Muséographie

les disciplines et surtout qui puisse communiquer ce | |de ses valeurs et de ses collections, mais aussi par la qualité même de sa conception |savoir à l’ensemble de ceux qui cherchent, ceux qui étudient, ceux qui ont | |et l’originalité de sa muséographie » |besoin d’apprendre […]. On pourra connecter cette bibliothèque nationale | |Lettre de F. Mitterrand à J. Lang, 17 septembre 1982 |avec l’ensemble des grandes

come ces lampes égyptiennes dominant un tapis octogonal mamelouk du 16e siècle (ci-contre), aussi précieux  que le monumental tapis de Hyderebad, du 17e siècle, qui fait 15 m de long sur 3 m de large… Fait assez rare pour être apprécié, ici la muséographie fait tout pour que le visiteur soit proche des objets, à la fois par la mise en scène et par la technique. Partout, les vitrines sont en vitre anti-reflets, ce qui augmente la proximité et neutralise les reflets du jour, et l’éclairage est réalisé

culture en réunissant des œuvres de même origine. Plateau des collections : Espace unique et ouvert, le Plateau des collections présente 3500 œuvres réparties en quatre zones géographiques : l’Afrique, l’Asie, l’Océnanie et les Amériques. La muséographie plonge les œuvres dans une pénombre qui joue sur la poésie, l’émotion et le dépaysement, en rupture avec les codes traditionnels des musées. L’accent est donc mis sur la profondeur historique des cultures présentées et sur la diversité de significations

Jean-Pierre Buffi a considérablement augmenté les capacités d’accueil de l’établissement et offre aujourd’hui aux publics les meilleures conditions de visite. Plus de 18 000 pièces sont en effet déployées sur une surface de près de 1 500 m² dans une muséographie entièrement nouvelle. L'histoire du château Faire la constatation de la pérennité de l’habitat accroché à la falaise des Eyzies est une banalité nécessaire. L’emplacement privilégié de sa terrasse supérieure dominant un vaste territoire de chasse

d’information : Programmes des épreuves d’admissibilité du Capet section arts appliqués pour la session 2010 : Partie du Programme 2009 reconduite : • Paraître : les indices du luxe dans la société du Grand Siècle. Partie nouvelle : • Exposer / s’exposer : muséographie & scénographie au XXe siècle. Les éléments d’une bibliographie de base pour le programme limitatif ci-dessus ont été publiés au BO spécial n° 6 du 25 juin 2009, pages 187, 188 & 189. 3 CAPET Arts appliqués, concours externe, session 2009

de savoir culturel, longtemps destiné aux élites ( lieu d’affirmation du savoir et du bon goût). => Stratégies: > Médiation culturelle, documentation > Collaboration avec l’enseignement > Muséographie attrayants Muséologie: *Produire du savoir et de la connaissance: - Étude de collection - Recherche - Production de savoir *Étude de l’institution et de sa fonction sociale: - Étude de l’institution - Ce que doit être un musée -

peut donc pas être prise en compte de manière sérieuse, mais paradoxalement cette histoire remaniée du Japon a été inculquée à nombre de Japonais par le biais d’ouvrages véhiculant une version remaniée de l’histoire japonaise.  III. Histoire et muséographie au Japon Certains muséEs contribuent eux aussi à ce révisionnisme de l’histoire. Ceux-là ne sont pas des lieux d’histoire mais des lieux de mémoire, ce qui n’a finalement rien à voir. Ils contribuent à faire passer un message patriotique qui

l'Hôtel de Salm (aujourd'hui le palais de la Légion d'Honneur) entre 1782 et 1788. [pic] [pic] Démolition des ruines de la cour des comptes© RMN-Grand Palais-Grand Palais-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski La muséographie [pic] Coupe du bâtiment. Projet de Gae Aulenti© DR - photo musée d'Orsay, DR L'aménagement intérieur initial du musée fut réalisé par une équipe de scénographes et d'architectes sous la direction de Gae Aulenti. Avec Italo Rota, Piero

principaux d'exposition des oeuvres: le pavillon amont, les passages vitrés du grand tympan ouest de la gare, le restaurant du musée (aménagé dans l'ancienne salle à manger de l'hôtel), le café des Hauteurs, la librairie et l'auditorium. 4. La muséographie L'aménagement intérieur du musée fut réalisé par une équipe de scénographes et d'architectes sous la direction de Gae Aulenti. Avec Italo Rota, Piero Castiglioni (consultant pour l'éclairage), et Richard Peduzzi (pour la présentation de l'architecture)

souci d'innovation tant sur le plan esthétique que technique. Ainsi, le Centre Pompidou (Paris, 1977, conçu avec Richard Rogers) marque la volonté de renouveler profondément l'image d'un tel équipement culturel afin d'attirer un large public. La muséographie y est particulière : initialement, les vastes plateaux d'exposition étaient divisés par des cimaises placées librement dans l'espace, sans imposer de parcours aux visiteurs (cet aménagement s'est révélé peu efficace et a été modifié par la suite)