 Paris Tel : 01 40 62 86 58 www.quaibranly.fr Stage : 30 Mai – 9 Septembre 2005 Tuteur en entreprise : M

serpents à l’haleine explosive… Une automobile rugissante, qui a l’air de courir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Samothrace. » (Marinetti, manifeste de février 1909.) UMBERTO BOCCIONI : Formes uniques de la continuité dans l’espace, sculpture en bronze, 1913 (fonte de 1931). La décomposition de la figure et la mise en valeur de ses lignes de force suggèrent une interpénétration dynamique des formes et de l’espace. (MOMA, New York.) GINO SEVERINI : Canon en action, peinture

marchais avec la crainte de tomber » (272). Nous nous proposons donc de nous pencher sur le cas de Stendhal, atteint d’une sorte de « maladie des musées », afin de mesurer la place qu’il accorde à la figure du musée dans son univers romanesque. À première vue, la présence de la figure du musée dans les romans de Stendhal s’apparente à celle de la peinture en général : plutôt discrète au départ, elle s’accroît au fil des œuvres. En effet, dès Armance, le premier roman de Stendhal, les personnages

générale du vase 5.2. Les formes des vases et leurs catégories 6. Conclusion 4. Sources bibliographiques et internet.1. Documents pertinents et application de la démarche historique. Document 1 : Travail postérieur. Gozard M., d'aprés documents au musée du louvre édition 2002 sur le site http://www.arretetonchar.fr/wp- content/uploads/2013/IMG/pdf/ceramique_grecque.pdf Le document est pertinent , il respecte le théme, le temps et le lieu de la question de recherche. A) Auteur : Michèle Gozard Nom